▲張志剛盆景《青山雲岫》
賞讀兩件“文人盆景”
撰文|陳洪奎（盆景醉翁）
本文選自盆景醉翁的博客
中國盆景， 自古就是文人的玩物，
在此， 筆者舉兩件不同形式的“文人盆景”作品， 與朋友們共同欣賞。
▲趙慶泉盆景《臨虛》（真柏， 樹高86公分， 樹齡30年）
狂歌聲跌宕 醉草筆橫斜
——詳讀趙慶泉大師的“文人樹”盆景《臨虛》
撰文|陳洪奎（盆景醉翁）
趙慶泉大師是中國“文人樹”盆景的宣導者與主要實踐者， 一路探索、開創， 成就斐然。 他的新作《臨虛》（見《花木盆景、盆景賞石》2014、10、57頁），
《臨虛》的樹形如書法的大草， 線條跌宕奔放， 構圖曠達空靈， 氣韻奇妙驚人， 同時， 題名高雅、意味深邃， 可謂名副其實， 有力展現了中國文人雅士的風采。
以下從五個方面賞析：
一、高聳斜出， 跌宕起伏。
樹幹細長線條的強烈動態， 是作品的重要特色， 也是對以往文人樹造型的大膽超越。 其軌跡可分成“四部曲”：
第一部曲：樹幹首先在微微右斜中挺立， 直而不僵（有極細微波折）。 此段看似普通， 實為力量所在（後談）；
第二部曲：樹幹忽然向右拐彎， 斜上長驅， 繼而匆匆上揚、高聳， 最後以幾乎垂直角度， 昂然向上；
第三部曲：樹幹在最高處突然急折垂直下跌， 猝不及防， 幅度較大， 似物從天降， 令人驚心動魄！
第四部曲：樹幹長驅下跌後， 又急彎回轉， 向上向右揚頸昂首， 同時， 分出一枝， 繼續下跌了一段。
二、方向明確， 自然統一。
盆景是自然與藝術的結合體， 自然性要求其：趨光、生長變化；藝術性要求其：方向、動態、藝術真實性。
本作品儘管有曲折、跌落， 但整體大趨勢， 是向上、向右的。 樹幹已述。 再說樹冠， 其形態、枝條、柔梢、葉簇， 大趨勢也為向上、向右， 左收而右放， 尤其左下方的那個孤獨的枝托， 是自然與藝術相融合的典型表現、細節表現。 可見， 作品在這方面“既合自然之理， 又合藝術之法”（筆者語）。
三、左顧右盼， 上下襯托。
凡藝術造型， 呼應、襯托不可少。 本作品的這種表現頗為豐富。
樹幹自身各部分在方位、動態， （包括細微彎曲、細小神枝的伸展），
另外， 樹木幾個部分的長度比較， 有黃金分割律的美感， 也是襯托：“第一部曲”比“第二部曲”， 長度約為2比3；向上的樹幹部分與下跌的幹、枝， 長度約為3比2；下跌的樹幹部分與回彎上昂的樹幹部分、樹冠部分， 長度約為3比2。
四、簡潔空靈，動態平衡。
樹幹細長150cm，線條的豐富動姿，利用了較大空間；同時，樹冠的簡潔又較多地通透了空間、敞亮了樹幹，從而使作品達到了曠達、空靈、奔放的目的。
表現強烈動態美的盆景，必須達到動態平衡。一般來說，文人樹的細長樹幹匹配輕靈樹冠，這就很和諧、科學，是達到平衡的起碼條件。本作品還從多方面去實現平衡；1、如前所述，樹幹、樹冠主要部分是高舉、上昂的，而右斜、下跌部分，是次要形態。2、樹幹的“第一部曲”，基本是直立，在美學、力學上很重要。3、“第二部曲”，雖然右斜角度大、幅度大，但又有近乎垂直的大幅度上舉，並形成了反向弧形，顯出向上的力量。4、左下方的孤獨枝托，像秤砣，重若千斤。5、樹根，是根本，它的下紮，右邊支撐根的細節，是樹木自身的生理力學平衡。6、泥土、盆皿、木墊，是象徵性表現，代表大地、高山，既有藝術“構圖均衡”的作用，又有自然力學平衡的作用。
五、擬人達意，超凡脫俗。
趙大師在文章中寫出了文人樹《臨虛》的主題、意境：“樹木主幹向右上方彎曲伸展，又突然以垂直線下跌，大起大落，再揚起樹頭，面向虛空，似在發出‘把酒臨虛，歎滾滾英雄誰在’的呼喚。”筆者很是贊同！大詩人陸游詩曰：“狂歌聲跌宕，醉草筆橫斜。” 這件盆景的臨虛、曠達、跌宕、狂放形態，是對古今志士仁人形象的寫照。觀其瀟灑、曠達，我好像看到了蘇東坡；觀其昂揚、奔放，我似乎見到了李太白------悠悠歷史長河，後浪接連前浪，“俱往矣，數風流人物，還看今朝”（毛澤東詩詞）……
2014、11、25
▼趙慶泉盆景作品欣賞
▲《相依》（真柏，樹高110公分，樹齡約30年）
▲《高士圖》（五針松，樹高95公分，樹齡約30年）
▲《邀月》（真柏，樹高85公分，樹齡約30年）
自然與人文和諧 天籟與人樂交響
——解讀張志剛先生的“瑰寶獎”盆景《高山流水》
撰文|陳洪奎（盆景醉翁）
▲張志剛盆景《高山流水》
張志剛先生買來別人的幾棵閑植小樹，幾經擺弄，就創作出引人入勝的水旱盆景《高山流水》，並一舉榮獲了“中華瑰寶獎”，令人多有詫異！筆者欣賞後認為，作品確實不同凡響，內藏奧妙，詩情畫意濃厚，堪稱“文人盆景”！
一、別具意味的動態美。
作品樹木的高幹直幹造型，符合自然叢林樹木特徵，但是，卻不是絕對正直的形態，而是直中有斜，斜中有挺，且程度有別------它們是被山風吹歪斜後，又反轉挺起，相依相聯，共同抗風淩雪的寫照，尤其處於林邊溝崖的那棵，因受風吹得厲害，樹幹斜出幅度大，別具風姿。作品活靈活現地展現出風過林海起濤聲的美景！
二、變化統一的佈局美。
僅四棵樹組成的叢林，是以一當十的簡潔寫意式藝術表現。
1、儘量變化對比。樹木一高三低，一粗三細，一雙兩單，三聚一散，三直一斜；方位上也有左、右、前、後、近、遠之分。樹木枝葉的分佈，既符合生理狀況，又複合藝術需要，顧盼、填空、平衡重心。
2、應用黃金分割律。“開合式”山水地貌加以“偏重式”比例；人物擺件處於黃金分割點上；樹木三聚一散的栽種位置，三直一斜形態；右邊樹木的傾斜角度------都有黃金美感！
三、天人相合的音畫美。
山野景觀是“高山流水”，人物吟唱、彈奏的也是“高山流水”，真是天人相合！右側那棵樹的傾斜，探枝的下伸，親近流水，關顧彈琴人物，又氣貫空曠遠方，是典型擬人化細節描寫，可稱神來之筆！作品有色有聲：山高、水低、晴空、霞輝、樹搖、人演------動態豐富；風嘯、水響、琴音、鳥鳴------交響共鳴。
四、志存高遠的意境美。
古語曰：“智者樂水，仁者樂山”。作品“高山流水”的題名，一語雙關，點出了人與自然的和諧，點出了志士仁人的抱負與“知音”相惜的情誼。作品中山高水低的狀況，東方空間的開放，樹木的動態傾向，人物的朝向------皆有顯明統一方向性，這既是形式的，也是內容的，還是寓意的：學習自然，仰慕高山，聆聽江河，襟懷光明，伴隨著天籟之音彈唱出動人心曲，抒發著宏大志向與高尚情操------
張志剛先生是較年輕的盆景藝術家。我們初見時，他30歲，正擔任黃山市鮑家花園盆景園主任。常言道：“三十而立”，而他二十多歲時，其風吹式樹木盆景就獲得過金獎！他發展比較全面，理論和實踐都有建樹，樹木盆景、水旱盆景（樹石盆景）、山水盆景皆可為之，屢屢獲獎。此次的“中華瑰寶獎”，是對其“不惑之年”的獻禮！
2014、11、25
▼張志剛盆景欣賞
▲張志剛盆景《水木清華》
▲張志剛盆景《春潮澎拜》
▲張志剛盆景《蒼松迎客》
▲張志剛盆景《赤壁懷古》
▲張志剛盆景《嘯傲風雲》
▲張志剛盆景《雲壑松風》
▲張志剛盆景《碧雲天》（真柏）
四、簡潔空靈，動態平衡。
樹幹細長150cm，線條的豐富動姿，利用了較大空間；同時，樹冠的簡潔又較多地通透了空間、敞亮了樹幹，從而使作品達到了曠達、空靈、奔放的目的。
表現強烈動態美的盆景，必須達到動態平衡。一般來說，文人樹的細長樹幹匹配輕靈樹冠，這就很和諧、科學，是達到平衡的起碼條件。本作品還從多方面去實現平衡；1、如前所述，樹幹、樹冠主要部分是高舉、上昂的，而右斜、下跌部分，是次要形態。2、樹幹的“第一部曲”，基本是直立，在美學、力學上很重要。3、“第二部曲”，雖然右斜角度大、幅度大，但又有近乎垂直的大幅度上舉，並形成了反向弧形，顯出向上的力量。4、左下方的孤獨枝托，像秤砣，重若千斤。5、樹根，是根本，它的下紮，右邊支撐根的細節，是樹木自身的生理力學平衡。6、泥土、盆皿、木墊，是象徵性表現，代表大地、高山，既有藝術“構圖均衡”的作用，又有自然力學平衡的作用。
五、擬人達意，超凡脫俗。
趙大師在文章中寫出了文人樹《臨虛》的主題、意境：“樹木主幹向右上方彎曲伸展，又突然以垂直線下跌，大起大落，再揚起樹頭，面向虛空，似在發出‘把酒臨虛，歎滾滾英雄誰在’的呼喚。”筆者很是贊同！大詩人陸游詩曰：“狂歌聲跌宕，醉草筆橫斜。” 這件盆景的臨虛、曠達、跌宕、狂放形態，是對古今志士仁人形象的寫照。觀其瀟灑、曠達，我好像看到了蘇東坡；觀其昂揚、奔放，我似乎見到了李太白------悠悠歷史長河，後浪接連前浪，“俱往矣，數風流人物，還看今朝”（毛澤東詩詞）……
2014、11、25
▼趙慶泉盆景作品欣賞
▲《相依》（真柏，樹高110公分，樹齡約30年）
▲《高士圖》（五針松，樹高95公分，樹齡約30年）
▲《邀月》（真柏，樹高85公分，樹齡約30年）
自然與人文和諧 天籟與人樂交響
——解讀張志剛先生的“瑰寶獎”盆景《高山流水》
撰文|陳洪奎（盆景醉翁）
▲張志剛盆景《高山流水》
張志剛先生買來別人的幾棵閑植小樹，幾經擺弄，就創作出引人入勝的水旱盆景《高山流水》，並一舉榮獲了“中華瑰寶獎”，令人多有詫異！筆者欣賞後認為，作品確實不同凡響，內藏奧妙，詩情畫意濃厚，堪稱“文人盆景”！
一、別具意味的動態美。
作品樹木的高幹直幹造型，符合自然叢林樹木特徵，但是，卻不是絕對正直的形態，而是直中有斜，斜中有挺，且程度有別------它們是被山風吹歪斜後，又反轉挺起，相依相聯，共同抗風淩雪的寫照，尤其處於林邊溝崖的那棵，因受風吹得厲害，樹幹斜出幅度大，別具風姿。作品活靈活現地展現出風過林海起濤聲的美景！
二、變化統一的佈局美。
僅四棵樹組成的叢林，是以一當十的簡潔寫意式藝術表現。
1、儘量變化對比。樹木一高三低，一粗三細，一雙兩單，三聚一散，三直一斜；方位上也有左、右、前、後、近、遠之分。樹木枝葉的分佈，既符合生理狀況，又複合藝術需要，顧盼、填空、平衡重心。
2、應用黃金分割律。“開合式”山水地貌加以“偏重式”比例；人物擺件處於黃金分割點上；樹木三聚一散的栽種位置，三直一斜形態；右邊樹木的傾斜角度------都有黃金美感！
三、天人相合的音畫美。
山野景觀是“高山流水”，人物吟唱、彈奏的也是“高山流水”，真是天人相合！右側那棵樹的傾斜，探枝的下伸，親近流水，關顧彈琴人物，又氣貫空曠遠方，是典型擬人化細節描寫，可稱神來之筆！作品有色有聲：山高、水低、晴空、霞輝、樹搖、人演------動態豐富；風嘯、水響、琴音、鳥鳴------交響共鳴。
四、志存高遠的意境美。
古語曰：“智者樂水，仁者樂山”。作品“高山流水”的題名，一語雙關，點出了人與自然的和諧，點出了志士仁人的抱負與“知音”相惜的情誼。作品中山高水低的狀況，東方空間的開放，樹木的動態傾向，人物的朝向------皆有顯明統一方向性，這既是形式的，也是內容的，還是寓意的：學習自然，仰慕高山，聆聽江河，襟懷光明，伴隨著天籟之音彈唱出動人心曲，抒發著宏大志向與高尚情操------
張志剛先生是較年輕的盆景藝術家。我們初見時，他30歲，正擔任黃山市鮑家花園盆景園主任。常言道：“三十而立”，而他二十多歲時，其風吹式樹木盆景就獲得過金獎！他發展比較全面，理論和實踐都有建樹，樹木盆景、水旱盆景（樹石盆景）、山水盆景皆可為之，屢屢獲獎。此次的“中華瑰寶獎”，是對其“不惑之年”的獻禮！
2014、11、25
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▲張志剛盆景《水木清華》
▲張志剛盆景《春潮澎拜》
▲張志剛盆景《蒼松迎客》
▲張志剛盆景《赤壁懷古》
▲張志剛盆景《嘯傲風雲》
▲張志剛盆景《雲壑松風》
▲張志剛盆景《碧雲天》（真柏）