續析蘇軾《北遊帖》中字組變化， 感悟其陰陽和諧。
作者：劉向彬
今天繼續以《北遊帖》(圖1)為藍本， 分析字組變化。 在這個61字的小手劄中， 除了上次列舉的的正斜為組、縱橫為組和大小為組外， 還有很多重要的字的組合方式。
一、粗細為組(圖2):“複”“不”二字， 粗細分明。 “複”字的所有筆劃都瘦硬爽利， 整體也散淡開張。 “不”字雖然只有四個筆劃， 但是都粗重， 特別是橫劃和豎劃， 仿佛力如千鈞， 而且筆劃向中心聚齊， 整體也緊結渾厚。 兩個字組合在一起， 就像剛趟過一條寬而淺的河流， 又來到一個林木茂密怪石嶙峋的山峰。 縱橫跌宕， 山重水複。
二、行草為組(圖3):“化”“為”二字， 一行一草。 行草並用是上佳的書法形式中比較容易表達感情的， 因而這種組合在經典作品中常見。 如《寒食帖》中的“兩月”、“臥聞”， 等。
三、遠近為組(圖4):“體安”兩字和“甚尉”兩字都分別形成一個小字組， 同時都與“隱”字分開， 形成一小段距離， 這五個字形成的字組姑且稱為遠近為組。 這個字組告訴我們， 在書寫時， 字與字之間的距離不是固定的、等距的， 為了行氣的需要， 要有錯落有遠近， 一個字與一個字之間， 字組與字組之間都是這個道理。 在蘇軾的《一夜帖》中， 這樣的組合變化也很明顯(圖5)。
點畫構成文字， 線條成就書法。 其大小、長短、正斜、寬窄、粗細、潤燥、濃淡、黑白、斷續、縱橫、提按、剛柔、快慢、輕沉、雄秀、巧拙、妍醜、遠近等諸元素，