1、功夫須在用筆， 畫之中間要下功夫， 不看兩頭看中間， 筆要能留。
2、握筆不可太緊， 要虛靈。
3、右軍有四句話：平腕豎鋒， 虛左實右， 意在筆先，
4、東坡講執筆無定法， 要使虛而寬。 王右軍講執筆之法， 虛左實右， 意在筆先， 字居心後。
5、包世臣的反扭手筋不行。 做作。
6、執筆要用力。 不用力還行嗎？要虛中有力， 寬處亦見力。 顏魯公筆力雄厚， 力透紙背， 無力如何成字？王大令下筆千鈞。 力要活用， 不要死的；死力不能成字。
7、寫字要用勁， 但不是死勁， 是活的， 力量要用在筆尖上。
8、執筆要鬆緊活用， 重按輕提。
9、寫字要運肘， 運臂， 力量集中。 光運腕， 能把字寫壞了。 腕動而臂不動， 此是大病。 千萬不能單運腕。
10、腕動而臂不動， 千古無有此法。
11、拙從工整出。 要每一筆不放鬆， 盡全力寫之。 要能收停， 不宜尖， 宜拙。
12、筆要勒出剛勁， 不能軟而無力。
13、筆要寫出剛勁來， 筆亂動就無此勁了。
14、不要故意抖。 偶而因用力量大而漲墨出來， 是可以的。 中間一豎要有力， 圓滿， 不讓勁。 ……寫得光潤， 碑上字的毛， 是剝蝕的緣故， 不能學它的樣子。
15、筆要振迅。 規行矩步是寫不好字的。 寫字要在有力無力之間。
16、太快！要能留得住。 快要殺得住。 米字也是駿快， 也是要處處能停。
17、寫字快了會滑，
18、現代人有四病：尖、扁、輕、滑。 古人也有尖筆的， 但力量到。
19、枯、潤、肥、瘦都要圓。 用筆要有停留， 宜重， 宜留， 要有剛勁。
20、平， 不光是像尺一樣直。 曲的也平， 是指運筆平， 無菱角。
21、斷， 不能太明顯， 要連著， 要有意無意中接得住。 要在不能尖。
22、要能從筆法追刀法。 字像刻的那樣有力。
23、要回鋒， 回鋒氣要圓。 回鋒要清楚， 多寫就熟了。
24、屋漏痕不光是彎彎曲曲， 而且要圓。 牆是不光的， 所以雨漏下來有停留。 握筆不可太緊太死， 力要到筆尖上。
25、用筆千古不易， 結體因時而變， 要能理解此中道理。
26、字硬、直， 無味。
27、字， 不看兩頭看中間， 每一筆不放鬆， 盡力寫之。
28、寫字， 一定要講究筆法和墨法， 要講究執筆， 講究指功、腕功和肘功。 寫字時要做到指實掌虛， 先懸腕而後懸肘。
29、古人書法嫉尖， 宜禿、宜拙， 忌巧、忌纖。
30、古人論筆， 用筆需毛， 毛則氣古神清。
31、古人千言萬語，不外“筆墨”二字。能從筆墨上有心得，則書畫思過半矣。
32、寫寸楷即可懸肘。先大字，後漸小，每日堅持20分鐘，逐漸延長。
33、運筆直來橫下，看字要著重筆劃中間，逐步養成中鋒習慣，終生受惠。
34、無基本功懸腕則一筆拖不動。
35、東坡論書，握筆要掌虛、指實。
36、圓而無方，必滑。
37、方筆方而不方，難寫。
38、可以內圓外方，不方不圓，亦方亦圓；過圓也不好，柔媚無棱角。正是：筆從曲處還求直，意到圓時覺更方。此語我曾不自吝，攪翻池水便鐘王。
39、書家要懂刀法。印人要懂書法。行隔理不隔。
40、筆筆澀，筆筆留，何紹基善變，字出於顏，有北碑根基，正善於留，所以耐看。
41、古人作書，筆為我所用，愈寫愈活，筆筆自然有力，作畫也一樣。
42、懸肘是基本功之一，猶如學拳的要“蹲襠”，蹬得直冒汗，水到渠成，便能舉重若輕。
43、遊刃有餘，舉重若輕。
44、力量凝蓄于溫潤之中，比如京劇淨角，扯起嗓子拼命喊，聲嘶力竭，無美可言，誰還愛聽？
45、看不出用力，力涵其中，方能回味。
46、有筆方有墨。見墨方見筆。
47、不善用筆而墨韻橫流者，古無此例。
48、寫大字要用臂力，不能光用腕力。用臂力才能力透紙背，這是真力。
49、寫字時手不能抬得太高，也不能拖在下面，要上到下一樣平，這叫平肘。
50、還要虛腕，虛腕才能使手中的筆自由轉動，隨心所欲。
31、古人千言萬語，不外“筆墨”二字。能從筆墨上有心得，則書畫思過半矣。
32、寫寸楷即可懸肘。先大字，後漸小，每日堅持20分鐘，逐漸延長。
33、運筆直來橫下，看字要著重筆劃中間，逐步養成中鋒習慣，終生受惠。
34、無基本功懸腕則一筆拖不動。
35、東坡論書，握筆要掌虛、指實。
36、圓而無方，必滑。
37、方筆方而不方，難寫。
38、可以內圓外方，不方不圓，亦方亦圓；過圓也不好，柔媚無棱角。正是：筆從曲處還求直，意到圓時覺更方。此語我曾不自吝，攪翻池水便鐘王。
39、書家要懂刀法。印人要懂書法。行隔理不隔。
40、筆筆澀，筆筆留，何紹基善變，字出於顏，有北碑根基，正善於留，所以耐看。
41、古人作書，筆為我所用，愈寫愈活，筆筆自然有力，作畫也一樣。
42、懸肘是基本功之一，猶如學拳的要“蹲襠”，蹬得直冒汗，水到渠成，便能舉重若輕。
43、遊刃有餘，舉重若輕。
44、力量凝蓄于溫潤之中，比如京劇淨角，扯起嗓子拼命喊，聲嘶力竭，無美可言，誰還愛聽？
45、看不出用力，力涵其中，方能回味。
46、有筆方有墨。見墨方見筆。
47、不善用筆而墨韻橫流者，古無此例。
48、寫大字要用臂力，不能光用腕力。用臂力才能力透紙背，這是真力。
49、寫字時手不能抬得太高，也不能拖在下面，要上到下一樣平，這叫平肘。
50、還要虛腕，虛腕才能使手中的筆自由轉動，隨心所欲。