◉編者按：關於“醜書”的爭論， 近年來可謂甚囂塵上， 爭議本身帶來的思考頗有價值， 今天發佈江竟瑞先生一文， 切入話題、引發思考， 歡迎有深度的評論。 發表評論前， 請您務必確定讀完全文， 50字以上評論優先入選。 （本文代表原文作者觀點）
醜俊眾生天然相，
剛柔疾緩率真情。
山河星海各安妥，
一點一劃一乾坤。
芸芸眾生各有長相， 初略看去， 有醜有俊， 但其中醜的看著看著你會有一些理解， 就不感覺難看了， 進而認可這個樣子有個性美， 耐看、有味道。
比如《巴黎聖母院》裡面醜陋的凱西莫多， 你若能讀懂他， 必定為之動容。
▲王鐸行草書
書法也是這樣， 嚴格意義來說， 所謂“醜書”其實是一個偽概念， 書法中只有水準的高低差異， 但並沒有“醜書”的存在（至於那些齷蹉的江湖雜耍就不應列入書法中）。
面對一張字， 你感覺“很醜”， 看著“難受”， 你認為是“醜書”， 但卻有些專業人士竟然叫好， 你或許認為他們是“裝懂”， 其實是你審美習慣單一、思維定勢固定、思路沒有全面展開的緣故。
▲“天下第二行書”-顏真卿《祭侄文稿》
有些漂亮字你咋一看去很好看， 但那只求花架子好看的媚俗與淺薄， 你一定會感覺味如嚼蠟， 如果一定要說其美， 那只是不耐看的“小美”。 用筆與筆劃的變化、線條的剛柔協調、結構的大小穿插、用力之猛、疾、輕、緩等， 這些都對書法情感與美感的生髮產出作用， 這些功夫到位了， 才能入味， 才能產生經久耐看“大美”了！
▲吳昌碩手劄
一筆一劃， 如同自然界一山一水一星辰、一草一木一個人一樣， 各占時空而又與周渾然一體， 並不在勢態表像上呼應關聯， 由此， 在書法筆勢上講究呼應， 可以產生形式上的關聯美， 但並不是所有的書法都必須追求呼應關係， 在百花園中只承認牡丹花的美， 是狹隘的， 是容易陷入疲勞的！
▲近代草書名家于右任書法
書法創作的思想， 不能局限于秀美， 即便寫行草書， 一個字一個字地單獨存在， 其空寂孤靜也不失為一種美妙。 仔細品讀先人的簡帛、漢隸、古篆、魏碑， 可知書法的大度、大道、大美。
▲漢簡書法
“凡物皆有可觀。
苟有可觀， 皆有可樂，
非必怪奇偉麗者也。 ”
-蘇軾