在寫作上, 有很多的技法技巧, 這些技法的運用, 使不少文章多姿多彩, 形象生動, 這裡想結合一些例子對常見的幾種寫作技法作簡要介紹。
1、寫意
原為中國畫的一種技法, 與“工筆”對稱。 一般通過簡練的筆墨, 寫出物象的形神, 來表達出作者的意境。 寫作中指不求細密地描述物件, 而僅用簡練的文字勾勒出物件的形神, 抒發作者的胸臆。
【例如】魯迅在《一件小事》一文中寫人力車夫, 並沒有對這個人物形象作詳盡的描繪, 而只是通過一個典型的舉動, 粗線條地勾勒出“他滿身灰塵的後背, 刹時高大了”的形神, 表達了作者的崇敬之情。
2、工筆原為中國畫的一種技法。 用筆工整, 注重細部的描繪, 工描細雕, 力求纖細盡露。 寫作上指對描寫物件的某一局部作細膩的描繪, 以凸現特徵, 加深印象。
【例如】魯迅的《藥》中, “那人便焦急起來, 嚷道:‘怕什麼?怎的不拿?’老栓還躊躇著,
原為中國畫的一種技法, 純用線條勾畫, 不加彩色渲染。 魯迅認為白描是“有真意, 去粉飾, 少做作, 勿賣弄”(《南腔北調集》), “並不細畫鬚眉, 並不寫上名字, 不過寥寥幾筆, 而神情畢肖”(《且介亭雜文集》)。 其實在寫作中, 白描就是輕勾淡墨, 抓住描寫物件最本質的特徵, 進行藝術的刻畫。
【例如】王熙鳳飯後“在門前站著, 蹬著門檻子, 拿耳挖子剔牙, 看著十來個小廝們挪花盆兒”(《紅樓夢》), 這幅榮府日常生活畫面的線條是多麼簡潔。
4、渲染
原為中國畫的一種技法。 用水墨或淡的色彩塗抹畫面,
【例如】魯迅的《藥》中“微風早已停息了;枯草支支直立, 有如銅絲。 一絲發抖的聲音, 在空氣中越顫越細, 細到沒有, 周圍便都是死一般靜”, 這段環境描寫, 就渲染了一種淒涼和憂鬱的氣氛, 更增強了不是年輕人為年老的死者祭奠, 而是白髮老人為年輕的死者上墳的悲哀。
5、烘托原為中國畫的一種技法。 指用水墨或淡彩在物象的輪廓外面渲染襯托, 使物象明顯突出。 在寫作中, 指有意避開正面描寫, 而從側面著意刻畫渲染, 以使所要表現的人、物、事鮮明突出, 收到“烘雲托月”的藝術效果。
【例如】漢樂府《陌上桑》中的“行者見羅敷,
鋪墊是在主要人物出場, 或主要事件發生, 或高潮到來之前, 所作的環境、情感、氣勢等的描寫, 藉以造成“呼之欲出”、“先聲奪人”、“山雨欲來風滿樓”的藝術效果。
【例如】白居易的《琵琶行》中的“忽聞水上琵琶聲, 主人忘歸客不發。 尋聲暗問彈者誰?琵琶聲停欲語遲。 移船相近邀相見, 添酒回燈重開宴。 千呼萬喚始出來, 猶抱琵琶半遮面。 轉軸拔弦三兩聲, 未成曲調先有情”, 即是為琵琶女的出場和絕妙的彈技所作的鋪墊。
7、反襯
反襯指為了說明某種情或景,不是直接的從正面加以描繪,而是從反面加以襯托,從而突出此情此景。
【例如】《故都的秋》中,為了寫靜,而寫到了“青天下馴鴿的飛聲”、“秋蟬的衰弱的殘聲”、“息列索落的雨聲”、“緩慢悠閒的人聲”,同樣能給人幽靜的感覺。
8、伏筆伏筆是文章裡前段為後段埋伏的線索。在文章後面揭示某種結局或結果時,往往在前面已經有所暗示,這樣既使文章結構緊湊,又使文章內容耐人尋味。
【例如】莫泊桑的小說《項鍊》,結尾雖有點出乎意料,但又不顯得突兀,因為作者在小說中先後三次作了巧妙的暗示:一是借項鍊時,路瓦栽夫人的好友佛來思節夫人表現得相當大方,毫不遲疑地說:“當然可以。”二是當路瓦栽夫人惴惴不安地還項鍊時,佛來思節夫人沒有打開盒子看,可見項鍊不是什麼貴重首飾;三是當路瓦栽夫人去買項鍊時,珠寶店老闆“查看了許多帳簿”後說“……我只賣出這個盒子”,這也說明了項鍊與盒子並不是原配的。這樣描寫就更加增添了情節的波瀾,引人入勝,令人回味和深思。
9、照應照應是指文章中某些內容在不同部位上互相照顧、呼應。它是使文章具有完整性和一致性的手法。前面說的,後面有照應;後面說的,前面有交待,能使文章更加貫通,脈絡更加清晰。常見的照應方法有兩種:一是開頭與結尾相照應,使文章首尾相圓合,結構完整;二是圍繞一個問題或論點,多處互相照應,通過重點內容的發揮,使文章的中心思想更加鮮明。
【例如】《群英會蔣幹中計》一文選至“細作探知”這一段作為尾聲,情節才完整。“周瑜大喜曰:‘吾所患者,此二人耳,今既剿除,吾無憂矣!”周瑜這話與開頭他所說的“吾必設計先除此二人,然後可以破曹”相照應,充分反映了周瑜對除掉蔡、張二人的高度重視。
10、漫畫漫畫本是用誇張、比喻、象徵等手法來諷刺批評或讚揚某種社會現象的一種繪畫品種,寫作上是指借助漫畫的這種手法,粗筆勾勒,描寫物件。
【例如】魯迅的《論“費厄潑賴”應該緩行》一文中對落水狗爬上岸來“先就聳身一搖,將水點灑得人們一身一臉,於是夾著尾巴逃走了”的生動描繪,對叭兒狗“它卻雖然是狗,又很像貓,折中,公允,調和,平正之狀可掬,悠悠然擺出別個無不偏激,惟獨自己得了‘中庸之道’似的臉來”的形象刻畫,只寥寥數筆,卻神情畢肖,形象地剖析了落水狗的頑劣和叭兒狗的圓滑,令讀者忍俊不禁,使敵手醜態畢露。
編輯:心台
7、反襯反襯指為了說明某種情或景,不是直接的從正面加以描繪,而是從反面加以襯托,從而突出此情此景。
【例如】《故都的秋》中,為了寫靜,而寫到了“青天下馴鴿的飛聲”、“秋蟬的衰弱的殘聲”、“息列索落的雨聲”、“緩慢悠閒的人聲”,同樣能給人幽靜的感覺。
8、伏筆伏筆是文章裡前段為後段埋伏的線索。在文章後面揭示某種結局或結果時,往往在前面已經有所暗示,這樣既使文章結構緊湊,又使文章內容耐人尋味。
【例如】莫泊桑的小說《項鍊》,結尾雖有點出乎意料,但又不顯得突兀,因為作者在小說中先後三次作了巧妙的暗示:一是借項鍊時,路瓦栽夫人的好友佛來思節夫人表現得相當大方,毫不遲疑地說:“當然可以。”二是當路瓦栽夫人惴惴不安地還項鍊時,佛來思節夫人沒有打開盒子看,可見項鍊不是什麼貴重首飾;三是當路瓦栽夫人去買項鍊時,珠寶店老闆“查看了許多帳簿”後說“……我只賣出這個盒子”,這也說明了項鍊與盒子並不是原配的。這樣描寫就更加增添了情節的波瀾,引人入勝,令人回味和深思。
9、照應照應是指文章中某些內容在不同部位上互相照顧、呼應。它是使文章具有完整性和一致性的手法。前面說的,後面有照應;後面說的,前面有交待,能使文章更加貫通,脈絡更加清晰。常見的照應方法有兩種:一是開頭與結尾相照應,使文章首尾相圓合,結構完整;二是圍繞一個問題或論點,多處互相照應,通過重點內容的發揮,使文章的中心思想更加鮮明。
【例如】《群英會蔣幹中計》一文選至“細作探知”這一段作為尾聲,情節才完整。“周瑜大喜曰:‘吾所患者,此二人耳,今既剿除,吾無憂矣!”周瑜這話與開頭他所說的“吾必設計先除此二人,然後可以破曹”相照應,充分反映了周瑜對除掉蔡、張二人的高度重視。
10、漫畫漫畫本是用誇張、比喻、象徵等手法來諷刺批評或讚揚某種社會現象的一種繪畫品種,寫作上是指借助漫畫的這種手法,粗筆勾勒,描寫物件。
【例如】魯迅的《論“費厄潑賴”應該緩行》一文中對落水狗爬上岸來“先就聳身一搖,將水點灑得人們一身一臉,於是夾著尾巴逃走了”的生動描繪,對叭兒狗“它卻雖然是狗,又很像貓,折中,公允,調和,平正之狀可掬,悠悠然擺出別個無不偏激,惟獨自己得了‘中庸之道’似的臉來”的形象刻畫,只寥寥數筆,卻神情畢肖,形象地剖析了落水狗的頑劣和叭兒狗的圓滑,令讀者忍俊不禁,使敵手醜態畢露。
編輯:心台