古典傢俱的美學， 有著豐富多彩的呈現形式， 亦幻亦真。
對於今天的我們， 凝望傢俱之美是一種懷古情結。 而對於當時的設計師和製作者， 無疑是自然之美的源動力驅使， 以神來之思， 經化腐之手， 創造並留給我們， 很難逾越的經典。
水和竹， 是南方最常見的景象， 也是入畫最多的元素之一。
靠背和扶手的梳棱， 漣漪般流過， 舒緩而輕柔。
座面下的牙條， 以及後側管腳棖銜接的部分， 仿竹材的制法， 削去竹頸的內側， 留一層竹皮裹住立木。
曾記否， 水岸邊， 竹影搖曳。
椅子很窄， 顯見是給孩童少年讀書時用的。 坐著椅子時讀書寫字畫畫， 不坐時定是戶外尋野趣了。
坐， 當有坐相。 椅背很矮， 想靠著打盹是不行的。 古人制器， 融入了教育的理念， 時刻提醒你該保持的儀態。 但卻用大自然的元素， 帶給你鬆弛和愉悅， 以及無限的遐想空間----閉門即是深山。
嘉德藝術中心舉辦《默研勤耕》——陳增弼先生古典傢俱研究文獻及藏品展， 觀者如潮。 此前我只有這椅子初現江湖時的資料， 實物還是這次展覽得見。
黃花梨材質的表面， 曾經被人刷滿紅色的油漆。
看得出蜿蜒的梳棱保存的很完整， 沒有辜負這椅子承載的家風。
同樣如水又似竹的椅子， 還有一款三例存世。
英國古董商MD FLACKS出版《Classical Chinese Furniture》限量300本， 2012年中文再版。 書中這把玫瑰椅， 至今仍在他的畫廊。
誠實的弗拉克斯在書中刊出了椅子的原貌，當時仔細觀察這些舊照片，對椅子現有的修復狀態提出自己的思考，以及活屜的可能性，並記錄在當年12月12日的博文中。
去年張金華先生的《維揚明式傢俱》，著錄一件同款的玫瑰椅，展露出該椅應有的模樣，解除我心中疑惑的同時，也表明了我對活屜存在的懷疑毫無道理。
弗拉克斯先生的中文書一經出版，這款玫瑰椅迅速成為仿製的熱門，但無一例外仿製的是經弗拉克斯修復後的款式。僅從審美的角度看，修復款的造型依然很美，是弗拉克斯用心的結果。但遺憾的是並非其最初的模樣，尤其是腳踏棖下仿竹材的牙條，是該椅整體設計中不可或缺的一部分。
我們總是說傳承，卻總是不關心器物最初的樣子，總以為現在看到的，就應該是它本來的面目。殊不知歲月長河中，什麼變故都可能發生。
是故，辨析中不斷探索真相，是一種責任，雖然很多歷史沒有了真相。
陳增弼教授的玫瑰椅，也令人遺憾地存在缺失。座面下腿足及腳踏棖上留有的卯眼，說明應有牙條存在，雖然現在看上去非常簡練清麗。如何還原本來的面目，是設計師們發揮聰明才智的時候啦。
水波紋似的玫瑰椅，還有幾款，但沒了竹的元素。
1996年美國埃塞克斯博物館，舉辦過一屆中國明清傢俱展，其中一款櫸木玫瑰椅，上半部分與前述的黃花梨椅類似。
香港洪氏舊藏的成對黃花梨玫瑰椅，以及嘉木堂舊藏的單只玫瑰椅，展示出水波紋的另一種設計。
上述梳棱左右彎曲的狀態之外，多數梳枝椅呈前後彎曲狀，舒適度增加的同時，也多了些煙火氣。
誠實的弗拉克斯在書中刊出了椅子的原貌，當時仔細觀察這些舊照片，對椅子現有的修復狀態提出自己的思考，以及活屜的可能性，並記錄在當年12月12日的博文中。
去年張金華先生的《維揚明式傢俱》，著錄一件同款的玫瑰椅，展露出該椅應有的模樣，解除我心中疑惑的同時，也表明了我對活屜存在的懷疑毫無道理。
弗拉克斯先生的中文書一經出版，這款玫瑰椅迅速成為仿製的熱門，但無一例外仿製的是經弗拉克斯修復後的款式。僅從審美的角度看，修復款的造型依然很美，是弗拉克斯用心的結果。但遺憾的是並非其最初的模樣，尤其是腳踏棖下仿竹材的牙條，是該椅整體設計中不可或缺的一部分。
我們總是說傳承，卻總是不關心器物最初的樣子，總以為現在看到的，就應該是它本來的面目。殊不知歲月長河中，什麼變故都可能發生。
是故，辨析中不斷探索真相，是一種責任，雖然很多歷史沒有了真相。
陳增弼教授的玫瑰椅，也令人遺憾地存在缺失。座面下腿足及腳踏棖上留有的卯眼，說明應有牙條存在，雖然現在看上去非常簡練清麗。如何還原本來的面目，是設計師們發揮聰明才智的時候啦。
水波紋似的玫瑰椅，還有幾款，但沒了竹的元素。
1996年美國埃塞克斯博物館，舉辦過一屆中國明清傢俱展，其中一款櫸木玫瑰椅，上半部分與前述的黃花梨椅類似。
香港洪氏舊藏的成對黃花梨玫瑰椅，以及嘉木堂舊藏的單只玫瑰椅，展示出水波紋的另一種設計。
上述梳棱左右彎曲的狀態之外，多數梳枝椅呈前後彎曲狀，舒適度增加的同時，也多了些煙火氣。