看《後來的我們》時有一段戲讓人哭的稀裡嘩啦，
就是方小曉讀林建清父親那封信的那場戲。
當時只以為自己的眼淚在嘩嘩的流，
沒想到周邊的觀眾都在啜泣、拭淚。
這場催淚的大戲，
不是苦情，
也不是賣慘，
只因為它將真情實感鐫刻在了觀眾心底，
激發起了大眾最脆弱最敏感也最美好的心思情緒，
從而有一種“搴帷拜父河梁去，
白發愁看淚眼枯”的即視感。
尤其是對那些在外打拼求學的遊子們而言，
更是感同身受。
《後來的我們》以林建清、方小曉的分分合合為故事主線，
為觀眾獻上了一道有笑有淚的愛情麻辣大餐。
不過，
較之於影片的愛情脈絡，
筆者更有感覺的卻是影片對親情的訴求和表達。
“回家”是《後來的我們》的重要線索。
林建清與方小曉的邂逅始於他們乘坐同一列火車回家過年。
後來，
漂泊於北京的他們曾經因為要不要一起回家過年而有過爭執。
影片的結尾也最終落腳於他們心中的歸途。
隨著林建清與方小曉的風風雨雨，
後來的他們，
更加懂得了家的概念，
理解了親情的彌足珍貴。
可以說，
回家這個主題自始自終都貫穿在了影片之中，
成為影片燃情、催淚的重要利器之一。
《後來的我們》對親情的打造尤為真實，
很讓人有一種身臨其境，
置身其中的感覺。
林建清回家後被爸爸噓寒問暖，
被親朋好友問東問西；明明自己在北京混的像狗一樣，
住著群租房、吃著泡面，
卻在電話裡告訴父親自己活的相當不錯，
過年時還有火鍋大餐......遊子在外報喜不報憂的小細節，
小碎念，
分分鐘都在戳人淚腺，
灼人心魂。
尤其是林建清成功之後要接走父親跟自己一起生活，
而父親卻堅持不離家的時候，
那份基於親情的父子衝突是很有特色所以也很有感染力的。
兒子想讓父親過上更好的生活，
父親卻執意堅守自己的故鄉故土，
從情感深處講，
父與子都沒有錯，
但這種矛盾和衝突卻又是不可調和的。
當然，
隨著時光的流逝，
後來的林建清，
尤其是成家立業有了自己孩子以後的林建清，
對父親的理解，
對家的理解，
對親情的理解，
也更加豐足平實了。
《後來的我們》中，
井柏然、周冬雨與老戲骨田壯壯之間的父子、“父女”對手戲，
演技派與實力派的碰撞，
火花自然是流光溢彩。
田壯壯扮演的父親是那種話很少卻很有魅力的角色，
沒有大起大落的情緒起伏，
沒有大吼大叫的臺詞對白，
但看似小橋流水的表演，
卻暗湧著真情實感的洶湧與磅礴。
井柏然、周冬雨與田壯壯老師對戲時，
也絕不輸陣，
讓暖心又催淚的親情呈現在他們的面靨中、眼眸裡、情表上，
真實不做作，
流暢不突兀。
或許並不是每一個人都能在林建清、方小曉、林父身上找到自己的影子，
但那份源自家庭的親情，
卻一定會讓人感同身受。
《後來的我們》是才女劉若英作為導演的第一部大電影，
從成片效果看，
還真看不出劉若英是第一次當導演。
劉若英自己也說過，
這是一部拍給所有人看的電影，
是一部教會人們如何去愛的電影。
的確，通過林建清、方小曉的磕磕絆絆，通過林建清與林父的父子情，讓我學會了如何更好的去愛身邊人。
的確，通過林建清、方小曉的磕磕絆絆，通過林建清與林父的父子情，讓我學會了如何更好的去愛身邊人。
