李剛田：擁雪書扇散記並附扇面書法50幅

擁雪書扇散記

李剛田

照片名稱：李剛田扇面書法 (1)

2009年《中國書法》第11期做了以扇面書法為主題的創作與學術專題。選題在半年前就確定了，

由於準備充分，這一期的責任編輯呂書慶兄又非常用心來做，所以雜誌做得很好看。請了黃惇先生作學術主持人，不但有關扇面書法的幾篇論文很有學術性，而且刊發了許多明清書家的扇面書法精品，並徵集了當代部分書家的扇面書法作品一併刊出，辦了一個古今扇面書法的刊上展。這期刊物不但好看，而且耐讀；不但使高端專家認可，而且廣大讀者喜歡。同時，也起到為兄弟報刊《書法報》等單位舉辦的全國扇面大展推波助瀾的作用。

照片名稱：李剛田扇面書法 (2)

由於要徵集當代書家的扇面書法作品，雜誌社專門在蘇州訂制了一批各種形式的扇面，以便寄送被邀請的書家創作用。刊物上沒有發表雜誌社編輯人員的作品，儘管這些編輯都很專業，雜誌社的社長陳洪武先生，以及編輯部主任朱培爾、編輯李義興、呂書慶、洪亮等都有著很高的書法創作水準，但雜誌有一條不成文的原則，在這塊中國書協主辦的學術陣地與書法界的公眾舞臺上要謹慎發表編者個人的文章及作品，

雜誌是專業公器、社會公器，編輯的主要工作是在舞臺背後為別人的表演做好服務，而不是在舞臺上自己直接表演，編者是常年為他人做嫁衣的貢獻者。扇面是蘇州一人堂馮師傅做的，品質很好，且價不算高，除了給雜誌社訂了一些之外，我和朱培爾兄自己又買了一些，我買了一批尺二十規格的白色礬宣扇面，以備暇時援筆濡墨清玩，消磨時光。

照片名稱：李剛田扇面書法 (3)

農曆還未出九月，燕趙大地竟然已經下了三場雪，尤其最後一場是暴雪成災，據說這是五十年未有的天象。大雪封門、封路、封城，躲在家中，望窗外瓊天玉地，心境郎朗然，如佛家所謂的“入清涼境，生歡喜心”！心靜如淵，身閑如仙，忽想起買的那一疊白色大扇面，頓覺技癢，書興發作，開始準備玩扇面了。在我的指揮下，可憐的老妻為我當了書童，她將扇面逐個用噴水壺噴水稍作濕潤，再用塑膠布包裹起來些許時間，讓濕氣浸潤均勻。然後用電熨斗將扇面一一熨平，

但不可過於乾燥，保持扇面的和潤感，寫起來方順手。畢竟是六十多歲的人了，又久不作小字，開始時指腕皆僵，寫壞了幾個扇面，後來心境漸漸放鬆，筆下漸漸生出玲瓏，由玲瓏又漸生爛漫，由爛漫漸入物我兩忘之中。如是擁雪寫扇三日，得扇百枚，書興忽敗，不想再動筆。真是興來者不可遏，興去時不可留，如鬼使神差而不可自已，合著鄙人是該吃書法篆刻飯的材料！書興漸遠，心境漸淡，吟得《京城九月暴雪書扇》俚句一首：

照片名稱：李剛田扇面書法 (4)

心驚九月雪發狂

清興忽來寫扇忙

只為毫顛尋秀雅

豈緣節氣逐炎涼

眼花賴鏡移燈近

腰疼尋書墊座旁

癡思須彌納芥子

寸山尺水臥遊長

照片名稱：李剛田扇面書法 (5)

說不上是書法創作，只是順著興趣寫下去，沿著慣性走下去，在書寫過程中得到身與心的協調，天與人的合和。理論家說寫字不是書法創作，但我之書扇寫字與創作分焉不清。所寫的這批扇面，無論如何變化章法形式，如何變化不同書體，但基本上是自己的本來面目，雖然在形式變化上也有所思考，但沒有刻意去求新奇與追風格，其間一以貫之的頑固的表現著自我，這個自我不是張揚的、刻意的、設計的、嘩眾的、媚俗的，而是如日月之瀉光華、江河之向東流，一切順乎自然。自然是大道、是至道、是至境，但這自然又不是原始狀態的混沌或童孩時期的蒙昧未開，而是既雕既琢、複歸於樸。

照片名稱：李剛田扇面書法 (6)

寫扇面不難又難。其不難在於形式，摺扇或團扇的形式是相對固定的，書者在這有限的空間與具有規定性的形式中去追求變化與自由。一切是自己的書法基本功在作支撐，所謂的創作中的種種觀念、各色主義以及美術性的設計等都表現不出作用。單就技巧與形式來說，扇面書法比其他形式的書法要顯得單調與簡單。其難在於真正要把扇面寫出耐人咀嚼的“味道”來太難了，其難不單單在於形而下的技巧，而在於作者的氣質稟賦、文化素養乃至胸襟器識。扇面書法是近觀的、靜態的，不但要耐“看”，即形式動人，更要耐“讀”，即內蘊豐厚。扇面書法在形式上難以出新出奇出與眾不同的靚與眩，所以其內在的“文化風格”顯得尤為重要。這文化風格不是由頓悟所得，而是漸修而成，是可意會而不可言傳的“草色遙看近卻無”的一種境界，是對書法細細品讀玩味中的文化感受。

照片名稱：李剛田扇面書法 (7)

傳統扇面書法的審美方式與特點是近觀的、靜觀的、雅玩的與獨立展示欣賞的，當代展廳中的書法創作是掛在牆上遠看，具有形式的個性張揚與筆墨的動態表現才能在眾多作品對比之間凸現出來。看展廳字是月下觀美人，得其風姿綽約之仿佛，讀扇面書法則是燈上觀書生，要感受其眉宇間的靈秀之氣。二者的創作技法與審美特徵大不相同，比較起來，扇面書法更近于古典書法的特徵。所以寫扇面要以靜穆安詳為審美主調，既使草書，在形質上飛動，仍要神安氣閑。扇面書法要耐品讀，不但重章法安排與字法結構的空間之美，更重在筆筆生髮、點畫映帶、字勢呼應中的時序之美。扇面書法更重書寫性而不宜如今日展廳書法的設計性。由於是小品，要近讀，所以寫扇面要精准，要求技法的嫺熟與胸中積累的豐厚。但在結字精准、技法精湛之中筆下要松活，秀雅之中有生辣，即不可流于匠俗甜美，又不可蹈入肆野粗劣，要“不激不厲而風歸自遠”，要如“謝家夫人淡豐容，蕭然自有林下風”。

照片名稱：李剛田扇面書法 (8)

傳統的書畫扇一直是文人士大夫的雅玩之品，扇面上的書法是在掌上雅玩、尺幅間近距離賞讀。其雅玩的特點規定了扇面書法宜清雅不宜狂放，如用董其昌的行草書寫扇面就很可人，如用顏真卿的大楷寫扇面就覺得有點書法風格與書法形式格格不入，前人評顏真卿的書：“如荊卿按劍，樊噲擁盾，金剛瞋目，力士揮拳”，如此激奮之書，不適合於文人雅玩的扇面形式。扇面上的書法不宜如交響樂、大合唱、搖滾舞之類，而要如松下張琴、林中吟嘯，如司空圖《詩品》中所說的“白雲初晴，幽鳥相逐”、“落花無言，人淡如菊”的那種美，是書法中的獨唱與獨奏，是“清風一曲杜麗娘”的清新，是“一枝紅杏出牆來”的小中見大之景，寫扇面不宜“創作”痕跡太明顯。不需要如今展廳中書法創作靠誇張變形來吸引眼球，也不需要太多的新理念、主義來設計與包裝，那樣對與小小的扇面來說顯得太沉重了。