《北京女子圖鑒》共20集， 涉及20個大話題， 76個小話題。 該劇主創皆為“北奔”一族， 對“北奔”生活都深有體會， 為確保劇本內容的真實性， 他們還採訪了近百位“北奔”青年， 從三方面對劇集涉及話題進行甄選。
4月10日， 由優酷自製出品， 雄孩子傳媒、大將傳媒聯合出品的《北京女子圖鑒》上線。 該劇由黎志執導， 張佳編劇， 戚薇領銜主演， 陳瑾、吳越、張檬、王嘯坤、魏大勳、陳龍、劉暢等共同出演。
以國際IP為殼， 講中國故事
雄孩子傳媒聯合創始人、《北京女子圖鑒》出品人藥軍告訴《綜藝報》， “2016年年底， 我們注意到現實題材在網劇市場上的潛力， 一直努力尋找更符合年輕觀眾口味的相關內容。 遇到《東京女子圖鑒》後， 我們在這個IP的策劃和改造上做了許多創新表達的探索。 ”
優酷在引進“女子圖鑒”系列劇正版授權後， 只借用了原IP的大結構， 轉以北京和上海兩座中國城市為背景， 進行針對性改編， 分別製成《北京女子圖鑒》和《上海女子圖鑒》。 《北京女子圖鑒》率先開播， 《上海女子圖鑒》將於5月接檔。
阿裡文娛大優酷劇集版權中心總經理、《北京女子圖鑒》監製馬筱楠表示， 該劇是“以國際IP為殼， 講述中國的時代故事”， “我們希望通過職場女性這一特定人群在北京這一特定地域所發生的奮鬥故事，
《北京女子圖鑒》劇本打磨了6個月， 拍攝75天， 後期製作3個月， 整體製作週期用時1年。 該劇保留了原IP中女主是平凡女性的角色設定及其努力上進的性格亮點，
《北京女子圖鑒》共20集， 涉及20個大話題， 76個小話題。 該劇主創皆為“北奔”一族， 對“北奔”生活都深有體會， 為確保劇本內容的真實性， 讓故事更接地氣， 除結合親身經歷外， 他們還採訪了近百位“北奔”青年， 研究和分析了由互聯網收集來的相關資料， 從三方面對劇集涉及話題進行甄選：其一， 話題要具有討論價值， 是值得觀眾熱議並被普遍關注的， 例如， 年輕人為什麼來北京？其二， 話題要有趣味性， 能給戲劇表達留下空間， 例如， 北京飯局文化；其三， 選擇女性關心或女性特有的話題， 例如，有關“女性30歲是一道坎”的討論等。
《北京女子圖鑒》被該劇主創定義為“鏡像劇”：一方面，通過真實的事件和細節刻畫，希望觀眾在劇中像照鏡子一樣“鑒”到自己；另一方面，每集片尾設計了番外小劇場，在正片的女主視角之外，為觀眾提供了其他視角的解讀。例如，通過番外劇場，觀眾可以看到，初戀男友對陳可提出分手其實另有隱情。主創表示，希望該劇像多棱鏡一樣，為觀眾折射出生活多樣性的真實。
雕琢細節營造時代代入感
隨著《北京女子圖鑒》的播出，諾基亞5230、MSN、“奧運版”可口可樂、2007年版Neverfull LV、迪奧花漾甜心淡香水和目前已停產的索尼VGN-cs19/p電腦等劇中道具，引起眾多網友關於逝去時光的記憶共鳴。
作為現實題材作品，《北京女子圖鑒》從人物妝發造型、道具和場景等方面力求對時代變遷細節的還原，為觀眾營造代入感。雄孩子傳媒聯合創始人、《北京女子圖鑒》製作人陳鋼介紹，女主陳可和北京城在10年間的變化需要主創團隊對諸多細節進行細緻考量。劇中，為展現陳可從青澀女孩到成熟女性的變化，劇組為其設計了超過200個造型；隨著時代更迭，陳可使用了7台手機——諾基亞5230、諾基亞N86、iPhone4、iPhone5、iPhone 6Plus、iPhone 7Plus、iPhoneX。
“雖然網友感覺不到劇中有特效應用，實際我們運用了大量特效製作。”陳鋼表示，北京在10年間變化巨大，對此，劇組從微觀到宏觀做了多方面呈現。例如，陳可第一次來北京，從北京西站打車到清河，攝製組按照路線全程拍攝，後期製作中將10年前沒有的建築比如中國樽等，一一抹掉；目前北京街頭隨處可見的共用單車，也需要在拍攝期間規避並結合後期特效進行處理；出現在路途中的看板，導演、美術和置景等相關人員都要依據年代分析去留……
《北京女子圖鑒》的製作場景，從四川樂山到北京共計逾110個，其中95%採取實景拍攝。在北京拍攝期間，劇組平均每天轉場3次，北京的交通狀況為拍攝帶來很大考驗。陳鋼告訴《綜藝報》，《北京女子圖鑒》的創作團隊為電影班底，在拍攝手法上融入了電影製作技法；聲音呈現95%以上採取同期錄音；剪輯節奏和情感處理等方面結合了大資料分析，按照移動互聯網用戶的觀看習慣進行了處理。
日劇翻拍難點所在
近兩年，經典日劇翻拍屢見不鮮，但成功者寥寥。中國傳媒大學教授李勝利為《綜藝報》分析了背後的原因：20世紀80年代日劇曾在中國熱播，《血疑》等作品創造過萬人空巷的盛況，從90年代後期開始的一段時間內，日劇在我國電視螢屏上出現較少。2000年後我國引進的外國電視劇中，韓劇整體收視資料最好；又由於地緣文化等因素，令韓劇比日劇更容易被中國觀眾接受，翻拍韓劇在一段時期內蔚然成風，日劇翻拍乏人問津。“近年來，因過多韓劇翻拍在一定程度上引起觀眾審美疲勞等原因，國內部分製作公司開始轉向開發日劇，希望帶給觀眾新鮮感。大致是自2015年開始，日劇翻拍風驟起。”
然而，2017年數部日劇經典IP的翻拍作品口碑差強人意，《求婚大作戰》豆瓣評分3.8、《深夜食堂》豆瓣評分2.8、《問題餐廳》豆瓣評分5.7。對此，李勝利建議，“翻拍作品應抓住原著的精髓和本質，而不應簡單追求帶給觀眾的獵奇效果。從作品風格來看，日劇的現實題材作品較多，即使是浪漫偶像劇也會對日本當下社會生活有尖銳、犀利的映射。所以，我國翻拍日劇作品應從創作理念上做好現實題材作品的本土落地，並在藝術審美領域實現對現實生活的超越。”各國國情不同，文化差異以及日方版權保護訴求等綜合因素，也增加了日劇現實題材作品的翻拍難度，“如何借鑒成功IP的模式和內核講好中國本土的故事才是關鍵。”
例如，有關“女性30歲是一道坎”的討論等。《北京女子圖鑒》被該劇主創定義為“鏡像劇”：一方面，通過真實的事件和細節刻畫，希望觀眾在劇中像照鏡子一樣“鑒”到自己；另一方面，每集片尾設計了番外小劇場，在正片的女主視角之外，為觀眾提供了其他視角的解讀。例如，通過番外劇場，觀眾可以看到，初戀男友對陳可提出分手其實另有隱情。主創表示，希望該劇像多棱鏡一樣，為觀眾折射出生活多樣性的真實。
雕琢細節營造時代代入感
隨著《北京女子圖鑒》的播出，諾基亞5230、MSN、“奧運版”可口可樂、2007年版Neverfull LV、迪奧花漾甜心淡香水和目前已停產的索尼VGN-cs19/p電腦等劇中道具，引起眾多網友關於逝去時光的記憶共鳴。
作為現實題材作品，《北京女子圖鑒》從人物妝發造型、道具和場景等方面力求對時代變遷細節的還原，為觀眾營造代入感。雄孩子傳媒聯合創始人、《北京女子圖鑒》製作人陳鋼介紹，女主陳可和北京城在10年間的變化需要主創團隊對諸多細節進行細緻考量。劇中，為展現陳可從青澀女孩到成熟女性的變化，劇組為其設計了超過200個造型；隨著時代更迭，陳可使用了7台手機——諾基亞5230、諾基亞N86、iPhone4、iPhone5、iPhone 6Plus、iPhone 7Plus、iPhoneX。
“雖然網友感覺不到劇中有特效應用，實際我們運用了大量特效製作。”陳鋼表示，北京在10年間變化巨大，對此，劇組從微觀到宏觀做了多方面呈現。例如，陳可第一次來北京，從北京西站打車到清河，攝製組按照路線全程拍攝，後期製作中將10年前沒有的建築比如中國樽等，一一抹掉；目前北京街頭隨處可見的共用單車，也需要在拍攝期間規避並結合後期特效進行處理；出現在路途中的看板，導演、美術和置景等相關人員都要依據年代分析去留……
《北京女子圖鑒》的製作場景，從四川樂山到北京共計逾110個，其中95%採取實景拍攝。在北京拍攝期間，劇組平均每天轉場3次，北京的交通狀況為拍攝帶來很大考驗。陳鋼告訴《綜藝報》，《北京女子圖鑒》的創作團隊為電影班底，在拍攝手法上融入了電影製作技法；聲音呈現95%以上採取同期錄音；剪輯節奏和情感處理等方面結合了大資料分析，按照移動互聯網用戶的觀看習慣進行了處理。
日劇翻拍難點所在
近兩年，經典日劇翻拍屢見不鮮，但成功者寥寥。中國傳媒大學教授李勝利為《綜藝報》分析了背後的原因：20世紀80年代日劇曾在中國熱播，《血疑》等作品創造過萬人空巷的盛況，從90年代後期開始的一段時間內，日劇在我國電視螢屏上出現較少。2000年後我國引進的外國電視劇中，韓劇整體收視資料最好；又由於地緣文化等因素，令韓劇比日劇更容易被中國觀眾接受，翻拍韓劇在一段時期內蔚然成風，日劇翻拍乏人問津。“近年來，因過多韓劇翻拍在一定程度上引起觀眾審美疲勞等原因，國內部分製作公司開始轉向開發日劇，希望帶給觀眾新鮮感。大致是自2015年開始，日劇翻拍風驟起。”
然而，2017年數部日劇經典IP的翻拍作品口碑差強人意，《求婚大作戰》豆瓣評分3.8、《深夜食堂》豆瓣評分2.8、《問題餐廳》豆瓣評分5.7。對此，李勝利建議，“翻拍作品應抓住原著的精髓和本質，而不應簡單追求帶給觀眾的獵奇效果。從作品風格來看，日劇的現實題材作品較多，即使是浪漫偶像劇也會對日本當下社會生活有尖銳、犀利的映射。所以，我國翻拍日劇作品應從創作理念上做好現實題材作品的本土落地，並在藝術審美領域實現對現實生活的超越。”各國國情不同，文化差異以及日方版權保護訴求等綜合因素，也增加了日劇現實題材作品的翻拍難度，“如何借鑒成功IP的模式和內核講好中國本土的故事才是關鍵。”