總第1100期；歡迎關注。
書法藝術的力量表現在線條、字形、篇章三個方面。 線條所表現的是筆力， 字形所表現的是合力， 而篇章所表現的是勢力。
線條中的筆力， 是書法力量表現的主要方面。 梁啟超在《書法指導》一文中十分強調這一點。 他說：“寫字全仗筆力， 筆力的有無， 斷定字的好壞， 而筆力的有無， 一寫下去立刻就可以看出來。 ”
今天我們著重探討一下， 書法當中的筆力究竟是怎樣表現的。
古來有許多楷書作家有自己的顯示筆力的獨到方法：
一、唐代虞世南寫的“戈”畫力量顯得與眾不同。
提起這個筆劃， 歷史上有個著名的典故“虞戈高妙”講的是，
二、顏真卿的《多寶塔碑》中的長橫末端常作強力的向下頓挫， 長豎則於起筆處頓挫。 下面舉例碑中“方”、寺“、“法”、”文“、“千”五字。
三、褚遂良的《雁塔聖教序》的長橫常以極細的線條寫出， 幾成虛畫， 而兩端則成下垂之勢。 這使人聯想起挑著兩頭極重物體的扁擔。
四、趙佶的瘦金體，只有筋骨，幾乎無肉，但筋骨的筆劃卻顯出挺拔筋健的柔美。他主要的顯力之法在於以粗映細：橫畫、豎畫的末端採用強按下頓或略帶鉤、折等變化捺畫的尾部放粗，點畫也寫的略粗。顯力之法還有將包鉤的橫處用細筆，在快到拐彎處加重，使本來是一筆的筆劃弄成輕重不等但仍相連的兩筆。
行書特別是草書，顯示力量的方法更是繁多，也很特別。草書的筆劃可以特長、特短、特粗、特細的風貌與或虛或實、或斷或連、“秀處如鐵，嫩處如金”等等變化，表現出的煙霧收合、星電激流、龍虎威神、利劍鋒芒的力量。劉熙載說：“草書尤重筆力。蓋草勢尚險，凡物險者易顛，非具有大力，奚以固之？草書之筆劃，要無一可以移入他書，而他書之筆意，草書卻要無所不悟。”
來源✎節錄自《書法藝術本體論》一文 有改動
四、趙佶的瘦金體，只有筋骨，幾乎無肉，但筋骨的筆劃卻顯出挺拔筋健的柔美。他主要的顯力之法在於以粗映細：橫畫、豎畫的末端採用強按下頓或略帶鉤、折等變化捺畫的尾部放粗，點畫也寫的略粗。顯力之法還有將包鉤的橫處用細筆，在快到拐彎處加重，使本來是一筆的筆劃弄成輕重不等但仍相連的兩筆。
行書特別是草書，顯示力量的方法更是繁多，也很特別。草書的筆劃可以特長、特短、特粗、特細的風貌與或虛或實、或斷或連、“秀處如鐵，嫩處如金”等等變化，表現出的煙霧收合、星電激流、龍虎威神、利劍鋒芒的力量。劉熙載說：“草書尤重筆力。蓋草勢尚險，凡物險者易顛，非具有大力，奚以固之？草書之筆劃，要無一可以移入他書，而他書之筆意，草書卻要無所不悟。”
來源✎節錄自《書法藝術本體論》一文 有改動