目前， 國內外學習、研究和鑒定中國古代書畫的基本方法之一即是比較分析法。 然而， “比較分析法”的核心理論是掌握大量歷代書畫家的標準件， 再對畫面進行相同題材的切片式對比。
舉例比較分析法示意圖
圖片出自：《故宮畫譜——中國歷代名畫類編系列》（點景卷）
“比較分析法”的前提是建立相同題材標準件的資料庫， 形成“標準件群”。 “標準件群”建立後， 當再看到一幅繪畫時， 就可以從中快速地提取相對應的同一時代風格的作品。 由此可見， “標準件群”可作為研究和鑒定中分析、對比的標準。
建立“標準件群”是一項細緻、費時的工作， 要注意各種細節和資料搜集， 需要具備一定的專業功底， 以期更為準確。 《故宮畫譜——中國歷代名畫類編系列》的出版， 解決了這一難題。 （以下簡稱：《畫譜類編》）
《畫譜類編》全套按題材收錄了14個主題， 依據歷史順序， 清晰呈現該題材在美術史上的發展序列和筆墨演變，
以其中《點景》題材為例。 如果說意境是中國山水畫的靈魂， 那麼點景就是山水畫靈魂的點睛之筆。 點景既是山水畫創作指向的高潮部分， 更是中國畫家情感最微妙的表達。 中國兵法講求“以正合、以奇勝”， 山水畫中的點景安排， 往往是歷代畫家“以奇勝”的用心之處。
點景可包含界畫、舟船、橋樑、人物、車馬等。 其中， 界畫指建築物， 就是點景中畫房子的部分。 我們可以通過歷代畫家畫房子的細節來梳理中國建築和筆墨的時代演變， 分辨時代風格。
隋代：
隋 展子虔《遊春圖》
據唐代張彥遠的理論書籍《歷代名畫記》記載， 自北朝末至唐初， 已有展子虔等人以畫房子擅名于時。
五代：
五代 李成《茂林遠軸圖》(局部）
五代時期， 由於南唐後主李煜對藝術的重視， 出現在山水畫中的點景房子部分已趨於成熟， 完全擺脫了“人大於山， 水不溶泛”， 比例已趨正常， 為宋代高度寫實的時代風格奠定了基礎。
北宋：
北宋 王希孟《千里江山圖》
自宋代開始， 山水中的畫房子盛行。 北宋郭若虛在《圖畫見聞志》理論叢書中提出“折算無虧”“一去百斜”。 前者指比例尺度， 後者指透視畫法。
南宋：
南宋 劉松年《四景山水圖》
宋代畫房子主張熟悉建築構件，匠人甚至可以依圖造屋。劉松年在南宋孝宗時為畫院學生，光宗時升至待詔，被稱為“院中人絕品”。《四景山水圖》中的界畫部分運用了南宋建築中特有的格子門窗的使用方法和高度寫實的繪畫風格，展現了貴族別墅春、夏、秋、冬四季變化的景色。
《四景山水圖》春（局部）
《四景山水圖》畫的是南宋臨安的景色，由於北宋從汴梁南渡到臨安後地處南方，門窗已經從北宋流行的直欞門窗改變為可以拆卸的兩層式通體格子門窗。
北宋王希孟《千里江山圖》（局部）與南宋劉松年《四景山水圖》（局部）門窗對比
《四景山水圖》春（局部）
《四景山水圖》秋（局部）
秋天，氣候宜人，可安裝一層格子門窗。
《四景山水圖》冬（局部）
冬天，天氣趨冷，可安裝兩層格子門窗。放大細節甚至可看到侍童拿著門板。
元代：
元代 王蒙《葛稚川移居圖》
元代畫房子已出現程式化的傾向。
王蒙是趙孟頫的外孫，在趙氏“以書入畫”的理論影響下，文人畫開始興起。山水畫中的房屋也出現了文人畫的氣息，更加突出筆墨的表現力而弱化了建築構件，點景隨之簡化。
明代：
明代 仇英《桃園仙境圖》
明代若存若亡，少有畫房子的名家。
但仇英是個例外，由於他在大收藏家項元汴家中臨摹大量宋元繪畫，從而成為明代畫房子的高手之一。雖然他盡力復古宋元院體繪畫，但他所畫的房子依然從建築構件上體現出明式建築的特點，露出了時代風格的“馬腳”。
清代：
清代 石濤《對菊圖》
清代三大繪畫流派之一的四僧畫派，把精神寄情於山水之間，畫面中點景的房屋大多是帶有野趣的簡筆劃法的茅舍疏籬。
通過《故宮畫譜——中國歷代名畫類編》（點景卷）一冊中的作品梳理，我們可以瞭解“標準件群”建立的重要性，從中看出中國畫家畫房子的筆墨演變過程。
南宋 劉松年《四景山水圖》
宋代畫房子主張熟悉建築構件，匠人甚至可以依圖造屋。劉松年在南宋孝宗時為畫院學生，光宗時升至待詔，被稱為“院中人絕品”。《四景山水圖》中的界畫部分運用了南宋建築中特有的格子門窗的使用方法和高度寫實的繪畫風格，展現了貴族別墅春、夏、秋、冬四季變化的景色。
《四景山水圖》春（局部）
《四景山水圖》畫的是南宋臨安的景色，由於北宋從汴梁南渡到臨安後地處南方，門窗已經從北宋流行的直欞門窗改變為可以拆卸的兩層式通體格子門窗。
北宋王希孟《千里江山圖》（局部）與南宋劉松年《四景山水圖》（局部）門窗對比
《四景山水圖》春（局部）
《四景山水圖》秋（局部）
秋天，氣候宜人，可安裝一層格子門窗。
《四景山水圖》冬（局部）
冬天，天氣趨冷，可安裝兩層格子門窗。放大細節甚至可看到侍童拿著門板。
元代：
元代 王蒙《葛稚川移居圖》
元代畫房子已出現程式化的傾向。
王蒙是趙孟頫的外孫，在趙氏“以書入畫”的理論影響下，文人畫開始興起。山水畫中的房屋也出現了文人畫的氣息，更加突出筆墨的表現力而弱化了建築構件，點景隨之簡化。
明代：
明代 仇英《桃園仙境圖》
明代若存若亡，少有畫房子的名家。
但仇英是個例外，由於他在大收藏家項元汴家中臨摹大量宋元繪畫，從而成為明代畫房子的高手之一。雖然他盡力復古宋元院體繪畫，但他所畫的房子依然從建築構件上體現出明式建築的特點，露出了時代風格的“馬腳”。
清代：
清代 石濤《對菊圖》
清代三大繪畫流派之一的四僧畫派，把精神寄情於山水之間，畫面中點景的房屋大多是帶有野趣的簡筆劃法的茅舍疏籬。
通過《故宮畫譜——中國歷代名畫類編》（點景卷）一冊中的作品梳理，我們可以瞭解“標準件群”建立的重要性，從中看出中國畫家畫房子的筆墨演變過程。