漢代隸書摩崖石刻《西狹頌》筆法試析。
作者：張聰枝
巜西狹頌》全稱《漢武都太守漢陽阿陽李翕西狹頌》， 亦稱巜李翕頌》《黃龍碑刻石。 記載武都太守》， 位於甘肅省成縣天井山， 東漢建寧四年（171）六月刻。 《西狹頌》與山西省漢中市的《石門頌》、略陽縣的《郙閣頌》同列為漢代書法 ＂三頌＂， 是三大頌碑中保存最完整的一座摩崖刻石。 記載武都太守李翕生平， 歌頌其修復西狹道為民造福的政績。
《西狹頌》書法古樸方勁， 從用筆來說， 多方筆起收， 少作提按， 取中鋒行筆， 兼側鋒作波磔。 橫畫近乎直線， 也是藏鋒入筆， 收筆時出現波磔，
從結字來看， 巜西狹頌》凝重渾厚、樸荗豐腴是其主要的特徵。 其次是字形多長， 多用篆書的造型， 以曲線為主體構成圓形字體。 其三表現線條的厚重， 扎實內斂又是其結體的另一個特點。 現在我們將其中的＂君＂字和＂諱＂字進行筆法和字法的試析。
一＂君＂字的筆法與結字：
（－）筆法， 用筆凝重渾厚。 （1 ）五筆橫畫（圖1 ）都是逆鋒起筆， 1.3.5 橫畫行筆向上彎曲落筆與豎畫連接。 2橫畫行筆為逆入重按輕提， 波尾與折筆重頓收筆， 4橫畫行筆輕入輕出向下彎曲， 用筆輕靈， 顯得生動有趣。
（2 ）四個豎畫（圖2 ）的處理， 2.4 豎畫運筆方向基本都是向左下傾斜稍有彎曲， 1.3 豎畫運筆方向向左下傾斜度變小向右稍有彎曲。
（3 ）一個撇畫（圖3 ）與第三橫畫和第一豎畫連接處搭接行筆， 為輕提重按方出。
總之， 君字用筆凝重渾厚， 圓渾飽滿， 逆入平出， 並且筆劃不平行， 由於行筆角度不同， 生成變化。
（二）結字
（1 ）造勢（圖4）， 君字的上半部分為左高右低呈斜勢， 使字呈現一種運動的態勢， 在漢隸中別饒意趣， 耐人尋味。
（2 ）錯落（圖5）口字向右傾斜並且錯位，
（3 ）破勻（圖6）， 三橫的交接處各不相同：1 橫為左短右長， 3 橫為左長右短， 2 橫畫左長、中短、右邊最短， 破除了橫畫之間的均勻。
（4）平衡（圖7）君字的第二橫畫向右波出， 撇畫向左出位起到了平衡作用。
（5）布白（圖8、9 ）， 1、2、3、4、5 五個布白各不相同， 這也是由於1、2、3 三個橫畫交接點的不同所形成的布白也不盡相同， 五個布白象五個盛水用的容器， 1、2 兩個半封閉的容器（布白）易溢出有部分向上傾斜， 3、4兩個封閉的容器（布白）不易溢出的則向下傾斜。 5布白即下面的口字象一個古代的方鼎向上仰， 對上方的四個容器（布白）的傾斜起到了承接和支撐的作用。
二 ＂諱＂字的筆法和結字
（一） 筆法：用筆細緻巧妙
（1 ） 十一個橫畫（圖1 ）， 1、4、7 橫畫起筆過筆提筆中鋒得圓勢，
（2 ）四個豎畫(圖2 ）形態各異用筆不盡相同， 1豎畫向右彎曲重按輕提似點狀收筆， 2 豎畫則向左彎曲輕入重出與橫畫連接， 3豎畫作垂直狀平入平出與橫畫連接， 4 豎畫雖垂直而下但在行筆中做了四個輕提的動作， 使其盡顯活躍與生動。
（3 ）折畫（圖3 ）， 1 折畫向左彎曲與橫畫連接， 2、3 折畫向右彎曲重入輕出似點狀收筆。
（二）結字
（1 ）錯落有致：（圖4）諱字是左右結構的字， 一是左邊言字低， 右邊韋字高， 形成上下錯落， 二是左邊言字旁上邊三橫的中心位點和口字的中心點不在一個水平線上，
（2 )破勻（圖5）右邊韋字五個橫畫長短下盡相同， 1左短右長， 2 左長右短， 3 居中平均， 4 左長右短， 5左短右長。 由於韋部多筆橫畫的間距不同與豎畫和折畫的形態各異波筆一出， 突顯波瀾， 可謂亦莊亦諧。
（3） 呼應、平衡（圖6）言字旁的口字向左偏位， 韋字旁最後一畫向右波出， 起到了補充、出位、呼應和平衡的作用。
（4）布白（圖7）五個封閉性的布白各不相同， 1 是向上斜角式長方形， 2 是向下斜角式梯形， 3 是向上斜角式梯形， 4是向下斜角式長方形， 5是向上斜角式正方形。
（5）收放、疏密（圖8 ）， 上收下放， 上緊下松， 上密下疏， 收放自如有致。
通過以上的分析， 對臨《西狹頌》之帖有了更深刻的認識， 梁啟超在《碑帖跋》中稱它是＂雄邁而靜穆， 漢隸正則也。 ＂文物出版社《歷代碑帖書法選》中說它＂是我國東漢隸書成熟時期的代表作品之一＂。是我們愛好書法者勤學苦練的範本。
