《盂蘭神功》自在香港上映後即開出紅盤， 創下近十年香港鬼片上映首日最高票房的紀錄。 這也是影帝張家輝自編自導自演的一部電影。 作為恐怖片， 這部電影的氣氛烘托已經到位了， 雖然時不時的一驚一乍挺作的， 但車下的小孩， 化妝的爛面女鬼， 瞬間的鬼附身還是足夠嚇人。
說實話， 實際上在觀影的時候， 大部分人必然會看得有些雲裡霧裡。 因為片子的敘事手法並非平鋪直敘，
張家輝飾演的宗華是戲班班主的兒子， 他本在大陸做出版生意， 結果被騙財後狼狽逃回， 女友也跳樓身亡。 他回來後同父異母的妹妹晶晶對他態度惡劣， 戲班裡的其他人也對他不太客氣。 然而老班主被女兒氣的住院， 神功戲開台在即， 當家花旦小燕姐便讓宗華當代班主，
先是晶晶被附身， 繼而宗華開始看到許多異象， 隨後小燕姐也失了神， 整個戲班被異界騷擾不得安寧。終於宗華從戲班老員工那裡聽到坊間傳言，戲臺所在的地方在四十年前曾發生一場大火，死傷無數。老班主覺察事情不妙，從醫院跑回來救自己的兒女，結果非但無力回天，還被鬼附身差點掐死兒子。
電影隨後的發展是宗華內心虛弱，生意失敗，臨危受命。他手忙腳亂，難以服眾。每個人都刁難他。以至於在上半部電影看戲時看到人頭，下半部開始在街上遇到撞死的女學生。恍惚中的宗華一覺醒來，發現地上有拜死人的舉動，地上的三碗米飯也證實了三隻鬼出現了。接下倆瞬間附身在小燕身上的鬼，被附身的晶晶在旁邊也沒絲毫的不高興。
電影的後面，宗華大喊一聲你們沖我來，被鬼上身後他，終於知道了戲班鬧鬼的緣由——四十年前那場火，是宗華的母親、當時神功戲班的當家花旦豔秋姐放的。當時的她因為傷病被還年輕的老班主禁演，取而代之的是她的跟班小徒。豔秋姐為了重返舞臺不惜委身班主，可誰知班主也同時與那小徒有染，豔秋姐失身又不遂願，不甘催生報復，於是一把火燒了正在演出的戲臺。
而那些作祟的鬼怪，正是當年枉死的女小徒和其他冤鬼，趁著鬼月重返人間，它們想找替身，它們更想報仇。最後宗華重演了母親當年自盡而亡的場面，以死了斷了這場盂蘭神功。
片中最亮眼的部分為張家輝通過監視器看到自己跳樓，之後看到女鬼逐漸向他靠近並通過監視器看他的那一段獨角戲。無論是鏡頭表達，還是張家輝本身的演出，都讓整部電影進入一個被恐懼包圍的高潮。這種觀看與被觀看的拉鋸關係令人毛骨悚然，而通過特寫鏡頭與音效逐步將觀眾拉入到這一關係中，更添驚惶。
從劇情看，漏洞百出，讓人無法不去吐槽。吳家麗最後出現在和童年張家輝的合影裡，按劇情是想告訴觀眾這就是他的媽媽，但那條線的敘述毫無一絲鋪墊。如果她都為班主生了兒子，到上不了台的時候不應該是抱著兒子去懇求老爹麼？兒子都生了還不顧情面，再多委身他一次會領情麼？即使吳不顧兒子作死燒了戲棚的時候班主能僥倖逃出來，依照設定中他薄情的尿性，怎麼可能對這個女人留下的兒子好呢？
演而優則導，這似乎是很多影視圈人士的必經之路。坦白地說，張家輝為什麼要拍一部恐怖片來上手，估計誰也說不清楚。畢竟身為金像金馬雙料影帝，他似乎更適合在林超賢導演的警匪片中露臉，甚至是王晶為代表的一系列喜劇中出演角色。
作為一名新手導演，對這一類型電影的拿捏上很容易小狀況不斷。在這一點上，《盂蘭神功》盡力去營造一種精緻/精良的恐怖氛圍，卻難免受到經驗不足的影響。雖然說《盂蘭神功》在劇情上差強人意，不過鏡頭語言上可圈可點。
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整個戲班被異界騷擾不得安寧。終於宗華從戲班老員工那裡聽到坊間傳言，戲臺所在的地方在四十年前曾發生一場大火，死傷無數。老班主覺察事情不妙，從醫院跑回來救自己的兒女，結果非但無力回天，還被鬼附身差點掐死兒子。
電影隨後的發展是宗華內心虛弱，生意失敗，臨危受命。他手忙腳亂，難以服眾。每個人都刁難他。以至於在上半部電影看戲時看到人頭，下半部開始在街上遇到撞死的女學生。恍惚中的宗華一覺醒來，發現地上有拜死人的舉動，地上的三碗米飯也證實了三隻鬼出現了。接下倆瞬間附身在小燕身上的鬼，被附身的晶晶在旁邊也沒絲毫的不高興。
電影的後面，宗華大喊一聲你們沖我來，被鬼上身後他，終於知道了戲班鬧鬼的緣由——四十年前那場火，是宗華的母親、當時神功戲班的當家花旦豔秋姐放的。當時的她因為傷病被還年輕的老班主禁演，取而代之的是她的跟班小徒。豔秋姐為了重返舞臺不惜委身班主，可誰知班主也同時與那小徒有染，豔秋姐失身又不遂願，不甘催生報復，於是一把火燒了正在演出的戲臺。
而那些作祟的鬼怪，正是當年枉死的女小徒和其他冤鬼，趁著鬼月重返人間，它們想找替身，它們更想報仇。最後宗華重演了母親當年自盡而亡的場面，以死了斷了這場盂蘭神功。
片中最亮眼的部分為張家輝通過監視器看到自己跳樓，之後看到女鬼逐漸向他靠近並通過監視器看他的那一段獨角戲。無論是鏡頭表達，還是張家輝本身的演出，都讓整部電影進入一個被恐懼包圍的高潮。這種觀看與被觀看的拉鋸關係令人毛骨悚然，而通過特寫鏡頭與音效逐步將觀眾拉入到這一關係中，更添驚惶。
從劇情看，漏洞百出，讓人無法不去吐槽。吳家麗最後出現在和童年張家輝的合影裡，按劇情是想告訴觀眾這就是他的媽媽，但那條線的敘述毫無一絲鋪墊。如果她都為班主生了兒子，到上不了台的時候不應該是抱著兒子去懇求老爹麼？兒子都生了還不顧情面，再多委身他一次會領情麼？即使吳不顧兒子作死燒了戲棚的時候班主能僥倖逃出來，依照設定中他薄情的尿性，怎麼可能對這個女人留下的兒子好呢？
演而優則導，這似乎是很多影視圈人士的必經之路。坦白地說，張家輝為什麼要拍一部恐怖片來上手，估計誰也說不清楚。畢竟身為金像金馬雙料影帝，他似乎更適合在林超賢導演的警匪片中露臉，甚至是王晶為代表的一系列喜劇中出演角色。
作為一名新手導演，對這一類型電影的拿捏上很容易小狀況不斷。在這一點上，《盂蘭神功》盡力去營造一種精緻/精良的恐怖氛圍，卻難免受到經驗不足的影響。雖然說《盂蘭神功》在劇情上差強人意，不過鏡頭語言上可圈可點。
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