才女， 大概都該像劉若英的樣子， 細膩、感性但不事張揚， 在自己的領域穩步前行， 平日裡看不到她太多的痕跡， 每每捧出作品卻總能發揮穩定，
《後來的我們》並非如大家想像那樣， 是《後來》的翻拍， 而是改編自劉若英的一篇散文《過年·回家》，
沒錯， 劉若英女士應該是沒有北漂經歷的， 無論是漂在北京， 還是漂在臺北， 都沒有， 但這就恰恰是最叫人訝異和驚豔的地方， 因為《後來的我們》裡， 最叫我感同身受的部分， 正是對北漂生活的細緻描摹， 那亂糟糟卻充滿煙火氣的群租房；那件決定著生活“品質”， 也代表小曉、見清愛情的舊花沙發；尤其是半地下室昏暗的光線裡驚鴻一瞥的陽光和路邊小綠色……
不止這些， 遠不止這些！
還有， 剛賺到錢的那年過年， 見清花光所有獎金租下的那輛車， 和借錢買的那一車北京烤鴨， 卻在同學的酒局上被當做大尾巴狼；還有見清買下第一套房， 卻再也找不到要跟他一起幸福的小曉， 也再沒有家的感覺！日久他鄉是故鄉， 說來輕巧， 但是沒有家人的房子， 它始終還不是你的家！所以，
這才是北漂十年， 《後來的我們》最想講的故事和情感！
抒情完畢。 好好回想一下《後來的我們》這部電影。 劉若英雖然是第一次做導演，但是得益於她多年來在片場打滾的經驗，並且還有幾乎全套金馬班底助陣，整部電影在各個角度都沒有明顯的短板，尤其是李屏賓的攝影和袁媛的劇本。現實的黑白與回憶中的彩色調，尤其是在電影最後，黑白突然幻化出彩色的一刹那，冰凍的情感隨著小曉的淚水決堤，豔麗的不同以往；而劇本方面，細節扎實且沒有過度的煽情，始終保持著細膩但又克制的觀察者角度，臺詞凝練，時而還有非常有煙火氣的笑點，導演的大氣可見一斑。
作為一個女性導演，劉若英的感性和細膩具體的提現在兩個時空交錯的敘事線索上，看似不經意的時空對接，因為兩種色調的表現力，完全不會對劇情解讀產生任何影響，反倒多出一些女性獨有離愁別緒。同時因為是歌手出身，劉若英導演這次自己並沒有親自獻聲（除了彩蛋部分的全場大合唱《後來》），而是請來陳奕迅、田馥甄和李劍青等圈內好友，共同獻上了許多獨樹一幟的歌曲，配合著劇情，格外催淚！其中有幾首，相信等到電影上映之後，也會成為全民金曲！
劉若英雖然是第一次做導演，但是得益於她多年來在片場打滾的經驗，並且還有幾乎全套金馬班底助陣，整部電影在各個角度都沒有明顯的短板，尤其是李屏賓的攝影和袁媛的劇本。現實的黑白與回憶中的彩色調，尤其是在電影最後，黑白突然幻化出彩色的一刹那，冰凍的情感隨著小曉的淚水決堤，豔麗的不同以往；而劇本方面，細節扎實且沒有過度的煽情，始終保持著細膩但又克制的觀察者角度，臺詞凝練，時而還有非常有煙火氣的笑點，導演的大氣可見一斑。
作為一個女性導演，劉若英的感性和細膩具體的提現在兩個時空交錯的敘事線索上，看似不經意的時空對接，因為兩種色調的表現力，完全不會對劇情解讀產生任何影響，反倒多出一些女性獨有離愁別緒。同時因為是歌手出身，劉若英導演這次自己並沒有親自獻聲（除了彩蛋部分的全場大合唱《後來》），而是請來陳奕迅、田馥甄和李劍青等圈內好友，共同獻上了許多獨樹一幟的歌曲，配合著劇情，格外催淚！其中有幾首，相信等到電影上映之後，也會成為全民金曲！