說起米哈伊爾·福金， 我只能用兩個字形容：天才。 若用上言情小說裡的詞， 那就是精才絕豔了。
芭蕾大師那麼多。 為什麼偏說他是天才呢？的確， 芭蕾跳得好的人不少， 編舞強的人也不少， 可是若讓你演出前臨時為演員編一支舞， 你是不是就開始抓瞎了？但對於時年25歲的福金來說， 這可不是個難題。 某天晚上， 福金的師妹安娜·巴甫洛娃要演出《天鵝湖》的某一段， 但男演員臨時出了狀況， 沒法來了。 大家都急得團團轉， 福金臨危不亂， 根據原來的動作改一改， 再配上《動物狂歡節》組曲中《天鵝》的音樂， 一支獨舞就完成了。
《天鵝之死》的成功開啟了福金的編舞生涯， 此後， 他又接連創作了60多部芭蕾舞劇， 其中就包括《仙女們》、《火鳥》和《天方夜譚》。
《仙女們》是福金和佳吉列夫為致敬瑪麗·塔里奧尼而編創的，
《火鳥》則是另外一個風格， 它沒有純粹為了好看的動作，
如果說這兩部舞劇還是比較純粹的芭蕾， 那《天方夜譚》就是芭蕾與阿拉伯舞蹈的完美結合。 福金沒有機械地照搬阿拉伯舞的動作， 而是用芭蕾的發力方式展現出了阿拉伯舞的風格。 如果用武俠小說的話解釋， 那就是芭蕾的內功搭阿拉伯舞的招式。 充滿異域風情的舞蹈和大膽的劇情編排讓這部舞劇大獲成功。 首演當晚， 觀眾們激動到需要工作人員花時間整頓秩序， 才能接著演下一部。
有些人還是不服氣：福金編舞是很強，
當然， 福金還是和諾維爾並稱的芭蕾思想家呢。 早在學生時代， 他就認為芭蕾需要改革了。 當時的芭蕾舞劇美則美矣， 卻有不少程式化的動作， 說白了就是套範本。 這段組合用在A劇可以， 用在B劇似乎也沒什麼不妥。 為了湊時間， 有些舞劇還會加入大量與主題無關的花哨群舞和炫技獨舞。 此外， 芭蕾舞裡默劇的成分也略多了一點。
為了改變這種現象， 福金提出了五條審美原則：
1. 每個舞蹈作品都應該有量身打造的風格；
2. 舞蹈動作本身要能展現戲劇情節；
3. 早期的默劇姿勢應該由整體的動作表達替代；
4. 所有的舞者和舞蹈動作都應該是整體的一部分，
5. 芭蕾的舞蹈、音樂、佈景和服飾應該是平等的。
這五條審美原則讓當時的芭蕾創作風格為之一變， 走上了一條全新的道路。 福金也因此被稱為“現代芭蕾之父”。
不過， 福金的這種思想也並非憑空而來。 往早了說， 諾維爾當年的芭蕾改革就有類似的思想；往晚了說， 福金與現代舞的創始人伊莎朵拉·鄧肯惺惺相惜，鄧肯隨性自由的舞蹈風格給福金帶來了深遠的影響。福金的多部作品都出現了反芭蕾傳統的動作，比如《埃及之夜》中見棱見角、雙臂屈肘屈腕、手掌朝下的奇特造型。這種風格也影響了他的合作者兼競爭對手尼金斯基，後者在《牧神的午後》及《春之祭》裡的動作運用更加大膽狂野。
1942年，已過花甲之年的福金在指導舞團排練時，突然倒在了舞臺上，從此一病不起，沒多久便與世長辭。噩耗傳來的那天，全球有17個芭蕾舞團不約而同地上演了《仙女們》，以紀念這位偉大的天才。
時至今日，福金的經典作品還在世界各地不斷上演，有機會的話，別忘了去欣賞一下喲~
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我是龔溢文
香港芭蕾舞團演員
英國皇家舞蹈學院高級教師
福金與現代舞的創始人伊莎朵拉·鄧肯惺惺相惜，鄧肯隨性自由的舞蹈風格給福金帶來了深遠的影響。福金的多部作品都出現了反芭蕾傳統的動作，比如《埃及之夜》中見棱見角、雙臂屈肘屈腕、手掌朝下的奇特造型。這種風格也影響了他的合作者兼競爭對手尼金斯基，後者在《牧神的午後》及《春之祭》裡的動作運用更加大膽狂野。1942年，已過花甲之年的福金在指導舞團排練時，突然倒在了舞臺上，從此一病不起，沒多久便與世長辭。噩耗傳來的那天，全球有17個芭蕾舞團不約而同地上演了《仙女們》，以紀念這位偉大的天才。
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