艾青《給烏蘭諾娃》
像雲一樣柔軟， 像風一樣輕，
比月亮更明亮， 比夜更寧靜——
人體在太空裡遊行；
不是天上的仙女， 卻是人間的女神，
比夢更美， 比幻想更動人——
是勞動創造的結晶。
這首小詩是1950年， 中國詩人艾青訪問蘇聯， 觀看芭蕾舞藝術大師烏諾娃的精湛的表演之後所作。
這位“老幹部”筆下的芭蕾， 既優雅空靈， 又帶著那個年代所特有的情懷。
五六十年代是新中國成立初期， 剛結束“內憂外患”的中國正是需要改革發展的時期。 蘇聯作為當時社會主義國家的“老大哥”， 無論是政治、經濟、軍事， 還是文化藝術方面， 都成了新中國很好的學習物件。
圖右為艾青詩中的主角——“俄芭蕾女皇”加琳娜.烏蘭諾娃。
早自40年代起,外國舞蹈家們頻繁訪俄學習芭蕾舞劇。 當時的國際芭蕾舞臺上， 蘇聯已然是公認的權威。
1957年周恩來在莫斯科大劇院感謝參加芭蕾舞“天鵝湖”表演的演員。 周總理的此次出訪可以說是新中國與芭蕾舞劇結緣的重要轉折。
隨後， 1958年， 前蘇聯芭蕾舞專家古雷夫來中國幫助排練《天鵝湖》。
圖為白淑湘——“新中國第一隻白天鵝”。
白淑湘在這場演出中擔任“白天鵝”， 周恩來總理、陳毅副總理和文化部的領導同志觀看了演出。
這是爺爺奶奶的“芭蕾情懷”
總理說美那就是真美
在那個革命年代， 山好水好， 民風淳樸， 人們奮鬥的理想是建設祖國而不是買一套房。 那時候沒有手機沒有強大的互聯網， 沒有輿論引導也沒有藝術欣賞， 尊敬的總理所認定的美， 也就是老百姓認定了的美。
六十年代， 在蘇聯《天鵝湖》芭蕾舞劇的影響下， 周總理指示要抓住“革命化、民族化、群眾化”的調子排出具有自己民族特色的中國芭蕾舞劇， 由此這部新中國芭蕾里程碑式的舞劇——《紅色娘子軍》誕生， 成為中國芭蕾事業上的一個新起點。
1966年，中國爆發了“文化大革命”令文藝陷入浩劫之中。江青等一行人對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》橫加干預，強行進行“樣板化”改造使之成為“革命樣板戲”，這個時候的芭蕾舞劇被樣板化了，是僵硬的、死板的。
但是芭蕾舞者靈動的身姿，俄羅斯《天鵝湖》中純潔的白天鵝，一直是那一代人心中不滅的神話，正如艾青筆下的烏蘭諾娃。
“像雲一樣柔軟，像風一樣輕...
不是天上的仙女，卻是人間的女神...”
而這些就是專屬爺爺奶奶那一代人的芭蕾情懷。
帶他們看一場
篤定了一輩子的“權威舞蹈”
我們的爺爺奶奶，作為那個時代的參與者，少數條件好的“先進分子”有真正看過一場芭蕾舞劇，而大多數“尋常人家”只是耳濡目染，從報紙、廣播、宣傳單上認識到芭蕾，甚至有的誤以為“樣板戲”就是芭蕾。
然而無論是否真正見過芭蕾，在他們的心目中，總理說美，自然是真的美了。能有機會親眼目睹一場俄羅斯《天鵝湖》則是無上的榮耀。
那個他們所篤定了一輩子，卻無法靠近的“權威舞蹈”，現在終於不再遙不可及了。就這個冬天，帶他們看一場俄羅斯《天鵝湖》吧。
優雅的芭蕾不只是年輕人的專屬，她還是爺爺奶奶們對那個時代的美好念想...
廈門場
12月28-29日
閩南大戲院
福州場
12月27日
福建會堂
1966年，中國爆發了“文化大革命”令文藝陷入浩劫之中。江青等一行人對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》橫加干預，強行進行“樣板化”改造使之成為“革命樣板戲”，這個時候的芭蕾舞劇被樣板化了，是僵硬的、死板的。
但是芭蕾舞者靈動的身姿，俄羅斯《天鵝湖》中純潔的白天鵝，一直是那一代人心中不滅的神話，正如艾青筆下的烏蘭諾娃。
“像雲一樣柔軟，像風一樣輕...
不是天上的仙女，卻是人間的女神...”
而這些就是專屬爺爺奶奶那一代人的芭蕾情懷。
帶他們看一場
篤定了一輩子的“權威舞蹈”
我們的爺爺奶奶，作為那個時代的參與者，少數條件好的“先進分子”有真正看過一場芭蕾舞劇，而大多數“尋常人家”只是耳濡目染，從報紙、廣播、宣傳單上認識到芭蕾，甚至有的誤以為“樣板戲”就是芭蕾。
然而無論是否真正見過芭蕾，在他們的心目中，總理說美，自然是真的美了。能有機會親眼目睹一場俄羅斯《天鵝湖》則是無上的榮耀。
那個他們所篤定了一輩子，卻無法靠近的“權威舞蹈”，現在終於不再遙不可及了。就這個冬天，帶他們看一場俄羅斯《天鵝湖》吧。
優雅的芭蕾不只是年輕人的專屬，她還是爺爺奶奶們對那個時代的美好念想...
廈門場
12月28-29日
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福州場
12月27日
福建會堂