四、筆劃接筆規律
（一）相接法
1、實接法：一筆劃起筆或收筆被另一筆劃所掩蓋。 這一方法像木匠接榫頭一樣， 要把兩根木頭接得嚴絲合縫， 牢固無比， 做成的傢俱才結實耐用。
2、虛接法：一筆劃起筆或收筆的筆鋒與另一筆劃相搭。 寫出來的效果有空靈之感。 這一方法為相接法中的重點技巧， 因為絕大多數習字者都不善於運用此法來表達書法的較高層次的美。 掌握這一方法必須要掌握筆劃的尖鋒輕起和露鋒收筆兩種技巧。
3、相交法：兩筆劃相互穿插交叉。 這一方法較為簡單。 不需專門練習。
（二）相離法
兩筆劃相互分離， 但筆斷意連。 很多人只注意筆斷， 忽視了意連。 殊不知沒有意連的筆斷是一盤散沙， 寫出的字沒有凝聚力， 缺乏整體感。 這一方法需要在書寫時做到意在筆先， 一氣呵成， 切忌邊寫邊想， 猶豫遲疑。
五、粗細平衡規律
（一）密細疏粗。 筆劃多的字為了能寫在格子正中且不擁擠， 就要將筆劃寫細些；相反， 筆劃少的字雖然很容易寫在格子正中， 但如果也寫細就會有寒儉之感， 所以要寫粗。
（二）字遇到長短筆劃時總是忽略這一規律。 不是長短一樣粗細， 就是短細長粗， 這樣寫不符合視覺平衡原理， 長筆劃相對於短筆劃來說， 其視覺張力大， 即它比短筆劃顯眼， 只有將其寫得比短筆劃細， 才能讓短筆劃也較顯眼， 從而取得視覺平衡。
（三）橫細豎粗。 這可用建築學中的道理來解釋， 橫相當於房梁， 豎相當於頂樑柱。 如果頂樑柱細了， 而房梁很粗， 會給人以不安穩的感覺， 只有將頂樑柱加粗， 房梁變細， 才有安穩的感覺。
（四）左細右粗。 這是對字的左右兩邊都是豎而言的， 因為這樣寫符合人們的審美心理習慣。
六、重畫變異規律
（一）重橫變異規律：一字中有兩個或兩個以上的橫時，要寫出起筆的平斜點、收筆的俯仰及長短粗細之變化；
（二）重捺變異規律：一字中有兩個或兩個以上的捺時，除主筆寫成斜捺外，其餘皆寫成反捺，因為這樣寫才能突出主題筆劃，使整個字主次分明。古人講的“字無兩捺”就是這個道理。
（三）重折變異規律：一筆劃或一個字中如有兩個或兩個以上的折時，應寫出方圓之變化，這樣才能破除單調，剛柔相濟。如橫折折撇、橫折折鉤、豎折折鉤以及“馬”之類的字。
（四）重鉤變異規律：一字中有兩個或兩個以上的鉤時（相同方向的鉤），要寫出鉤的藏露、大小之變化；
七、主筆優先規律
很多初學者為什麼在寫楷書時，把字寫得四平八穩，老氣橫秋？因為不懂得這一重要規律，所以寫楷時猶如布算。要想把楷書寫得有生氣，耐人尋味，掌握這個規律是主要途徑。
主筆即字中的主題筆劃，一個字只有一個主題筆劃，其他筆劃皆為從屬筆劃。從屬筆劃應讓位于主筆，不可喧賓奪主、搶佔空間，只能烘雲托月，以突出主筆。相對從屬筆劃而言，主筆占的空間要大一些。所以寫主筆時應張揚放開，寫從筆時應抑制收縮。這就是主筆優先規律。基本筆劃中作主筆的有長橫、懸針豎、斜捺、橫鉤、豎鉤、斜鉤、橫折鉤、橫折斜鉤、豎彎鉤、豎折折鉤等。
以長橫為主筆的組合
長橫作地載
八、斜捺作主筆的組合規律
（ 一）斜捺與撇的相接組合：以“大”為典型字的系列
1、撇要用豎彎撇，不可寫成長斜撇或豎撇，否則難以表現捺主撇從的關係；
2、捺上橫不能寫成很平的長橫，一般是寫成短橫，如歐體字；在顏柳中可寫成長橫，但要斜——左低右高，不能寫平；而且要寫在方格的偏左位置而非正中；
3、撇捺是實接關係，不是虛接關係。實際在寫時是交叉關係，即捺起筆在撇之左，橫之中，由於橫掩蓋了捺的起筆，所以看起來像實接關係。
（二）斜捺與撇的交叉組合：以“義”為典型字的系列
1 撇彎捺直。為突出主筆捺，撇應寫彎，捺應稍直。忌撇直捺直或撇直捺彎。
2 撇短捺長。為突出主筆捺，撇應寫短，捺應寫長。忌撇長捺短。
3 交點偏左。為突出主筆捺，讓出捺的足夠空間，撇捺的交叉點不要放在格子正中，而應偏左，具體方法是寫撇時起筆略向左移。所以“文”“父”“丈”等字的撇起筆都應偏左，而不是與捺起筆對稱。
三）撇捺對稱組合。以“木”為字根的組合系列
1、撇捺對稱並非長度相等（實際是撇短捺長，目的為突出主筆捺），而是指收筆高度相等。
2、為突出主筆捺，字中間的豎鉤不應居中，而應偏左（要寫在米字格豎中線的左邊，不要寫在豎中線上）。
3、捺上橫一般都寫短橫，而且與豎鉤黃金分割（上短下長）相交，不要因為上面的筆劃多移到中間或偏下的位置，否則無法突出斜捺。
4、撇、鉤、捺收筆應呈抛物線狀分佈，不能寫在同一水平線上。
（四）斜捺與提鉤的組合。以“長”為字根的組合系列
規律與前幾節大同小異。小異：
1、提鉤比較長，使下部實而不空，長鉤可以頂住斜捺不至於下塌。有翹起二郎腿的感覺才有美感。
2、提鉤之上無撇相接時，捺起與橫相接，有撇時捺與撇接。
3、捺上有撇點時應先點後捺。
六、重畫變異規律
（一）重橫變異規律：一字中有兩個或兩個以上的橫時，要寫出起筆的平斜點、收筆的俯仰及長短粗細之變化；
（二）重捺變異規律：一字中有兩個或兩個以上的捺時，除主筆寫成斜捺外，其餘皆寫成反捺，因為這樣寫才能突出主題筆劃，使整個字主次分明。古人講的“字無兩捺”就是這個道理。
（三）重折變異規律：一筆劃或一個字中如有兩個或兩個以上的折時，應寫出方圓之變化，這樣才能破除單調，剛柔相濟。如橫折折撇、橫折折鉤、豎折折鉤以及“馬”之類的字。
（四）重鉤變異規律：一字中有兩個或兩個以上的鉤時（相同方向的鉤），要寫出鉤的藏露、大小之變化；
七、主筆優先規律
很多初學者為什麼在寫楷書時，把字寫得四平八穩，老氣橫秋？因為不懂得這一重要規律，所以寫楷時猶如布算。要想把楷書寫得有生氣，耐人尋味，掌握這個規律是主要途徑。
主筆即字中的主題筆劃，一個字只有一個主題筆劃，其他筆劃皆為從屬筆劃。從屬筆劃應讓位于主筆，不可喧賓奪主、搶佔空間，只能烘雲托月，以突出主筆。相對從屬筆劃而言，主筆占的空間要大一些。所以寫主筆時應張揚放開，寫從筆時應抑制收縮。這就是主筆優先規律。基本筆劃中作主筆的有長橫、懸針豎、斜捺、橫鉤、豎鉤、斜鉤、橫折鉤、橫折斜鉤、豎彎鉤、豎折折鉤等。
以長橫為主筆的組合
長橫作地載
八、斜捺作主筆的組合規律
（ 一）斜捺與撇的相接組合：以“大”為典型字的系列
1、撇要用豎彎撇，不可寫成長斜撇或豎撇，否則難以表現捺主撇從的關係；
2、捺上橫不能寫成很平的長橫，一般是寫成短橫，如歐體字；在顏柳中可寫成長橫，但要斜——左低右高，不能寫平；而且要寫在方格的偏左位置而非正中；
3、撇捺是實接關係，不是虛接關係。實際在寫時是交叉關係，即捺起筆在撇之左，橫之中，由於橫掩蓋了捺的起筆，所以看起來像實接關係。
（二）斜捺與撇的交叉組合：以“義”為典型字的系列
1 撇彎捺直。為突出主筆捺，撇應寫彎，捺應稍直。忌撇直捺直或撇直捺彎。
2 撇短捺長。為突出主筆捺，撇應寫短，捺應寫長。忌撇長捺短。
3 交點偏左。為突出主筆捺，讓出捺的足夠空間，撇捺的交叉點不要放在格子正中，而應偏左，具體方法是寫撇時起筆略向左移。所以“文”“父”“丈”等字的撇起筆都應偏左，而不是與捺起筆對稱。
三）撇捺對稱組合。以“木”為字根的組合系列
1、撇捺對稱並非長度相等（實際是撇短捺長，目的為突出主筆捺），而是指收筆高度相等。
2、為突出主筆捺，字中間的豎鉤不應居中，而應偏左（要寫在米字格豎中線的左邊，不要寫在豎中線上）。
3、捺上橫一般都寫短橫，而且與豎鉤黃金分割（上短下長）相交，不要因為上面的筆劃多移到中間或偏下的位置，否則無法突出斜捺。
4、撇、鉤、捺收筆應呈抛物線狀分佈，不能寫在同一水平線上。
（四）斜捺與提鉤的組合。以“長”為字根的組合系列
規律與前幾節大同小異。小異：
1、提鉤比較長，使下部實而不空，長鉤可以頂住斜捺不至於下塌。有翹起二郎腿的感覺才有美感。
2、提鉤之上無撇相接時，捺起與橫相接，有撇時捺與撇接。
3、捺上有撇點時應先點後捺。