「嘉德四季51期」古典與現實之間—徐悲鴻《歸市圖》

“板橋畫竹悲鴻馬， 白石畫蝦可染牛。 ”每一位繪畫名家都有被世人所耳熟能詳的繪畫風格和語言符號。 徐悲鴻作為二十世紀最重要的寫實畫家， 以畫奔馬聞名， 其筆下的奔馬形象早已家喻戶曉， 成為徐悲鴻的藝術專利和象徵， 為世人賞譽和追摹。 而人物畫則是徐悲鴻藝術創作中最具代表性的組成部分。 無論是油畫《田橫五百士》、《徯我後》， 還是國畫《愚公移山》、《九方皋》、《伯樂相馬》等奠定徐悲鴻美術史巨擎地位的作品均是人物畫題材。

作為近代寫實人物畫的開拓者， 徐悲鴻寫實水墨人物畫的創作和改良主張， 在中國人物畫實現現代轉型的歷史變革中， 具有典型代表意義， 甚至形成了一套相當成熟的規範人物畫創作和教學的寫實繪畫體系， 影響深遠。 徐悲鴻現實主義人物畫的創變， 是一個反復鑽研， 艱苦探索， 勇敢嘗試的過程， 既反映了時代審美轉換的整體趨勢，

也體現了徐悲鴻個人的藝術傾向和藝術風格。 《歸市圖》雖然尺幅不大， 亦足以引發我們思考徐悲鴻當年努力嘗試中西融合改良中國畫的更為真實的歷史。

363

徐悲鴻 歸市圖

紙本立軸

85×45cm

RMB:1,000,000-1,800,000

新中國成立前， 徐悲鴻直接表現現實題材的繪畫作品則較為少見。

僅有《蔡公時被難圖》、《南京一多》、《船夫》、《洗衣婦》、《貧婦》、《巴人汲水》等少量作品。 國畫《南京一多》創作於1930年， 畫一老者趕著馱石子的驢子， 畫題“驢命生成總習奔， 欣然馱著瘦書生。 而今列籍勞工隊， 石子兩筐沒重輕。 庚午晚秋悲鴻戲筆。 ”

《南京一多》圖刊于《良友》雜誌1931年第57期

《歸市圖》則無年款， 畫兩個側面行進的小腳老婦人， 一個提壺， 一個挎著裝著鴨子的籃子， 牽著狗趕集歸來， 題跋：“嫋娜聘婷上市歸， 悲鴻寫元人句。 ”從繪畫和題款風格看， 作品應該與《南京一多》的創作時間相近。

《歸市圖》局部

畫中婦人的衣紋、面部輪廓以及籃子中探出腦袋的鴨子和隨行之犬的輪廓均用線條勾出，

再參以西畫的畫法豐富中國畫的表現能力， 對人物面部和手臂等肌膚部分稍加皴染， 營造出畫面的光影效果， 使描繪物件更具質感和立體感， 是對傳統中國畫的很大創新。 婦人面部用筆特點更為突出， 衣紋和動物則用墨更為彰顯， 一張一弛， 主次分明， 且更為傳神。 隨意的線條運用和質樸的賦色讓作品具有小品式的輕鬆和隨意感， 是一件有感於街頭見聞的即興人物畫作品， 幾乎看不出揭示現實問題的傾向。 我們從作品人物身上看到的更多是一種嫋娜聘婷的詩意的美感， 而不是美感背後的現實生活本身。

嘉德四季第51期 • 仲夏拍賣會

/ 中國書畫 瓷器玉器 傢俱工藝品 古籍善本 /

【 預 展 PREVIEW 】

2018 / 5 / 15 — 5 / 17

【 拍 賣 AUCTIONS】

2018 / 5 / 18 — 5 / 20

【 展 拍 地 點 】

嘉德藝術中心

（北京市東城區王府井大街1號）

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