從成立之初投資《飛越老人院》， 到去年的《岡仁波齊》， 現實題材一直是和力辰光的關注焦點。
刺蝟公社 | 楊雨晨
今年年初， 外網爆出“刁亦男導演的新片計畫”， 稱新片名為《野鵝湖（Wild Goose Lake）》， 由胡歌、湯唯、廖凡、桂綸鎂主演。
有模有樣的消息立刻在網上引起熱議， 但沒過多久片方負責人回應稱， 刁亦男新片確實定於今年上半年開拍， 不過“新片片名及演員情況與網爆的外網資訊存在諸多差異”。 一則爆料便產生了不小的波動， 除開主演陣容豪華外， 更因為導演刁亦男。
一定還有不少人記得2014年國產電影的“小黑馬”——《白日焰火》。
這個充斥著“碎屍”、“拋屍”等重口味情節的愛情救贖故事， 將商業與文藝結合得恰到好處。 不僅收穫口碑， 捧回第64屆柏林電影節金熊、銀熊兩座獎盃， 最終的票房成績成功破億， 還讓導演刁亦男， 演員廖凡走進大眾視野。
之後幾年， 廖凡先後出演了《師父》《命中註定》《心理罪》等幾部電影， 可導演卻似消失了一般杳無音訊。 所以， 《白日焰火》之後， 刁亦男會攜怎樣的新作回歸， 成了不少人關注的焦點。
4月28日， 謎底終於揭曉。
今天， 刁亦男執導的新作《南方車站的聚會》在武漢正式開機， 由胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜主演。
從左至右：廖凡、和力辰光董事長李力、桂綸鎂、刁亦男、胡歌
“《白日焰火》之後， 我們就一直在探討下一部作品要拍什麼， 怎麼拍。 ”和力辰光董事長李力與導演是多年好友， 他告訴刺蝟公社（ID:ciweigongshe）整個項目已籌備三年多，
最終成型的《南方車站的聚會》以現實為基礎， 從一個小人物出發， 通過他的命運變化， 夫妻、兄弟、朋友之間的感情糾葛， 來折射整個時代的變遷， 展現人性， 以及人與社會、時代之間的勾連。
“他用了一個最樸素的故事， 來告訴你一個最樸素的情感。 ”李力這樣總結道。
提到和力辰光， 大家最先想到一定是《小時代》和郭敬明。 《小時代》系列在商業上的成功， 將青春片、粉絲電影、IP等詞迅速推向台前， 也讓這家成立不過6年多的影視公司一炮而紅， 並深深地打上了相關烙印。
但這類作品其實並非公司傾注心血最多的， 只是在原作和一眾流量明星的作用下， 廣為大眾所知。
業內人都說， 李力面對現實題材的作品是最high的。 從成立初期投資張楊導演的《飛越老人院》， 到後來張藝謀的《歸來》， 電視劇《北平無戰事》， 及去年上映的《岡仁波齊》《皮繩上的魂》等，現實題材占到和力辰光製作比例的60%以上。
公司股東郭敬明也不止一次開玩笑問：“《小時代》賺的錢，你是不是全投文藝片了？”
去年的票房黑馬《岡仁波齊》
李力倒覺得這和個人的生活經歷有關。在他看來70年代生人，有點兒承上啟下的意思，近代的幾次巨大變革他們都在其中，身邊有人安穩一生，有人成了企業家、公務人員，而有的人鋃鐺入獄。悲歡離合的真實閱歷折射到影視作品上，會讓共鳴點比較樸素，沒有那麼抽離。“這是你的真實生活，難道你要把眼睛閉上，違背自己的所有的經歷和生活？這是不可能的。”
所以，公司成立後的處女秀選擇了張楊的《飛越老人院》。這類冷門題材意料之內在商業回報上表現慘澹，但卻收穫了不少好評，一群老人為了實現各自人生最後的價值，去尋找生命中純粹的快樂與意義感動了很多人。
之後投資電視劇《北平無戰事》也是一樣。由於題材敏感，這個項目已被撤資了7次。李力看過劇本後就“喜歡得不得了，太震撼了”，雖然團隊內部也頗有顧慮，但他和編劇劉和平（代表作《雍正王朝》《大明王朝》）聊過後，用了一周拍板決定，投。
最後的結果很驚喜，這部劇不僅在審查上沒遇到過多阻礙，播出後的反響也很好，各大衛視的收視率都沖到了前三，豆瓣評分8.8。“這比我原來預想的要好很多，首輪我們已做到不賠錢，二輪就開始盈利了。”
這是現實題材作品最好的發展時機。
一方面前幾年長期霸屏的言情、古裝、玄幻等題材作品已漸生疲態，觀眾也開始審美疲勞，急需更多樣、優質的作品補給；另一方面，去年五部委聯合下發《關於支持電視劇繁榮發展若干政策的通知》，中國視協也發佈重點現實題材電視劇劇本徵集，相關政策的相繼出臺也讓2018年被稱作“現實主義回歸年”。
本就將現實題材作品放在重要位置的和力辰光，往後會在這一領域繼續深耕。
比如他們會不斷提升對項目的判斷力。從故事講給誰聽，故事體現了怎樣的價值觀，上線後多少人產生了共鳴這三塊著重考慮。
而樸素的價值觀、情感如親情友情愛情一定是作品重中之重。“只有這樣才有利於更多人產生情感共鳴。至於作品用什麼形式體現，是犯罪片、科幻片，還是動畫片，不重要。”李力說。
《北平無戰事》劇照
即將在今年開拍的劇集《新世界》，便是公司的又一部現實題材的重點頭部內容。這部劇講述了1949年建國前夕發生在北平城的故事，整個電視劇故事濃縮在22天裡，通過三兄弟小人物命運的轉變來折射新世界和舊時代的交替。
這個專案團隊也籌備了3年以上，籌備初期團隊就想“哎喲，這片子如果能在2018年開機，就能趕在2019年建國70周年時播出，當做一份獻禮。”
抱著做出一部繼《北平無戰事》後又一極有質感的劇集，和力辰光此次以電影的標準來拍攝劇集，主創團隊也是國內一流的。導演安建去年剛拍攝完改編自付遙同名小說的《創業時代》，編劇徐兵曾創作高分諜戰劇《紅色》等多部優秀作品。
不過，雖然觀眾期待，政策利好，現實題材作品的製作依舊無法一帆風順。
一來，有部分作品的濫竽充數。
4月初，《人民日報》就曾發文“警惕懸浮的‘偽現實’電視劇”。文中稱一些“偽現實”題材電視劇懸浮於生活。披著“現實題材”的外衣，本質依然是換湯不換藥的偶像劇。
在李力看來，“偽現實劇”的出現是資本、市場、創作者心態等多方因素綜合導致的結果。其中創作者心態最為重要，他是以創作好內容為初心，還是被動根據市場、平臺的需求定制？
在這個問題上，和力辰光也在不斷反思，針對資本、市場、平臺，是不是要更加冷靜一點，眼光是不是要放長遠一點。不要拘泥於眼前，而是想想三年、五年後受眾會喜歡什麼樣的內容，那時候的行銷宣發該怎麼做。將這些環節前置，提前和創作者溝通，可以互相探討。
二來，現實題材的商業空間較窄。
這的確是不爭的事實。比起一些言情、古裝玄幻劇集動輒上百億的播放量，及花式廣告植入。現實題材的作品流量平緩，廣告植入可能性較低。
但他是“細水長流”型，有著長久的生命力，能吸引不同年齡段的人觀看。好比《雍正王朝》播出20年了，現在也依舊有人翻出來看。
1998年播出的《雍正王朝》
“所以我覺得現實題材的東西是有血有肉的。它不僅印證了小人物的命運，同時還折射了時代的力量，才會讓這麼多人願意一而再再而三地回看。當然前提是你的作品有血有肉，讓所有的人記憶深刻，值得讓時代留下來。”他說。
在投資《北平無戰事》時，團隊就曾擔心這麼嚴肅的題材，沒人喜歡看，沒收視率怎麼辦。李力則從投資回報率出發，拉長時間杠杆，認為即便首輪不會有太多人喜歡，但只要劇本好，拍攝品質保證，首輪不行，就二輪、三輪再掙錢，不可能賠。事實證明，他的選擇是對的。
而除了現實題材外，和力辰光也很看重“創新”。只要是目前國內影視行業缺乏的風格與類型，科幻也好，驚悚也罷，或者是動畫片等等，他們都會想要去突破，不論是以佔領熱門IP的形式，還是搶佔人才。
四個女人的四十歲生活，重點是不婚主義、美麗、有錢、自由、想愛誰愛誰的故事梗概成功將這個腦洞送上熱搜，並得到演員陳數、曾黎的翻牌轉發。
這一話題居高不下的熱度，說明市面上那種打著“大女主”旗號，實則還是靠男主獲得成功的戲碼，已經越來越無法得到觀眾的認可了。
而觀眾極度渴望現實題材的審美變化，也更加堅定了和力辰光自成立以來就將現實題材作為公司頭部內容的決心。李力告訴刺蝟公社，和力辰光已經花了數年時間籌備，由霍昕（代表作《將愛情進行到底》《功夫》）編劇的一個描繪當下不同年齡層的女性生活群像的現實題材專案，以期讓觀眾產生共鳴並力圖重新定義“大女主”的形象。
只是從影視公司的角度來說，他們更關注女性主義意識的抬頭，及這一趨勢對整個社會產生了怎樣的變化。而影視作品又該如何服務於這些東西，將其展現在螢幕上，讓更多的人去反思、討論、關注。“這類相對創新的、在國內市場裡還沒有這麼明確的東西，一直是我們重點打造的。估計在明年的春節過後就要啟動這個項目。”
另在製作上，和力辰光這五年一直在推行一項名為“完片擔保”的服務。這一服務在美國已經實行了上百年，簡單來說就是將影視製作的各個板塊標準化、透明化。
最後，李力也聊到這個月中旬和力辰光因終止IPO，引起熱議一事。
他首先否認了和力辰光“不再IPO”、“業務巨虧”的說法。“對於IPO這件事，我們是不會放棄的。如果單從業績來看，和力辰光近三年每年的淨利潤都是過億的，表現極其優質。”
和力辰光董事長李力與導演刁亦男
但資本市場畢竟是個有標準的市場，尤其對影視行業的最核心要求就是標準化。 IPO的最終結果除了融資，就是透明、清晰，直白點說就是“脫光了讓所有人看”。而和力辰光撤材料是想要更加冷靜、嚴格地對待自身將進入一個標準市場中去這件事。
“所以這個決定最重要最重要的問題，就是要對我們前幾年所有資料進行一次細緻梳理。包括我們的經營的模式、擁抱資本市場的心態，及我們最終要展示在資本市場上面的方方面面，可能很快我們還會再去申報。”他說。
楊雨晨
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及去年上映的《岡仁波齊》《皮繩上的魂》等，現實題材占到和力辰光製作比例的60%以上。公司股東郭敬明也不止一次開玩笑問：“《小時代》賺的錢，你是不是全投文藝片了？”
去年的票房黑馬《岡仁波齊》
李力倒覺得這和個人的生活經歷有關。在他看來70年代生人，有點兒承上啟下的意思，近代的幾次巨大變革他們都在其中，身邊有人安穩一生，有人成了企業家、公務人員，而有的人鋃鐺入獄。悲歡離合的真實閱歷折射到影視作品上，會讓共鳴點比較樸素，沒有那麼抽離。“這是你的真實生活，難道你要把眼睛閉上，違背自己的所有的經歷和生活？這是不可能的。”
所以，公司成立後的處女秀選擇了張楊的《飛越老人院》。這類冷門題材意料之內在商業回報上表現慘澹，但卻收穫了不少好評，一群老人為了實現各自人生最後的價值，去尋找生命中純粹的快樂與意義感動了很多人。
之後投資電視劇《北平無戰事》也是一樣。由於題材敏感，這個項目已被撤資了7次。李力看過劇本後就“喜歡得不得了，太震撼了”，雖然團隊內部也頗有顧慮，但他和編劇劉和平（代表作《雍正王朝》《大明王朝》）聊過後，用了一周拍板決定，投。
最後的結果很驚喜，這部劇不僅在審查上沒遇到過多阻礙，播出後的反響也很好，各大衛視的收視率都沖到了前三，豆瓣評分8.8。“這比我原來預想的要好很多，首輪我們已做到不賠錢，二輪就開始盈利了。”
這是現實題材作品最好的發展時機。
一方面前幾年長期霸屏的言情、古裝、玄幻等題材作品已漸生疲態，觀眾也開始審美疲勞，急需更多樣、優質的作品補給；另一方面，去年五部委聯合下發《關於支持電視劇繁榮發展若干政策的通知》，中國視協也發佈重點現實題材電視劇劇本徵集，相關政策的相繼出臺也讓2018年被稱作“現實主義回歸年”。
本就將現實題材作品放在重要位置的和力辰光，往後會在這一領域繼續深耕。
比如他們會不斷提升對項目的判斷力。從故事講給誰聽，故事體現了怎樣的價值觀，上線後多少人產生了共鳴這三塊著重考慮。
而樸素的價值觀、情感如親情友情愛情一定是作品重中之重。“只有這樣才有利於更多人產生情感共鳴。至於作品用什麼形式體現，是犯罪片、科幻片，還是動畫片，不重要。”李力說。
《北平無戰事》劇照
即將在今年開拍的劇集《新世界》，便是公司的又一部現實題材的重點頭部內容。這部劇講述了1949年建國前夕發生在北平城的故事，整個電視劇故事濃縮在22天裡，通過三兄弟小人物命運的轉變來折射新世界和舊時代的交替。
這個專案團隊也籌備了3年以上，籌備初期團隊就想“哎喲，這片子如果能在2018年開機，就能趕在2019年建國70周年時播出，當做一份獻禮。”
抱著做出一部繼《北平無戰事》後又一極有質感的劇集，和力辰光此次以電影的標準來拍攝劇集，主創團隊也是國內一流的。導演安建去年剛拍攝完改編自付遙同名小說的《創業時代》，編劇徐兵曾創作高分諜戰劇《紅色》等多部優秀作品。
不過，雖然觀眾期待，政策利好，現實題材作品的製作依舊無法一帆風順。
一來，有部分作品的濫竽充數。
4月初，《人民日報》就曾發文“警惕懸浮的‘偽現實’電視劇”。文中稱一些“偽現實”題材電視劇懸浮於生活。披著“現實題材”的外衣，本質依然是換湯不換藥的偶像劇。
在李力看來，“偽現實劇”的出現是資本、市場、創作者心態等多方因素綜合導致的結果。其中創作者心態最為重要，他是以創作好內容為初心，還是被動根據市場、平臺的需求定制？
在這個問題上，和力辰光也在不斷反思，針對資本、市場、平臺，是不是要更加冷靜一點，眼光是不是要放長遠一點。不要拘泥於眼前，而是想想三年、五年後受眾會喜歡什麼樣的內容，那時候的行銷宣發該怎麼做。將這些環節前置，提前和創作者溝通，可以互相探討。
二來，現實題材的商業空間較窄。
這的確是不爭的事實。比起一些言情、古裝玄幻劇集動輒上百億的播放量，及花式廣告植入。現實題材的作品流量平緩，廣告植入可能性較低。
但他是“細水長流”型，有著長久的生命力，能吸引不同年齡段的人觀看。好比《雍正王朝》播出20年了，現在也依舊有人翻出來看。
1998年播出的《雍正王朝》
“所以我覺得現實題材的東西是有血有肉的。它不僅印證了小人物的命運，同時還折射了時代的力量，才會讓這麼多人願意一而再再而三地回看。當然前提是你的作品有血有肉，讓所有的人記憶深刻，值得讓時代留下來。”他說。
在投資《北平無戰事》時，團隊就曾擔心這麼嚴肅的題材，沒人喜歡看，沒收視率怎麼辦。李力則從投資回報率出發，拉長時間杠杆，認為即便首輪不會有太多人喜歡，但只要劇本好，拍攝品質保證，首輪不行，就二輪、三輪再掙錢，不可能賠。事實證明，他的選擇是對的。
而除了現實題材外，和力辰光也很看重“創新”。只要是目前國內影視行業缺乏的風格與類型，科幻也好，驚悚也罷，或者是動畫片等等，他們都會想要去突破，不論是以佔領熱門IP的形式，還是搶佔人才。
四個女人的四十歲生活，重點是不婚主義、美麗、有錢、自由、想愛誰愛誰的故事梗概成功將這個腦洞送上熱搜，並得到演員陳數、曾黎的翻牌轉發。
這一話題居高不下的熱度，說明市面上那種打著“大女主”旗號，實則還是靠男主獲得成功的戲碼，已經越來越無法得到觀眾的認可了。
而觀眾極度渴望現實題材的審美變化，也更加堅定了和力辰光自成立以來就將現實題材作為公司頭部內容的決心。李力告訴刺蝟公社，和力辰光已經花了數年時間籌備，由霍昕（代表作《將愛情進行到底》《功夫》）編劇的一個描繪當下不同年齡層的女性生活群像的現實題材專案，以期讓觀眾產生共鳴並力圖重新定義“大女主”的形象。
只是從影視公司的角度來說，他們更關注女性主義意識的抬頭，及這一趨勢對整個社會產生了怎樣的變化。而影視作品又該如何服務於這些東西，將其展現在螢幕上，讓更多的人去反思、討論、關注。“這類相對創新的、在國內市場裡還沒有這麼明確的東西，一直是我們重點打造的。估計在明年的春節過後就要啟動這個項目。”
另在製作上，和力辰光這五年一直在推行一項名為“完片擔保”的服務。這一服務在美國已經實行了上百年，簡單來說就是將影視製作的各個板塊標準化、透明化。
最後，李力也聊到這個月中旬和力辰光因終止IPO，引起熱議一事。
他首先否認了和力辰光“不再IPO”、“業務巨虧”的說法。“對於IPO這件事，我們是不會放棄的。如果單從業績來看，和力辰光近三年每年的淨利潤都是過億的，表現極其優質。”
和力辰光董事長李力與導演刁亦男
但資本市場畢竟是個有標準的市場，尤其對影視行業的最核心要求就是標準化。 IPO的最終結果除了融資，就是透明、清晰，直白點說就是“脫光了讓所有人看”。而和力辰光撤材料是想要更加冷靜、嚴格地對待自身將進入一個標準市場中去這件事。
“所以這個決定最重要最重要的問題，就是要對我們前幾年所有資料進行一次細緻梳理。包括我們的經營的模式、擁抱資本市場的心態，及我們最終要展示在資本市場上面的方方面面，可能很快我們還會再去申報。”他說。
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