4月， 第八屆北京國際電影節（以下簡稱“北影節”）如期而至， 其中最引影迷關注的當屬北影節的展映單元， 4月1日中午12點， 北京展映正式開票， 與去年相比， 售票速度提高超過1倍， 12分鐘票房為900萬元。 其中， 《布達佩斯大飯店》5場10秒鐘就被搶購一空， 成最快售罄的影片， 霍建起於1999年拍攝的《那山那人那狗》開票後也被搶購一空。 但在上映的當年， 這部影片票房幾乎為零， 就連播映權也只賣了不到50萬元。 目前北京展映累計票房已突破1300萬元， 再創歷年之最。 中國電影資料館收集整理部主任、電影節項目負責人、北京國際電影節展映部副部長林思瑋表示，
貼近觀眾 滿足多種需求
隨著藝術院線聯盟的建立和幾年間觀眾在文藝片方面欣賞力的增加， 有更多關注北影節展映的觀眾也開始將更多目光投注於文藝片、修復片等領域。 關於北影節的觀眾群體， 林思瑋有一個較為清晰的觀察， “從所有的票房資料來看60%以上都是90後， 他們的購票能力和觀影願望是最強烈的。 ”他進一步解釋， “展映連續幾年都有一個好萊塢商業大片連映單元， 叫‘饕餮盛宴’， 今年展映的是漫威超級英雄片和《X戰警》系列， 前幾年這個單元一開票瞬間被搶光， 但這兩年再看， 這些片子都是賣不完的。 北京的觀眾越來越成熟， 他們對商業片的需求在逐年下降， 對高品質的藝術電影， 以及好的愛情片、恐怖片等類型片的需求在上升。
林思瑋介紹今年北影節的突出變化是在多元選片的基礎上， 增加了實驗類影片、獲獎影片和純藝術片的排片比例。 “這種安排也會讓觀眾對電影的認知越來越豐富。 ”由此可見， 北影節展映排片並非一味迎合觀眾需求， 而是在滿足不同受眾需求的同時， 站在更高的格局以期對觀眾觀片喜好有所引導。 相較去年， 今年活動交流場次增加一倍， “今年的國片交流達到41場左右， 外片和國片共80多場。 ”其中不乏徐楓、鄭大聖等傑出影人前來交流。
除了交流場次的增加， 今年北影節還首次增設午夜場觀影， 對此林思瑋解釋， 增設午夜場的目的是加大對類型片的推廣。 在類型片中， 恐怖片一直是一個重要類型， “今年北影節從國外引進最新同類型的影片， 應影迷需求安排在午夜場， 同時也是對未成年人的一種保護。 ”據悉， 第一場午夜場放映《小丑回魂》， 影迷反響熱烈， 即使在午夜， 放映時也已滿場。 今年北影節展映影片平均上座率超過70%， 票房與4年前相比，
4K、VR——科技點亮展映
每年北影節經典影片4K修復版放映都是一大特色， 今年也不例外， 《盜馬賊》《黃土地》《青紅》等4K修復版獲得影迷的熱捧， 但今年與往年最大的不同是， 第一次放映了由國內獨立修復的4K電影， 林思瑋介紹， “《盜馬賊》《黃土地》都是由中國電影資料館獨立進行4K修復， 特別是《盜馬賊》採用了超過普通電影24幀一倍的高幀率48幀， 達到動態效果， 色彩還原度很高。 ”
林思瑋強調，今年北影節加大了關於修復影片選取的多樣性，“因為修復機構每年修復量和側重點不同，所以安排策展的工作人員會根據不同修復機構的修復計畫安排策展，會提前瞭解他們的修復名單，比如我們和博洛尼亞修復實驗室聯繫比較密切。”
林思瑋還希望觀眾憑藉自己的喜好自主選擇、評判不同修復機構的修復風格。“王小帥導演的電影《青紅》是在博洛尼亞修復的，把它拿過來放映可以跟中國電影資料館的修復做技術上的對比。兩種修復的風格，兩種不同呈現的效果，有的觀眾更傾向于膠片的質感，有的觀眾更傾向于重新修復後的色彩。”
除修復影片展映外，今年北影節首次引進VR單元，林思瑋對VR單元帶給觀眾的特殊觀影體驗讚賞有加，他告訴《綜藝報》本屆北影節邀請到74屆威尼斯電影節VR競賽單元最佳體驗獎《沙中房間》，“《沙中房間》是一個VR裝置展，它的展示形式、布展環境、內容必須相統一、相一致。”
林思瑋強調，當新的技術出現時，需要給觀眾瞭解的時間，一些商業商業大片比如2017年上映的《異形：契約》會用VR做推廣片段，“這是技術對電影的一個推動，反過來電影又補充給技術，給技術更多發揮空間。通過這種互相推動的過程，觀眾會意識到還可以接受更新的東西，其實這也是電影節給觀眾的引導力。”
除了新技術的引入和展映，每年北影節也都在努力優化觀眾觀影、購票等各方面的體驗。在觀影人數逐年增加、互聯網購票速度逐年加快的情況下，購票伺服器卻變得更加流暢，今年沒有出現線上搶票容易出現的App流覽量過大導致奔潰的現象。在字幕匹配上， “這兩年策展方一直在尋求技術上的更迭，我們從去年開始，跟一家技術公司合作，給字幕機做字幕同步。這種技術其實增加了更多前期工作和前期投入，但是很值得。”
票價制定與成本回收
眾所周知，北影節展映單元的票價並不算便宜，票價制定從30元到150元不等。展映單元如此大量的購票群體和高上座率會幫助北影節實現盈利嗎？林思瑋卻給出了否定的回答。
林思瑋表示，“國際環境會給北影節形成的成本壓力，版權的費用、設備引進的費用等，每年成本都在以20%的速度增長。”所以林思瑋坦言，所有的票價制定都是根據影片的成本制定出的，而且一些定價150元的電影即使滿場也無法收回成本，“比如說像《七武士》這個片子，引進一場它的價格基本上我怎麼賣他都是賠錢的，《七武士》時長3個小時，相當於2部普通的片子。再加上水、電、放映的支出，組委會基本賺不到錢。北京沒有像上海一樣的千人大影廳，最多的600、700人，而且票房收入要與影院平分。”
今年VR部分的成本支出也較大，林思瑋表示， “VR無論是從設備、內容、場景搭建消耗都非常大，今年我們是在西打磨廠220號怒瀾影院跟他們進行合作，在他們的場地裡面，四合院的環境搭建一個比較夢幻的VR體驗中心。從費用這方面我們已經支出到最大的限度了。”
林思瑋強調，今年北影節加大了關於修復影片選取的多樣性，“因為修復機構每年修復量和側重點不同，所以安排策展的工作人員會根據不同修復機構的修復計畫安排策展，會提前瞭解他們的修復名單，比如我們和博洛尼亞修復實驗室聯繫比較密切。”
林思瑋還希望觀眾憑藉自己的喜好自主選擇、評判不同修復機構的修復風格。“王小帥導演的電影《青紅》是在博洛尼亞修復的，把它拿過來放映可以跟中國電影資料館的修復做技術上的對比。兩種修復的風格，兩種不同呈現的效果，有的觀眾更傾向于膠片的質感，有的觀眾更傾向于重新修復後的色彩。”
除修復影片展映外，今年北影節首次引進VR單元，林思瑋對VR單元帶給觀眾的特殊觀影體驗讚賞有加，他告訴《綜藝報》本屆北影節邀請到74屆威尼斯電影節VR競賽單元最佳體驗獎《沙中房間》，“《沙中房間》是一個VR裝置展，它的展示形式、布展環境、內容必須相統一、相一致。”
林思瑋強調，當新的技術出現時，需要給觀眾瞭解的時間，一些商業商業大片比如2017年上映的《異形：契約》會用VR做推廣片段，“這是技術對電影的一個推動，反過來電影又補充給技術，給技術更多發揮空間。通過這種互相推動的過程，觀眾會意識到還可以接受更新的東西，其實這也是電影節給觀眾的引導力。”
除了新技術的引入和展映，每年北影節也都在努力優化觀眾觀影、購票等各方面的體驗。在觀影人數逐年增加、互聯網購票速度逐年加快的情況下，購票伺服器卻變得更加流暢，今年沒有出現線上搶票容易出現的App流覽量過大導致奔潰的現象。在字幕匹配上， “這兩年策展方一直在尋求技術上的更迭，我們從去年開始，跟一家技術公司合作，給字幕機做字幕同步。這種技術其實增加了更多前期工作和前期投入，但是很值得。”
票價制定與成本回收
眾所周知，北影節展映單元的票價並不算便宜，票價制定從30元到150元不等。展映單元如此大量的購票群體和高上座率會幫助北影節實現盈利嗎？林思瑋卻給出了否定的回答。
林思瑋表示，“國際環境會給北影節形成的成本壓力，版權的費用、設備引進的費用等，每年成本都在以20%的速度增長。”所以林思瑋坦言，所有的票價制定都是根據影片的成本制定出的，而且一些定價150元的電影即使滿場也無法收回成本，“比如說像《七武士》這個片子，引進一場它的價格基本上我怎麼賣他都是賠錢的，《七武士》時長3個小時，相當於2部普通的片子。再加上水、電、放映的支出，組委會基本賺不到錢。北京沒有像上海一樣的千人大影廳，最多的600、700人，而且票房收入要與影院平分。”
今年VR部分的成本支出也較大，林思瑋表示， “VR無論是從設備、內容、場景搭建消耗都非常大，今年我們是在西打磨廠220號怒瀾影院跟他們進行合作，在他們的場地裡面，四合院的環境搭建一個比較夢幻的VR體驗中心。從費用這方面我們已經支出到最大的限度了。”