采寫：新京報記者 滕朝 實習生 夏秋子
新媒體編輯：許喬洋
由劉若英執導， 張一白監製， 井柏然、周冬雨、田壯壯主演的愛情片《後來的我們》即將於明日上映。
幾年前， 張一白導演找到劉若英， 想邀請她做導演一起合作一部電影。 當時擺在劉若英面前的有三個劇本， 都是愛情片， 正好劉若英之前寫過一個短篇故事叫《過年， 回家》， “裡面有親情、愛情、也有原生家庭等， 我覺的這是我想拍的。 ”電影的主要故事框架和短篇故事差不多， “原來的故事是漂臺北， 現在的電影是漂北京， 又加了很多細節進去。 ”
監製張一白促成了劉若英的第一次做導演
作為一部處女作， 影片的故事跨越了十年時間， 空間上又橫跨了北京與東北兩個地域， 操作起來有不小難度， 光是長距離的跨景拍攝和火車戲就讓第一次做導演的劉若英嘗到了苦頭， 採訪中苦笑道：“我不要做導演， 要回去做媽媽。 現在就想趕緊忙完， 之後去旅遊。 ”新京報記者採訪了本片導演劉若英， 聊了下演員的表演以及取景拍攝過程中的幕後故事。
取景海拉爾：包兩節車廂拍綠皮車劉若英告訴記者，
火車戲讓第一次做導演的劉若英非常頭疼。
“當時我們包了兩節車廂， 等於買了兩節車廂的票， 一節用於拍攝， 另一節用於安頓工作人員， 這樣不會影響到其他車廂的乘客。 雖然這場戲在影片中只出現了5分鐘， 但是光拍火車裡‘動’的場景就用了17個小時。 所以我建議所有的編劇朋友， 不要再寫火車的戲， 太難拍了。 ”
蓋州：搶拍火車停站兩分鐘林見清父親（田壯壯飾）經營的餐館是在遼寧蓋州拍攝的， 原先是一個現成的餐館， 但電影裡呈現出來的餐館是經過美術組改造過的， 除了餐館的結構沒改動， 其他的幾乎都改了， 比如在兩扇門的中間搭了一條過道， 在前面又加了一個門廳。 劉若英笑著說；“這家餐館真的很好吃，
據劉若英說這家小餐館非常好吃。
電影後半部分， 有場車站的戲是在蓋州火車站拍的。 “蓋州的火車每天只停4次， 每次停2分鐘， 所以我們只能搶拍。 每次架著機器等火車停， 停了之後， 還得防止旁邊的路人看鏡頭， 現場又有很多的臨時演員，火車上的人上車下車都是真的，整個場面簡直是兵荒馬亂。但最後還是拍下來了，只是拍這一點內容就用了兩天的時間。”
北京懷柔：共用單車“穿幫”無處不在電影的故事跨越了十年，為了營造出準確的時代氛圍，劇組做了大量的調研工作。劉若英將很多功勞都歸功於美術組，“他們給了我很多資料，讓我看很多紀錄片，監製張一白也不停地跟我聊，編劇袁媛也從網上找文章給我看，這些資料全是關於北京近十年的變化。”
合租房戲份的質感很真實。
片中見清和小曉“北漂”時住的合租房是在懷柔搭建的。劉若英一開始想讓鏡頭在合租房裡穿牆而過，但後來發現忽略了一個問題，“因為每道牆都是組合的、移動式的，如果鏡頭穿過去，這間房的燈光就會透過來，整個光源會亂，最後決定把攝影機拉高俯拍，你可以在鏡頭下看到每一間房，能更好的看出他們住的地方是怎麼樣的，裡面都是什麼人，呈現出一種眾生相。”
北京的取景地遍及了很多瑣碎的地方，比如見清賣碟的場景是在北三環附近找了一個地下通道，因為有光照進來，可以逆光拍攝。劉若英坦言，取景過程中，最痛苦的就是共用單車無處不在，因為那個年代還沒出現共用單車，生怕會穿幫，只能讓工作人員不停的挪車。
賣碟的戲份在北三環的地下通道拍攝。
演員周冬雨：表演愛即興
周冬雨是一個不太按套路出牌的演員，表演中有很多即興的成分，讓導演劉若英“又愛又恨”。比如有一場戲，見清和小曉第一次相識，走在回家的雪地上，小曉拉著見清的圍巾，自己即興發揮說了一句“嘚兒駕”。在拍的時候其實並不覺得麻煩，真正讓劉若英比較頭疼的是在剪輯的時候，“有時候我寫了1分鐘的戲，她演出來的是4分鐘，但這4分鐘正好又很精彩，所以很難做舍取。還好他們的即興都是在範圍之內，只是有時臺詞會變得很長，更多的時候是要稍微控制一下周冬雨，避免她飛得很遠。”
這場戲周冬雨即興加詞。
井柏然：讓形象變“糙”
井柏然的少白頭是張艾嘉幫忙設計的
在拍攝的第二天，劉若英把片中井柏然在學校潑水、打籃球，以及在工作時跟人吵架的素材給張艾嘉看，結果張艾嘉第三天就出現在拍攝現場，特意過來在井柏然的頭髮上加了白髮，做成少白頭，後來劉若英也給他粘了胡茬，就為了他更像“見清”這個人物。
所以，影片中井柏然飾演的見清與以往形象相比，會稍微有點糙。井柏然也完全接受這樣的造型，“希望可以多一些林見清，少一些井柏然。”在劉若英看來，面對周冬雨的很多即興表演，井柏然完全能夠接住，也能回擊，挺難得的。
田壯壯：切醬肉刀工好
田壯壯本人的廚藝也相當不錯
之前，田壯壯憑藉《相愛相親》中的丈夫角色提名了第54屆臺灣金馬獎和第37屆香港金像獎的最佳男主角。當時，客串出演的劉若英和他有過不少對手戲。剛開始，劉若英都不太敢找他來演《後來的我們》，不認為自己能請到他。“但是，在我腦子裡，他給我的印象就是一位父親，所以最後還是鼓起勇氣給他打個電話，沒想到看完劇本他就答應了。”
田壯壯的戲份基本都是在一個小餐館裡，並且有很多下廚的鏡頭。為了演好這個角色，田壯壯告訴製片提前一周讓他去東北體驗生活，先去摸摸鍋碗瓢盆，跟餐廳大廚聊聊天，看看東北老爺們怎麼過日子的，不然覺得心裡沒底。劉若英告訴記者：“田壯壯老師在生活中廚藝也特別好，不僅包餃子好吃，刀功也不錯。所以在電影中，我們專門給了他一個切醬肉的鏡頭。”
關鍵字攝影影片的十年後的“當代”部分用了黑白攝影，男女主人公北漂的“過去”部分用了彩色攝影，這個想法是監製張一白在電影拍攝之前就提出來了。
現在是黑白
過去是彩色的
故事中，井柏然飾演的遊戲程式師做了一款遊戲，遊戲中的伊恩與凱麗分手之後，世界就變成黑白的，重逢之後再變成彩色，所以，這種攝影方式也與故事主題相契合。
攝影師李屏賓建議，先不要刻意的拍成黑白畫面，還是先按照彩色片的方式拍，把所有彩色拍完之後再去調光。劉若英說：“後期的時候，賓哥就一層一層地褪色，先去掉電影裡所有的藍，去掉所有的紅，最後去掉全部的橘，層層褪色出的黑白色，不是直接轉成黑白，所以質感和其他影片不一樣。”
寒冷整個劇組在海拉爾、蓋州、旅順拍了一個多月，剩下的一個月時間拍攝時間在北京。在東北拍攝的時候，最低氣溫有零下30度，“動”就是一個很大的困難，劇組從這個景點，挪到另一個景點，平常只需要一小時，當時就得花三個小時，天氣太冷了工作人員的動作會變得緩慢。
前兩天開始拍攝的時候，剛開拍，機器就不動了，現場所有的暖爐都圍著機器烤，人都只能在旁邊僵著。跟焦員不能帶手套，拍完的時候人都凍傷了。井柏然的臉凍到發僵，打著哆嗦，話都說不清楚，一直到拍了幾天才習慣些。
現場又有很多的臨時演員，火車上的人上車下車都是真的，整個場面簡直是兵荒馬亂。但最後還是拍下來了，只是拍這一點內容就用了兩天的時間。”北京懷柔：共用單車“穿幫”無處不在電影的故事跨越了十年，為了營造出準確的時代氛圍，劇組做了大量的調研工作。劉若英將很多功勞都歸功於美術組，“他們給了我很多資料，讓我看很多紀錄片，監製張一白也不停地跟我聊，編劇袁媛也從網上找文章給我看，這些資料全是關於北京近十年的變化。”
合租房戲份的質感很真實。
片中見清和小曉“北漂”時住的合租房是在懷柔搭建的。劉若英一開始想讓鏡頭在合租房裡穿牆而過，但後來發現忽略了一個問題，“因為每道牆都是組合的、移動式的，如果鏡頭穿過去，這間房的燈光就會透過來，整個光源會亂，最後決定把攝影機拉高俯拍，你可以在鏡頭下看到每一間房，能更好的看出他們住的地方是怎麼樣的，裡面都是什麼人，呈現出一種眾生相。”
北京的取景地遍及了很多瑣碎的地方，比如見清賣碟的場景是在北三環附近找了一個地下通道，因為有光照進來，可以逆光拍攝。劉若英坦言，取景過程中，最痛苦的就是共用單車無處不在，因為那個年代還沒出現共用單車，生怕會穿幫，只能讓工作人員不停的挪車。
賣碟的戲份在北三環的地下通道拍攝。
演員周冬雨：表演愛即興
周冬雨是一個不太按套路出牌的演員，表演中有很多即興的成分，讓導演劉若英“又愛又恨”。比如有一場戲，見清和小曉第一次相識，走在回家的雪地上，小曉拉著見清的圍巾，自己即興發揮說了一句“嘚兒駕”。在拍的時候其實並不覺得麻煩，真正讓劉若英比較頭疼的是在剪輯的時候，“有時候我寫了1分鐘的戲，她演出來的是4分鐘，但這4分鐘正好又很精彩，所以很難做舍取。還好他們的即興都是在範圍之內，只是有時臺詞會變得很長，更多的時候是要稍微控制一下周冬雨，避免她飛得很遠。”
這場戲周冬雨即興加詞。
井柏然：讓形象變“糙”
井柏然的少白頭是張艾嘉幫忙設計的
在拍攝的第二天，劉若英把片中井柏然在學校潑水、打籃球，以及在工作時跟人吵架的素材給張艾嘉看，結果張艾嘉第三天就出現在拍攝現場，特意過來在井柏然的頭髮上加了白髮，做成少白頭，後來劉若英也給他粘了胡茬，就為了他更像“見清”這個人物。
所以，影片中井柏然飾演的見清與以往形象相比，會稍微有點糙。井柏然也完全接受這樣的造型，“希望可以多一些林見清，少一些井柏然。”在劉若英看來，面對周冬雨的很多即興表演，井柏然完全能夠接住，也能回擊，挺難得的。
田壯壯：切醬肉刀工好
田壯壯本人的廚藝也相當不錯
之前，田壯壯憑藉《相愛相親》中的丈夫角色提名了第54屆臺灣金馬獎和第37屆香港金像獎的最佳男主角。當時，客串出演的劉若英和他有過不少對手戲。剛開始，劉若英都不太敢找他來演《後來的我們》，不認為自己能請到他。“但是，在我腦子裡，他給我的印象就是一位父親，所以最後還是鼓起勇氣給他打個電話，沒想到看完劇本他就答應了。”
田壯壯的戲份基本都是在一個小餐館裡，並且有很多下廚的鏡頭。為了演好這個角色，田壯壯告訴製片提前一周讓他去東北體驗生活，先去摸摸鍋碗瓢盆，跟餐廳大廚聊聊天，看看東北老爺們怎麼過日子的，不然覺得心裡沒底。劉若英告訴記者：“田壯壯老師在生活中廚藝也特別好，不僅包餃子好吃，刀功也不錯。所以在電影中，我們專門給了他一個切醬肉的鏡頭。”
關鍵字攝影影片的十年後的“當代”部分用了黑白攝影，男女主人公北漂的“過去”部分用了彩色攝影，這個想法是監製張一白在電影拍攝之前就提出來了。
現在是黑白
過去是彩色的
故事中，井柏然飾演的遊戲程式師做了一款遊戲，遊戲中的伊恩與凱麗分手之後，世界就變成黑白的，重逢之後再變成彩色，所以，這種攝影方式也與故事主題相契合。
攝影師李屏賓建議，先不要刻意的拍成黑白畫面，還是先按照彩色片的方式拍，把所有彩色拍完之後再去調光。劉若英說：“後期的時候，賓哥就一層一層地褪色，先去掉電影裡所有的藍，去掉所有的紅，最後去掉全部的橘，層層褪色出的黑白色，不是直接轉成黑白，所以質感和其他影片不一樣。”
寒冷整個劇組在海拉爾、蓋州、旅順拍了一個多月，剩下的一個月時間拍攝時間在北京。在東北拍攝的時候，最低氣溫有零下30度，“動”就是一個很大的困難，劇組從這個景點，挪到另一個景點，平常只需要一小時，當時就得花三個小時，天氣太冷了工作人員的動作會變得緩慢。
前兩天開始拍攝的時候，剛開拍，機器就不動了，現場所有的暖爐都圍著機器烤，人都只能在旁邊僵著。跟焦員不能帶手套，拍完的時候人都凍傷了。井柏然的臉凍到發僵，打著哆嗦，話都說不清楚，一直到拍了幾天才習慣些。