作者:怠心客/Anitama 封面來源:《true tears》
2008 年播出的 TV 動畫《true tears》， 作為青春動畫史上的一大傑作， 至今仍然在許多觀眾心裡佔據著重要的位置。 而其監督西村純二和系列構成岡田麿裡的合作，
西村純二第一次結識岡田麿裡， 是因為 Studio DEEN 製作的 TV 動畫《北方戀曲～Diamond Dust Drops～》（2004 年播出）。 西村參加了這部動畫的兩集分鏡， 而岡田麿裡則是腳本之一。
雖然在這部動畫裡， 兩人並沒有直接合作；但是岡田寫出的腳本， 仍然給西村留下了深刻的印象。 於是， 在接下來西村執導的動畫《今天開始做魔王！》裡， 他邀請了岡田來執筆腳本。
第一次見到岡田時， 西村對她的印象是“個頭很高的美人”。 而岡田對西村的印象卻一度極為惡劣——就在《今天開始做魔王！》裡， 西村教訓她：“像你這樣妄自尊大的人， 在這行是混不下去的。 ”
那段時間裡， 岡田只要有機會和同齡的腳本家一起喝酒， 就要對不在場的西村“用盡一切詛咒之詞”。 她想：“我怎麼可能還會再和這人合作。 ”
雖然岡田對西村心懷怨恨， 可是在創作上， 兩人卻志同道合。 她無法抵擋這種創作的喜悅和對作品的愛。
岡田和西村年齡相差 21 歲， 但是， 西村很少會意識到兩人間有這麼大的年齡差。 他在和別人介紹岡田的時候， 曾經說“比我小一輪”， 卻被岡田猛烈地吐槽“應該是兩輪吧！！！”。
在《今天開始做魔王！》之後， 西村又執導了一部原創動畫《Simoun》。 這部動畫在 2006 年播出， 由 Studio DEEN 製作， 全長兩季度。 可是由於中途出了問題， 眼看動畫就要開播， 第二季度的腳本工作卻完全停滯了。
事關生死， 西村不得不尋找自己認識的、能夠信賴的腳本家。 這時， 他想到的就是岡田麿裡。 能夠在這危急存亡之秋拯救《Simoun》的， 除她之外， 再無第二人了。
於是， 西村幾乎是用強迫的形式， 請求岡田接下《Simoun》第二季度的構成和腳本。 當時岡田手裡已經有了許多工作。 可是， 她還是爽快地接下了西村的委託。
雖然日程緊張， 岡田交上來的腳本水準卻非常之高。 她救火的第一本腳本是第 12 集， 愛恨交織的姐妹為了發動飛船而不情不願地接吻，
兩人的代表作《true tears》， 名義上是改編自遊戲， 卻只借用了“真實之淚”這個動機， 實質上是一部原創作品。 西村在接下監督一職之後， 便對製作公司 P.A.WORKS 社長堀川憲司提出，有一位元非常適合這部作品的腳本家，並向他引薦了岡田麿裡。
雖然說是原創，但是能讓腳本家從一開始就自由思考的動畫，幾乎不存在。基本上，都是製片人有自己想做的東西，就去尋找監督，再物色腳本家。
可是，西村雖然比岡田更先加入到作品中，卻對她說：“首先，你先想一個自己喜歡的故事。”岡田認為，這是西村有自信，不管是誰寫出什麼樣的東西，他都能最終調出自己的味道。
在那之前，岡田光是完成製片人和監督交給自己的課題，就已經拼盡全力。而如此放任她讓她構思原創故事，更讓她感到了腳本不易。
《true tears》的腳本，是通過“接力”的形式寫出來的。岡田撰寫第一集，西村讀過之後接著寫第二集，再由森田真由美寫第三集……這種寫法非常胡來。可是，岡田告訴西村“故事的收尾由我來想辦法”，讓他安了心。
很多觀眾都說，在觀看《true tears》的時候，他們不知道主人公真一郎會選擇兩名女主角比呂美和乃繪中的哪一個。實際上，由於前面所說的這種寫法，就連作為監督和腳本的西村自己，直到故事後期都不知道結局。
《true tears》的腳本寫作還有一個有趣的地方，在於三位腳本家每人負責一名女主角。基本上，西村自己負責比呂美回，森田負責愛子回，而岡田負責乃繪回。
乃繪是一個複雜的角色。其他兩位腳本家都抱怨乃繪“不好寫”。雖然岡田寫了好幾頁的筆記向兩人提出要求，可是等到腳本交上來的時候，乃繪的戲份還是被削減了。岡田質問二人為什麼會這樣，他們也只能回答“對不起，對不起……”，讓岡田覺得自己像是個在對父母無理取鬧的小孩子。
在原創動畫裡從零創造世界和角色的不安，和身為系列構成卻沒能順利帶領腳本家寫出自己期望的腳本的失望，讓岡田一度陷入被害妄想，覺得兩人或許壓根沒有聽她的要求，說不定還在背後批評她能力不足。
但是，當她看到動畫第一集的完成畫面，卻被徹底地震撼了，同時也對西村產生了深深的敬佩和感謝。
在《true tears》完成之後，西村便向比自己小二十歲的岡田提出，想要拜她為師，修行腳本創作。他把自己寫的腳本拿去給岡田老師看，岡田問他：“你能脫下自己的內褲嗎？”
岡田說：“所謂腳本，是要把赤條條的自己展現出來給人看。你在這腳本裡，沒有掩飾自己嗎？”
要暴露自己，會讓人害怕、羞恥和痛苦。但是只要能夠做到這一點，價值觀就會陡然扭轉，能夠看到什麼了。
而岡田也曾經請求西村，為了能夠完全地還原自己腦海中的構想，想要學習演出。就這樣，兩人成了彼此的弟子。這也為日後岡田在原創動畫《用約定之花裝點離別的清晨》裡擔任監督，做了鋪墊。
然而，在得知岡田要自己做監督的時候，西村卻提出了強烈的反對。他勸阻岡田說：“如果當了監督，岡田小姐的優點可能就會減少了。”
原來，在西村看來，岡田一直是隨性去寫自己想寫的劇本。可岡田覺得自己執筆的時候已經很顧慮現場了。被西村說了這番話，她才第一次知道，原來自己的顧慮還不夠。
西村認為，如果岡田知道了現場的疾苦，之後再寫腳本時就會放不開，害怕給現場製造負擔，導致腳本失去亮點。
岡田卻相信，自己並不會因此而束手束腳。她相信，當監督把腳本當做自己的意見傳達給現場時，工作人員明知負擔很大，卻還是同意這麼畫，是因為大家也認為這種場景有必要。所以，她在寫作時也必須甩開猶豫，在把握平衡的同時全力投球，把判斷權交給監督。如果監督說不行，自己只要重寫就好了。
西村有一個心願。他希望趁著自己還能作為監督服役，再和岡田合作一次。用岡田的話說，西村做出來的作品，是“昭和的演出，繞了一圈，可能又變得有意思了”。他想要做這樣一部動畫：在西村純二昭和式的樣式美裡，岡田麿裡銳利的臺詞閃閃發亮。
參考資料： 學校へ行けなかった私が「あの花」「ここさけ」を書くまでユリイカ 2018年3月臨時増刊號 総特集＝岡田麿裡Febri VOL.47本文僅供Anitama發表，任何單位或個人，不得以任何形式刊載本文的部分或全部內容。
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便對製作公司 P.A.WORKS 社長堀川憲司提出，有一位元非常適合這部作品的腳本家，並向他引薦了岡田麿裡。雖然說是原創，但是能讓腳本家從一開始就自由思考的動畫，幾乎不存在。基本上，都是製片人有自己想做的東西，就去尋找監督，再物色腳本家。
可是，西村雖然比岡田更先加入到作品中，卻對她說：“首先，你先想一個自己喜歡的故事。”岡田認為，這是西村有自信，不管是誰寫出什麼樣的東西，他都能最終調出自己的味道。
在那之前，岡田光是完成製片人和監督交給自己的課題，就已經拼盡全力。而如此放任她讓她構思原創故事，更讓她感到了腳本不易。
《true tears》的腳本，是通過“接力”的形式寫出來的。岡田撰寫第一集，西村讀過之後接著寫第二集，再由森田真由美寫第三集……這種寫法非常胡來。可是，岡田告訴西村“故事的收尾由我來想辦法”，讓他安了心。
很多觀眾都說，在觀看《true tears》的時候，他們不知道主人公真一郎會選擇兩名女主角比呂美和乃繪中的哪一個。實際上，由於前面所說的這種寫法，就連作為監督和腳本的西村自己，直到故事後期都不知道結局。
《true tears》的腳本寫作還有一個有趣的地方，在於三位腳本家每人負責一名女主角。基本上，西村自己負責比呂美回，森田負責愛子回，而岡田負責乃繪回。
乃繪是一個複雜的角色。其他兩位腳本家都抱怨乃繪“不好寫”。雖然岡田寫了好幾頁的筆記向兩人提出要求，可是等到腳本交上來的時候，乃繪的戲份還是被削減了。岡田質問二人為什麼會這樣，他們也只能回答“對不起，對不起……”，讓岡田覺得自己像是個在對父母無理取鬧的小孩子。
在原創動畫裡從零創造世界和角色的不安，和身為系列構成卻沒能順利帶領腳本家寫出自己期望的腳本的失望，讓岡田一度陷入被害妄想，覺得兩人或許壓根沒有聽她的要求，說不定還在背後批評她能力不足。
但是，當她看到動畫第一集的完成畫面，卻被徹底地震撼了，同時也對西村產生了深深的敬佩和感謝。
在《true tears》完成之後，西村便向比自己小二十歲的岡田提出，想要拜她為師，修行腳本創作。他把自己寫的腳本拿去給岡田老師看，岡田問他：“你能脫下自己的內褲嗎？”
岡田說：“所謂腳本，是要把赤條條的自己展現出來給人看。你在這腳本裡，沒有掩飾自己嗎？”
要暴露自己，會讓人害怕、羞恥和痛苦。但是只要能夠做到這一點，價值觀就會陡然扭轉，能夠看到什麼了。
而岡田也曾經請求西村，為了能夠完全地還原自己腦海中的構想，想要學習演出。就這樣，兩人成了彼此的弟子。這也為日後岡田在原創動畫《用約定之花裝點離別的清晨》裡擔任監督，做了鋪墊。
然而，在得知岡田要自己做監督的時候，西村卻提出了強烈的反對。他勸阻岡田說：“如果當了監督，岡田小姐的優點可能就會減少了。”
原來，在西村看來，岡田一直是隨性去寫自己想寫的劇本。可岡田覺得自己執筆的時候已經很顧慮現場了。被西村說了這番話，她才第一次知道，原來自己的顧慮還不夠。
西村認為，如果岡田知道了現場的疾苦，之後再寫腳本時就會放不開，害怕給現場製造負擔，導致腳本失去亮點。
岡田卻相信，自己並不會因此而束手束腳。她相信，當監督把腳本當做自己的意見傳達給現場時，工作人員明知負擔很大，卻還是同意這麼畫，是因為大家也認為這種場景有必要。所以，她在寫作時也必須甩開猶豫，在把握平衡的同時全力投球，把判斷權交給監督。如果監督說不行，自己只要重寫就好了。
西村有一個心願。他希望趁著自己還能作為監督服役，再和岡田合作一次。用岡田的話說，西村做出來的作品，是“昭和的演出，繞了一圈，可能又變得有意思了”。他想要做這樣一部動畫：在西村純二昭和式的樣式美裡，岡田麿裡銳利的臺詞閃閃發亮。
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