女性都市劇的最高境界就是創造新物種滿足小女人的意淫——要麼創造帥氣逼人的癡情男主， 要麼是眾星捧月的瑪麗蘇女主， 從道明寺、都敏俊、李大仁到太子妃、安迪， 幾乎無一例外。
《北京女子圖鑒》選擇了後者， 聲稱要拍攝有目標在奔跑的“北奔一族”。 儘管這部有著勵志糖衣的電視劇獲得不少好評， 但是這當真是一部獨立女性勵志作品？
我隨手一搜就發現， 網路上已經有了鋪天蓋地的質疑。 比如悟空問答網友@姚廣孝wayne 覺得這就是“男人都會愛我， 女人都想害我”的“女性成長史”。 結合這些網友的討論， 我們會發現， 在勵志的設定下， 製作方拍的其實是一群欲望“撈女”賣皮囊的故事， 每一幀每一秒都在打臉。
《北京女子圖鑒》拍的不是勵志北奔
是北撈女大集合
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撈女1號：陳可依， 趟過男人河的奮鬥婊
先拿女主角陳可依（戚薇飾）來說， 普通本科、普通家境的小鎮青年，
看到這， 悟空問答@極客Geeky 就吐槽道：“這是什麼神邏輯， 身體絕不給， 工作必須要。 ”然而這僅僅是陳可依“北撈”戲碼的開始。
而後， 她的第二份工作就是跟著新認識的吳昊混高管飯局， 讓人給介紹的。 看到飯局上不停諂媚的女孩， 陳可依前一秒還下決心：再也不參加這樣的飯局了， 她們都是大傻瓜。
剛說完金句， 面對吳總和劉總慷慨提供的工作機會， 陳可依馬上接住了“劉總， 這是什麼工作啊， 有五險一金嘛？”
跳槽後和上司開始了辦公室戀情， 後來她住的別墅， 也是再次跳槽後的上司顧總提供的。
很多網友目瞪口呆， 悟空問答@極客Geeky 忍不住開懟了：女主簡直是雙標撈女中的1號代表， 很愛男朋友， 但因為他買了假LV， 去吃金錢豹還做攻略， 就選擇在男朋友胃痛找藥時， 悄無聲息地離開？勵志北奔女青年的事業心，
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撈女2號， 王佳佳， 每個朋友都暗中標好價格的交際婊
女主並不是唯一的北佬女。 在陳可依投奔老同學碰壁後， 這時候老鄉王佳佳就登場了。 高中畢業的她， 在中檔公寓地下室外， 有著看似光鮮亮麗的人生， 背上800元的Gucci高仿包“可自信了”， 夢想著“憑藉一張床賺到一套房”。
當女主求職遇到困惑時， 王佳佳很熱心地做起了導師工作， 既然來到北京“得趕緊讓自己優秀起來”， 卻讓僅見過兩次面的吳總為她買單高價裙子， 接受奢侈品牌香水和2000多元的日料。
這種理直氣壯的雙標行為讓很多網友直呼看不懂！
悟空問答@東京綾 ：“她也真的很拼啊， 拼了命熬夜去工體夜店蹦迪結識新朋友，
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撈女3號：顧總， 利用前夫“賠償”致富的結婚婊
在幫助陳可依的貴人中， 還有某互聯網公司副總裁顧總。 不僅給了女主高薪工作， 還慷慨低價租讓自己的別墅， 舊的名牌包包物品隨便用。
面對陳可依的羡慕， “那麼厲害， 還有4套房子”， 顧總倒是很坦誠， “這不是算我自己奮鬥的”， 靠著兩次離婚拿了不少賠償金， 她覺得“婚姻就是女人的第二次機會”， 堪稱撈女傑出代表。
再看悟空問答@佩奇醬 的評價：“想想真可悲， 劇中看似最成功、女主的崇拜物件， 也還是靠男人， 婚姻就是她跨越階級的跳板，感覺就像在看撈女上位的勵志A片……”
除了這幾位“撈女”代表，劇中出現的姚梅認為“整容能為自己迎來更多機會”，靜姐攻于辦公室政治。我們會發現，這部號稱勵志的劇本幾乎找不到一個可以稱之為正面榜樣的勵志女性。
製作方說是要表達獨立女性自給自足的覺醒，其實每個女性角色都將雙標發揮到了極致。在《北京女子圖鑒》中，貧窮、出身與實幹都是原罪。
如果硬是說這部劇體現了真實的北京女青年打拼生活，那也是真實的勵志北撈女生活。在這些她們眼中，性別就是優勢，男人只分為兩種：可以睡的，或者可以被利用的。而劇中男性角色，要麼太屌絲，要麼缺乏野心，要麼利欲與色欲熏心，幾乎也沒有正面形象。
我們見過太多diss那些靠男人上位的橋段。那麼，為什麼這種妖魔化女性並且矮化男性的電視劇，會被那麼多網友貼上“真實”、“勵志”的標籤，還很受歡迎？
怎樣都得不到，於是更想要
原因很簡單，《北京女子圖鑒》滿足不少小女人的僥倖想法。在內心深處，他們就很覺得自己已經很苦很賣力，很希望得到像女主般順利的成功人生。
悟空問答@姚廣孝wayne ：如果說《東京女子圖鑒》中的綾是以一個“切口”的方式向我們展現欲望的正反面，人性的黑白灰，那《北京女子圖鑒》中的陳可就是一個聚光燈下的“焦點”，她一出現，所有人都要圍著她轉，她通過男人的照顧和奇跡般的奮鬥實現線性的上升，最終指向一個圓滿的成功結局。
這樣的女主多半以小人物或落難千金的身份開始，足以讓無數電視機前的平凡女生產生代入感，把性別優勢當做自己的法寶。所謂“聰明”就是學會從男人身上攫取資源，審時度勢；所謂“獨立”就是獲得世俗意義上的成功，為自己“買一雙水晶鞋”。
以前女生很弱小，欲望也很少，需要男生保護，所以都敏俊和李大仁那種男人受歡迎，因為夠癡情，有能力，會保護女生。
現在女生逐漸有話語權了，欲望也變得更多，對於小鮮肉、小奶狗一類男性角色更有包容度。自《甄嬛傳》引發收視狂潮之後，《羋月傳》、《楚喬傳》、《那時花開月正圓》等大女主劇接二連三地霸佔螢屏，熱度居高不下。實際上更多女生，其實還沒學習如何在這個複雜的社會中站穩、奔跑。所以會像劇中的女主，有缺點，會迷茫，走彎路。當這些女生成長的速度沒有趕上欲望膨脹的速度時，很難拒絕男性主動提供的庇護，這也正是《北京女子圖鑒》走紅的原因。
但至於《北京女子圖鑒》製作團隊說的，希望看這部紀實劇的觀眾“能夠活成自己滿意的樣子”。
真的抱歉啊，我對《北佬女子圖鑒》任何一個女性角色都不滿意。我不在意的是你是不是有LV包住別墅在哪個城市，我在意的是，你是否還在體面地奮鬥。
婚姻就是她跨越階級的跳板，感覺就像在看撈女上位的勵志A片……”除了這幾位“撈女”代表，劇中出現的姚梅認為“整容能為自己迎來更多機會”，靜姐攻于辦公室政治。我們會發現，這部號稱勵志的劇本幾乎找不到一個可以稱之為正面榜樣的勵志女性。
製作方說是要表達獨立女性自給自足的覺醒，其實每個女性角色都將雙標發揮到了極致。在《北京女子圖鑒》中，貧窮、出身與實幹都是原罪。
如果硬是說這部劇體現了真實的北京女青年打拼生活，那也是真實的勵志北撈女生活。在這些她們眼中，性別就是優勢，男人只分為兩種：可以睡的，或者可以被利用的。而劇中男性角色，要麼太屌絲，要麼缺乏野心，要麼利欲與色欲熏心，幾乎也沒有正面形象。
我們見過太多diss那些靠男人上位的橋段。那麼，為什麼這種妖魔化女性並且矮化男性的電視劇，會被那麼多網友貼上“真實”、“勵志”的標籤，還很受歡迎？
怎樣都得不到，於是更想要
原因很簡單，《北京女子圖鑒》滿足不少小女人的僥倖想法。在內心深處，他們就很覺得自己已經很苦很賣力，很希望得到像女主般順利的成功人生。
悟空問答@姚廣孝wayne ：如果說《東京女子圖鑒》中的綾是以一個“切口”的方式向我們展現欲望的正反面，人性的黑白灰，那《北京女子圖鑒》中的陳可就是一個聚光燈下的“焦點”，她一出現，所有人都要圍著她轉，她通過男人的照顧和奇跡般的奮鬥實現線性的上升，最終指向一個圓滿的成功結局。
這樣的女主多半以小人物或落難千金的身份開始，足以讓無數電視機前的平凡女生產生代入感，把性別優勢當做自己的法寶。所謂“聰明”就是學會從男人身上攫取資源，審時度勢；所謂“獨立”就是獲得世俗意義上的成功，為自己“買一雙水晶鞋”。
以前女生很弱小，欲望也很少，需要男生保護，所以都敏俊和李大仁那種男人受歡迎，因為夠癡情，有能力，會保護女生。
現在女生逐漸有話語權了，欲望也變得更多，對於小鮮肉、小奶狗一類男性角色更有包容度。自《甄嬛傳》引發收視狂潮之後，《羋月傳》、《楚喬傳》、《那時花開月正圓》等大女主劇接二連三地霸佔螢屏，熱度居高不下。實際上更多女生，其實還沒學習如何在這個複雜的社會中站穩、奔跑。所以會像劇中的女主，有缺點，會迷茫，走彎路。當這些女生成長的速度沒有趕上欲望膨脹的速度時，很難拒絕男性主動提供的庇護，這也正是《北京女子圖鑒》走紅的原因。
但至於《北京女子圖鑒》製作團隊說的，希望看這部紀實劇的觀眾“能夠活成自己滿意的樣子”。
真的抱歉啊，我對《北佬女子圖鑒》任何一個女性角色都不滿意。我不在意的是你是不是有LV包住別墅在哪個城市，我在意的是，你是否還在體面地奮鬥。