書法， 最基礎的不是筆劃， 而是線條， 書法的學習應該是這樣一個從小到大的脈絡關係：
線條——點畫用筆——結體取勢——章法佈局
線條要殺入、勒入紙面（筆與紙的關係）， 不能浮在紙面， 不能刷， 要進入。
對線條的基本要求：臨摹吳讓之篆書、嶧山碑， 讓線條達到五品：
沉、厚、勻、淨、健（這五品順序是由易而難的）
沉：是最基本的要求， 也就是讓線條沉（勒）到紙裡面去， 不能輕浮於紙面。 這是立體上的要求。
厚：在勒入紙面的基礎上， 要使線條在平面上也要有質感， 線條寫出來， 要給人往外漲的感覺， 不能單薄， 忌 柴、幹。 這是平面上的要求。
毛筆的特點就在於， 它不僅要注意平面上的書寫， 在平面書寫的基礎上， 還要注意立體上的， 也就是筆毫的彈性、起伏造成的粗細的變化。
勻：在沉厚的基礎上， 書寫者要做到， 在使用毛筆時， 不管把筆毫鋪到什麼程度， 或輕輕著紙， 或重重鋪開，
淨：有了“勻”的功底， 要做到淨就比較簡單了， 要求在勻的基礎上， 線條乾乾淨淨， 不要參差， 不要鋸齒， 中鋒行筆， 平和安靜。
健：也就是我們平時所說的有彈性，
我們要做到最後的“健”， 首先要把前面的功夫做好， 沒有前面的底子， 是不能談“健”的， 健， 是線條的最後的要求， 也是線條質感好壞的最重要的評價標準。
彈性， 也就是“健”， 是線條的重要的、必要的要求。 我們看永字八法對八法的描述， 雖然每一法只有一字， 但 卻處處能見到彈性的影子。 點如側， 如鳥之翻然而下， 試想這是一個多麼迅捷的， 有張力的動作， 如果寫成平臥或者直立的， 就會呆滯失勢。 橫如勒， 如勒馬之用韁。 以韁勒馬， 是繃著一股多大的勁兒。 豎如弩， 努， 是有力的意思， 豎畫， 取內直外曲之勢， 好似弓弩直立， 形稍曲而質含無窮之力。
彈性的不出不在， 也是因為古人善於用含蓄之力的緣故， 筆筆逆鋒， 把挺立有彈性的筆毫含在裡面而不外露， 因為內斂、含蓄， 才有了筆劃的彈性， 繃緊、外張。 這是古人的高妙之處。
做到了這些， 我們的線條就有了所謂的“清剛之氣”， 即線條的韻味。