上映半個月的《暴裂無聲》收穫了5000萬票房， 在現在的電影市場上不算好， 但已經是這類影片目前最好的成績。
有人用“底層失語、中層失德、上層失態、人間失格”總結這部作品， 也有人把《黃海》中的河正宇與宋洋相提並論。 無論忻鈺坤還是宋洋， 為了這部電影可謂傾盡心力。
• 忻鈺坤（左）
黑色西服 Dior Homme
圓領麻質襯衫 Canali
休閒長褲 Giorgio Armani
• 宋洋
雙排扣西裝 Berluti
白色T恤 Dior Homme
牛仔褲 Gucci
2014年導演忻鈺坤30歲， 拍攝了自己的電影長片處女作《心迷宮》。 這部總投入不超過兩百萬、沒有啟用專業演員的小成本電影在數個影展上斬獲頗豐。 次年電影上映， 收穫了1000萬票房， 成為當年華語影壇最大的“黑馬”。
《心迷宮》上映後， 宋洋是去電影院看的。 “能看出導演受限於成本， 也能看出這個導演講故事的功力。 ”他沒有想到的是， 自己能有機會和這位導演合作。 2016年8月， 看完電影《暴裂無聲》的劇本， 宋洋驚訝于其豐富遠超《心迷宮》，
《暴裂無聲》的故事遠早於《心迷宮》。 拍完《心迷宮》後， 忻鈺坤獲得了更多關注和機會， 於是又回到了這個心心念念的尋子故事。 《暴裂無聲》由父親尋子開啟， 多線敘事下， 礦工、律師、礦主相繼登場， 三個不同年齡段、不同階層的人物， 與不時出現的生肉和風沙一起， 構成粗糲的隱喻。
皮質編織上衣
Ermenegildo Zegna Couture
亮面金絲西裝和長褲 均為Givenchy
白色T恤 Dior Homme
這是宋洋第一次嘗試農村題材， 為此還特意去體驗生活。 他去了北京周邊的工地， 發現大多數農民工都在向城市形象靠攏。
“一呼一吸， 一坐一臥都改變了。 ”
直到現在， 宋洋仍然得意於自己的“偽裝”可以讓所住酒店的門童側目。 受傷後去醫院檢查傷口， “如果不是我們製片人去了， 他們要是問起， 我可能會說是開拖拉機撞傷的， 繼續騙他們。 ”
這次被宋洋輕描淡寫的受傷曾經讓忻鈺坤“嚇得腿一下軟了”。 拍攝一場在樹林裡的打鬥戲時， 一名演員手中的弓打到了宋洋臉上。 宋洋鼻骨斷裂， 眉毛處縫了13針。
對於導演忻鈺坤來說， 這並不是拍攝過程中的唯一一次波折。 在內蒙古拍攝期間， 劇組需要面對未知的天氣、地形、路況等各種突發狀況。 電影上映之後， 陸續發佈了製作特輯與花絮， 又勾起了忻鈺坤關於那段日子的慘痛回憶。
“我從來沒有把拍電影當成一件簡單的事。 ”在《暴裂無聲》開機前， 忻鈺坤一直不斷向同組工作人員灌輸， 一定要繃緊每根神經， 在前期把能想到的任何問題都儘量解決。 “拍電影就是這樣， 開機那天就是大堤決口的日子， 你要趁這天到來之前， 趕緊把堤壘高， 把能看到的漏洞補上。即便如此，水還是會不斷漲上來，如果沒有準備充分，可能瞬間就全盤崩潰了。”
和《心迷宮》一樣，《暴裂無聲》同樣將人性暗面赤裸裸地呈現在觀眾面前。忻鈺坤覺得，人性中自私的部分是淩駕於善惡的分野之上的。這是大家都相信、都認可的，但是卻不願意去討論的問題。忻鈺坤原本設計，在影片最後讓一直壓抑的張保民發出含糊而釋放的喊聲。他與宋洋數度商討，又數度猶豫，最後還是選擇了另一套方案：用一場劇烈的山崩，為張保民的內心發出聲響。
ELLEMEN：《心迷宮》成功後你又重新打磨了《暴裂無聲》的劇本，其中改變最大的地方在哪？
忻鈺坤：《心迷宮》有一個標籤是講了好故事。經過這部電影，我明白了講好故事真的很重要，所以在確定拍《暴裂無聲》之後我就不斷磨劇本。故事的起因是孩子丟了，父親去找孩子，觀眾觀看的過程中肯定會預設結局。怎樣讓觀眾很快進入故事，怎樣增強合理性，怎樣在同樣的類型中有不一樣的故事情節出現？一稿一稿磨，就為了解決這些問題。
ELLEMEN：《心迷宮》啟用的都是非專業演員，而《暴裂無聲》使用的是職業演員，感受有什麼不同？
忻鈺坤：更多是自己的調整。《心迷宮》用的幾乎都是地方劇團演員。當時時間緊任務重，完成是第一位的，沒有時間跟演員慢慢磨表演。遇到演員不在狀態或者沒有理解人物的時候，我就要親自示範，演一遍給他們看。而這次是啟發式的，會寫人物小傳，和演員一起分析人物的內心，讓他們覺得這個人物可信。我能做到的工作只有50%，剩下50%是演員對於角色的理解，也提供了一種更好的可能性。
宋洋沒有鄉村經驗，雖然去體驗生活了，但是短期也不會改變太多東西，
那我就跟他說不用做更多處理，從內心認可人物，心裡有苦難的東西，在眼睛裡呈現出來就夠了。進了組之後，我會讓宋洋去山裡走一走。因為他的角色是一個從小在山裡面長大的孩子，這樣一個人在山裡找孩子，走過每一條路心裡都有一種與初來者不同的感覺。
ELLEMEN：你是不是對人性持有一種很悲觀的態度？
忻鈺坤：有一點吧。但我覺得有些事情是辯證的，善惡也不是那麼界限分明，你最後發現，從自身出發、為自己考慮這件事是超越善惡的。一個人如果內心有些欲望沒有達成，那就會專注在自己的欲望上，而不會管別人。
條紋西裝、馬甲和牛仔褲
均為Gucci
白色T恤 Dior Homme
ELLEMEN：促使你接下《暴裂無聲》這部電影的原因是什麼？
宋洋：導演、對手演員、劇本，三個原因都有，綜合起來就是沒有理由不接。我看過《心迷宮》，對導演本來就很有好感。這個故事裡每個人物都有複雜的一面。張保民有特別惡的時候，昌萬年也心存愧疚，特別像孩子的那一面，律師曾經也有熱血的一顆心，他為張保民擋了一刀，劇中的三個人物都非常豐滿、複雜。
ELLEMEN：拍攝《暴裂無聲》最大的難度在哪？
宋洋：最大難度就是我如何把自身的城市氣息完全丟掉。我一切習慣的動作，都要完全改變。這個對我來說是一個難題，甚至可能對目前我們這一代的年輕演員來說都是難題。如果你的形象偏偶像，或者你之前演的一些角色相對有一些偶像化，可能就更難了。
ELLEMEN：有人說看到了《黃海》裡河正宇的影子，有刻意借鑒嗎？
宋洋：恰恰相反，我和導演在開拍前拉了一些片子，比如《黃海》、《老無所依》，當時導演就說千萬不要像《黃海》裡的“酒精男”。在拍攝現場我不看重播，因為這部電影對我來說完全超出掌控了，所以我把一切交給導演。
有一天在現場，導演拍了幾張監視器的照片給我看，他說你看像不像河正宇。當時我說怎麼那麼像，然後就笑了。那個時候我們反而挺欣慰的，因為我們並沒有去借鑒，而是自然演成這樣了。但如果仔細看的話會發現，可能有幾個瞬間類似，兩個人物的整個走向其實完全不一樣。
黑色長款皮衣 Berluti
白色無領襯衫 Cerruti 1881
黑色長形墨鏡 Oliver Peoples
攝影小剛 ／ 造型 高雅
採訪、撰文 水母 ／ 文字編輯 陳晞
化妝 萬詩君（東田造型） ／ 髮型 森森（東田造型）
編輯助理 Yino、步高興
場地提供 隱世*疊院兒
把能看到的漏洞補上。即便如此，水還是會不斷漲上來，如果沒有準備充分，可能瞬間就全盤崩潰了。”和《心迷宮》一樣，《暴裂無聲》同樣將人性暗面赤裸裸地呈現在觀眾面前。忻鈺坤覺得，人性中自私的部分是淩駕於善惡的分野之上的。這是大家都相信、都認可的，但是卻不願意去討論的問題。忻鈺坤原本設計，在影片最後讓一直壓抑的張保民發出含糊而釋放的喊聲。他與宋洋數度商討，又數度猶豫，最後還是選擇了另一套方案：用一場劇烈的山崩，為張保民的內心發出聲響。
ELLEMEN：《心迷宮》成功後你又重新打磨了《暴裂無聲》的劇本，其中改變最大的地方在哪？
忻鈺坤：《心迷宮》有一個標籤是講了好故事。經過這部電影，我明白了講好故事真的很重要，所以在確定拍《暴裂無聲》之後我就不斷磨劇本。故事的起因是孩子丟了，父親去找孩子，觀眾觀看的過程中肯定會預設結局。怎樣讓觀眾很快進入故事，怎樣增強合理性，怎樣在同樣的類型中有不一樣的故事情節出現？一稿一稿磨，就為了解決這些問題。
ELLEMEN：《心迷宮》啟用的都是非專業演員，而《暴裂無聲》使用的是職業演員，感受有什麼不同？
忻鈺坤：更多是自己的調整。《心迷宮》用的幾乎都是地方劇團演員。當時時間緊任務重，完成是第一位的，沒有時間跟演員慢慢磨表演。遇到演員不在狀態或者沒有理解人物的時候，我就要親自示範，演一遍給他們看。而這次是啟發式的，會寫人物小傳，和演員一起分析人物的內心，讓他們覺得這個人物可信。我能做到的工作只有50%，剩下50%是演員對於角色的理解，也提供了一種更好的可能性。
宋洋沒有鄉村經驗，雖然去體驗生活了，但是短期也不會改變太多東西，
那我就跟他說不用做更多處理，從內心認可人物，心裡有苦難的東西，在眼睛裡呈現出來就夠了。進了組之後，我會讓宋洋去山裡走一走。因為他的角色是一個從小在山裡面長大的孩子，這樣一個人在山裡找孩子，走過每一條路心裡都有一種與初來者不同的感覺。
ELLEMEN：你是不是對人性持有一種很悲觀的態度？
忻鈺坤：有一點吧。但我覺得有些事情是辯證的，善惡也不是那麼界限分明，你最後發現，從自身出發、為自己考慮這件事是超越善惡的。一個人如果內心有些欲望沒有達成，那就會專注在自己的欲望上，而不會管別人。
條紋西裝、馬甲和牛仔褲
均為Gucci
白色T恤 Dior Homme
ELLEMEN：促使你接下《暴裂無聲》這部電影的原因是什麼？
宋洋：導演、對手演員、劇本，三個原因都有，綜合起來就是沒有理由不接。我看過《心迷宮》，對導演本來就很有好感。這個故事裡每個人物都有複雜的一面。張保民有特別惡的時候，昌萬年也心存愧疚，特別像孩子的那一面，律師曾經也有熱血的一顆心，他為張保民擋了一刀，劇中的三個人物都非常豐滿、複雜。
ELLEMEN：拍攝《暴裂無聲》最大的難度在哪？
宋洋：最大難度就是我如何把自身的城市氣息完全丟掉。我一切習慣的動作，都要完全改變。這個對我來說是一個難題，甚至可能對目前我們這一代的年輕演員來說都是難題。如果你的形象偏偶像，或者你之前演的一些角色相對有一些偶像化，可能就更難了。
ELLEMEN：有人說看到了《黃海》裡河正宇的影子，有刻意借鑒嗎？
宋洋：恰恰相反，我和導演在開拍前拉了一些片子，比如《黃海》、《老無所依》，當時導演就說千萬不要像《黃海》裡的“酒精男”。在拍攝現場我不看重播，因為這部電影對我來說完全超出掌控了，所以我把一切交給導演。
有一天在現場，導演拍了幾張監視器的照片給我看，他說你看像不像河正宇。當時我說怎麼那麼像，然後就笑了。那個時候我們反而挺欣慰的，因為我們並沒有去借鑒，而是自然演成這樣了。但如果仔細看的話會發現，可能有幾個瞬間類似，兩個人物的整個走向其實完全不一樣。
黑色長款皮衣 Berluti
白色無領襯衫 Cerruti 1881
黑色長形墨鏡 Oliver Peoples
攝影小剛 ／ 造型 高雅
採訪、撰文 水母 ／ 文字編輯 陳晞
化妝 萬詩君（東田造型） ／ 髮型 森森（東田造型）
編輯助理 Yino、步高興
場地提供 隱世*疊院兒