作者 | 壹哥
出品 | 壹條電影
《天龍八部》快到結尾處， 出現了這麼一位人物。
他看上去只是一個少林寺藏經閣中打掃衛生的乾巴老頭，
信不信， 中國電影圈也有這麼一個人？
先賣個關子， 咱們從近兩年的藝術電影開始講起。
從2015年的《路邊野餐》、到去年的《八月》、《血觀音》、《嘉年華》、《不成問題的問題》，
最近幾年， 中國的藝術電影發展勢頭可謂蓬勃， 部部都上得了檯面。
這裡面， 張艾嘉導演的《相愛相親》， 無論從故事和表演上， 在一眾藝術電影中都屬上乘。
但對於影迷來講， 《相愛相親》最大的驚喜，
中國第五代導演領軍人物之一：田壯壯。
田壯壯在《相愛相親》中飾演老父親， 一個駕校教練。
那個端著保溫杯的中年男人， 脾氣溫順， 在倔強的老婆和叛逆的女兒間左右逢源。 他的一舉一動， 都是我們身邊天天會見到的那種中年男人的樣子，
尤其是最後他在車裡哄張艾嘉的那段戲， 幾乎每說一個字， 都能賺壹哥一滴眼淚。
請允許壹哥使用如下兩個大詞兒來形容他的演技：如入化境、驚為天人。
即將上映的新片《後來的我們》中，
這次他依然演一個老父親。 雖然壹哥還沒看到片子， 但僅憑預告片中他的這段獨白， 我就知道， 這次又穩了：
不用看電影， 單單是預告片裡老爺子蒸包子和嗑瓜子這兩個鏡頭， 就幾乎要讓壹哥看得掉淚了。
電影行業裡有句話：導演導演，他是教你怎麼演的，所以他肯定會演。
在田壯壯導演這裡，這句話貼切得有點過分了。
奇怪的是，田壯壯這個名字我們確實耳熟，但包括壹哥自己說起他來都會啞口無言——除了這個名字，普通影迷對他瞭解太少了。
其實他可謂是真正的“電影世家、科班出身、根紅苗正。”
田壯壯的人生，從一開始就與電影結下了不解之緣。他的父親是北京電影演員劇團的第一任團長田方，許多著名中國老電影，像是《壯志淩雲》、《英雄兒女》，都有他的蹤跡。
田壯壯的母親就是大名鼎鼎的女演員于藍，是《白衣戰士》、《烈火中永生》等電影的女主角。
出生在這樣的家庭，耳濡目染，田壯壯自然而然地踏上了電影的道路。1978年，剛剛恢復高考，他考進北京電影學院導演系。1982年畢業，他成為了“第五代導演”中的一員。
提起“第五代”導演，影迷們腦海裡最先浮現的就是兩個名字：張藝謀、陳凱歌。
其實嚴格意義上的“第五代”，指的就是1982年畢業于北影導演系的那一批導演（當然，廣義上來說，坊間還經常會把馮小剛導演算進去）。
這一代導演，出生于50年代，經歷了上山下鄉，作為恢復高考後的首批導演專業畢業生，他們積極探索中國電影的新視角與新的表達方式，同時又具有對中國社會深厚的人文關懷。
狹義的第五代導演中，張藝謀、陳凱歌、田壯壯是公認的“三座大山”。但是相比張陳二人的作品頻出、話題纏身，同樣80年代成名的田壯壯卻極少出現在公眾視野裡。
說到低調，壹哥曾經有幸看過一次田壯壯導演的映後訪談，那也是唯一一次見到他的真人。
當時田壯壯衣著很普通，看上去就是個大爺，但是談吐間卻隱隱約約透出一股硬氣。
壹哥記得很清楚，田壯壯導演坦誠說，其實自己並不喜歡這種抛頭露面的活動：“不想像張藝謀那樣，出去餐廳吃個飯都費勁”。
對，這就田壯壯留給壹哥最大的印象：低調，但是硬氣。
雖然為人低調，但是如果說到江湖地位，田壯壯導演完全不輸于張藝謀和陳凱歌。第五代導演集體走上中國電影的舞臺，靠的是幾部風格鮮明的大經典。
有中國新式電影的肇始之作《一個和八個》。
有張藝謀導演的《秋菊打官司》、《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》。
有陳凱歌導演的《黃土地》、《孩子王》。
同時，這個片單裡一定會有田壯壯的《盜馬賊》、《獵場禮撒》。
這一大批電影，大多將視角聚焦在中國社會的底層，著重展現民族獨特的氣韻。同時又深具批判視角，充滿了對這個民族苦難的沉重思考。
如果說上面的話過於專業，那壹哥用白話再重說一遍：第五代導演的早期作品，民族性是面子，批判性是裡子。
經歷了10年文化沙漠，他們選擇如此拍電影，毫不意外。
在這裡面，田壯壯的《盜馬賊》和《獵場禮撒》普遍被認為是風格最獨特也最“難懂”的電影。和其他兩位不同，田壯壯一上來就劍走偏鋒，選擇了少數民族題材。
在十年被禁裡，他雖然沒法出作品，卻一直在幕後默默支持著中國的電影事業。
像是章明的《巫山雲雨》、王小帥的《扁擔姑娘》，還有壹哥特別喜歡的，路學長的《長大成人》這些新銳導演的優秀作品，都是由田壯壯監製的。
2002年，田壯壯作為導演複出，接連拍攝了《小城之春》、《德拉姆》、《吳清源》、《狼災記》四部電影，從2009年至今，再無執導電影。
他現在更主要的身份，是北京電影學院導演系研究生導師。所以回到開頭，為什麼說田壯壯是中國電影圈的掃地僧？
首先是“武功”。雖然文無第一，但田壯壯導演當年拍的那些電影，論先鋒程度，論藝術造詣，論衝擊力，我想中國能比得上的導演很少。
《大太監李蓮英》，還獲得了柏林金熊獎的提名。如果不是被“腰斬”，他還會奉獻出怎樣的作品呢？
而且正如前文所說，田壯壯是一個演得比導得還牛的人，他從1997年的《長大成人》開始表演，後來有《道士下山》，去年的《相愛相親》，以及今年的《後來的我們》。
雖然都是配角，但他信手拈來的演技，每每都能折服所有觀眾。
其次是低調。掃地僧最大的特點就是“無名”。雖然田壯壯不能說無名，但十年隱退，十年複出，再十年隱退……這三十年，田壯壯似乎有點“抗拒”電影圈，一直游離其外。
更關鍵的是，不同於自己的兩位同輩，他似乎對中國電影市場的變化完全不敏感。
他沒有拍攝過一部嚴格意義上的“商業片”，到了電影徹底商業化的這十年，他乾脆就不拍了——就像藏經閣中的和尚，沒有出手的必要，乾脆就不出手了。
選擇文藝片《相愛相親》以演員的身份出現，也更加印證了這一點。
《相愛相親》宣傳期，在接受採訪的時候被問到“會不會技癢給導演提意見？”，田壯壯的回答是：“沒有提意見，行業有行業的規矩，演員就是演員。”
“原本打算離開電影圈，但直到演了《相愛相親》後才發現，電影還是挺可愛的，不想離開它。”
最後，也是最關鍵的，是提攜。
掃地僧雖然不問江湖，但當江湖之事撞上門來，不得不找一個調停人的時候，他出手做了這個調停人。一生的武功曇花一現，他用自己的命換來了兩派宿敵的和解。
雖然退居幕後，卻努力提攜後輩的田壯壯，做的也是和掃地僧一樣的事。
好了，多的不說了，壹哥很期待田壯壯參演的這部新片《後來的我們》，相信手機前的你，看完這篇文章後，再看田壯壯的表演，應該會有更深刻的感受吧！
祝田老師身體健康！
電影行業裡有句話：導演導演，他是教你怎麼演的，所以他肯定會演。
在田壯壯導演這裡，這句話貼切得有點過分了。
奇怪的是，田壯壯這個名字我們確實耳熟，但包括壹哥自己說起他來都會啞口無言——除了這個名字，普通影迷對他瞭解太少了。
其實他可謂是真正的“電影世家、科班出身、根紅苗正。”
田壯壯的人生，從一開始就與電影結下了不解之緣。他的父親是北京電影演員劇團的第一任團長田方，許多著名中國老電影，像是《壯志淩雲》、《英雄兒女》，都有他的蹤跡。
田壯壯的母親就是大名鼎鼎的女演員于藍，是《白衣戰士》、《烈火中永生》等電影的女主角。
出生在這樣的家庭，耳濡目染，田壯壯自然而然地踏上了電影的道路。1978年，剛剛恢復高考，他考進北京電影學院導演系。1982年畢業，他成為了“第五代導演”中的一員。
提起“第五代”導演，影迷們腦海裡最先浮現的就是兩個名字：張藝謀、陳凱歌。
其實嚴格意義上的“第五代”，指的就是1982年畢業于北影導演系的那一批導演（當然，廣義上來說，坊間還經常會把馮小剛導演算進去）。
這一代導演，出生于50年代，經歷了上山下鄉，作為恢復高考後的首批導演專業畢業生，他們積極探索中國電影的新視角與新的表達方式，同時又具有對中國社會深厚的人文關懷。
狹義的第五代導演中，張藝謀、陳凱歌、田壯壯是公認的“三座大山”。但是相比張陳二人的作品頻出、話題纏身，同樣80年代成名的田壯壯卻極少出現在公眾視野裡。
說到低調，壹哥曾經有幸看過一次田壯壯導演的映後訪談，那也是唯一一次見到他的真人。
當時田壯壯衣著很普通，看上去就是個大爺，但是談吐間卻隱隱約約透出一股硬氣。
壹哥記得很清楚，田壯壯導演坦誠說，其實自己並不喜歡這種抛頭露面的活動：“不想像張藝謀那樣，出去餐廳吃個飯都費勁”。
對，這就田壯壯留給壹哥最大的印象：低調，但是硬氣。
雖然為人低調，但是如果說到江湖地位，田壯壯導演完全不輸于張藝謀和陳凱歌。第五代導演集體走上中國電影的舞臺，靠的是幾部風格鮮明的大經典。
有中國新式電影的肇始之作《一個和八個》。
有張藝謀導演的《秋菊打官司》、《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》。
有陳凱歌導演的《黃土地》、《孩子王》。
同時，這個片單裡一定會有田壯壯的《盜馬賊》、《獵場禮撒》。
這一大批電影，大多將視角聚焦在中國社會的底層，著重展現民族獨特的氣韻。同時又深具批判視角，充滿了對這個民族苦難的沉重思考。
如果說上面的話過於專業，那壹哥用白話再重說一遍：第五代導演的早期作品，民族性是面子，批判性是裡子。
經歷了10年文化沙漠，他們選擇如此拍電影，毫不意外。
在這裡面，田壯壯的《盜馬賊》和《獵場禮撒》普遍被認為是風格最獨特也最“難懂”的電影。和其他兩位不同，田壯壯一上來就劍走偏鋒，選擇了少數民族題材。
在十年被禁裡，他雖然沒法出作品，卻一直在幕後默默支持著中國的電影事業。
像是章明的《巫山雲雨》、王小帥的《扁擔姑娘》，還有壹哥特別喜歡的，路學長的《長大成人》這些新銳導演的優秀作品，都是由田壯壯監製的。
2002年，田壯壯作為導演複出，接連拍攝了《小城之春》、《德拉姆》、《吳清源》、《狼災記》四部電影，從2009年至今，再無執導電影。
他現在更主要的身份，是北京電影學院導演系研究生導師。所以回到開頭，為什麼說田壯壯是中國電影圈的掃地僧？
首先是“武功”。雖然文無第一，但田壯壯導演當年拍的那些電影，論先鋒程度，論藝術造詣，論衝擊力，我想中國能比得上的導演很少。
《大太監李蓮英》，還獲得了柏林金熊獎的提名。如果不是被“腰斬”，他還會奉獻出怎樣的作品呢？
而且正如前文所說，田壯壯是一個演得比導得還牛的人，他從1997年的《長大成人》開始表演，後來有《道士下山》，去年的《相愛相親》，以及今年的《後來的我們》。
雖然都是配角，但他信手拈來的演技，每每都能折服所有觀眾。
其次是低調。掃地僧最大的特點就是“無名”。雖然田壯壯不能說無名，但十年隱退，十年複出，再十年隱退……這三十年，田壯壯似乎有點“抗拒”電影圈，一直游離其外。
更關鍵的是，不同於自己的兩位同輩，他似乎對中國電影市場的變化完全不敏感。
他沒有拍攝過一部嚴格意義上的“商業片”，到了電影徹底商業化的這十年，他乾脆就不拍了——就像藏經閣中的和尚，沒有出手的必要，乾脆就不出手了。
選擇文藝片《相愛相親》以演員的身份出現，也更加印證了這一點。
《相愛相親》宣傳期，在接受採訪的時候被問到“會不會技癢給導演提意見？”，田壯壯的回答是：“沒有提意見，行業有行業的規矩，演員就是演員。”
“原本打算離開電影圈，但直到演了《相愛相親》後才發現，電影還是挺可愛的，不想離開它。”
最後，也是最關鍵的，是提攜。
掃地僧雖然不問江湖，但當江湖之事撞上門來，不得不找一個調停人的時候，他出手做了這個調停人。一生的武功曇花一現，他用自己的命換來了兩派宿敵的和解。
雖然退居幕後，卻努力提攜後輩的田壯壯，做的也是和掃地僧一樣的事。
好了，多的不說了，壹哥很期待田壯壯參演的這部新片《後來的我們》，相信手機前的你，看完這篇文章後，再看田壯壯的表演，應該會有更深刻的感受吧！
祝田老師身體健康！