一.長短披麻皴
1.董源《夏景山口待渡圖》局部
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2.董源《夏景山口待渡圖》局部
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3.《巨然萬壑松風圖》局部
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4.黃公望《富春山居圖》卷局部
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5.《富春山居圖》局部
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6.《明沈周京江送別圖卷》局部
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二、大斧劈皴
馬遠《踏歌圖》局部
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三、小斧劈皴
1.宋松峰《樓觀》局部
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2.宋松峰《樓觀》局部
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3.明倪端《聘龐圖》
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四、雨點皴
1.範寬《溪山行旅圖》局部
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2.《溪山行旅圖》圖局二
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五、刮鐵皴
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六、釘頭皴
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七、豆瓣皴
1.范寬《雪景寒林圖》局部
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2.《雪景寒林圖》局部
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八、折帶皴
1.元倪瓚《楓落吳江圖》局部
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2.倪瓚《幽河寒松圖》
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九、卷雲皴
1.北宋郭熙《早春圖》局部
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2.《早春圖》局部二
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3.北宋王詵《漁村小雪圖》局部
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十、解索皴
1.元王蒙《青卞隱居圖》局部
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2.元王蒙《青卞隱居圖》局部
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3.明沈周《廬山高圖》局部
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十一、米點皴
1.宋米友仁《瀟湘奇觀圖》局部
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十二、荷葉皴
1.清蘭孟《仿松雪山水圖》局部
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2.清石濤游華陽山圖
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十三、亂柴皴
1.近代賀天健《蘭江山水》局部
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2.賀天健《蘭江山水》局二
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古代山水畫家在長期創作和自然觀察中,在儒道潛意識的影響下,創造了有別西方純客觀的(人體感官感受到的光影).但有人文理念和自然交融的幾種經典畫法,下面以圖分別說明.但先強調一點,繪畫是對自然景色的昇華藝術,高於生活,美化自然,大家看時應從整體感覺,色彩的調子和冷暖去感受.歡迎指正.
拖泥帶水法.
任何皴法畫到灑脫時,往往會大塊落墨,縱筆橫掃,墨韻生動,渾厚華滋,所渭皴法似有非有者,當為此法.
宋簫照《秋山紅樹圖》局部
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近代寫意山水較多此法.
明李在《闊渚睛峰圖》局部
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來源於“宋畫研究院”
二、大斧劈皴
馬遠《踏歌圖》局部
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三、小斧劈皴
1.宋松峰《樓觀》局部
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2.宋松峰《樓觀》局部
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3.明倪端《聘龐圖》
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四、雨點皴
1.範寬《溪山行旅圖》局部
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2.《溪山行旅圖》圖局二
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五、刮鐵皴
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六、釘頭皴
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七、豆瓣皴
1.范寬《雪景寒林圖》局部
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2.《雪景寒林圖》局部
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八、折帶皴
1.元倪瓚《楓落吳江圖》局部
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2.倪瓚《幽河寒松圖》
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九、卷雲皴
1.北宋郭熙《早春圖》局部
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2.《早春圖》局部二
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3.北宋王詵《漁村小雪圖》局部
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十、解索皴
1.元王蒙《青卞隱居圖》局部
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2.元王蒙《青卞隱居圖》局部
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3.明沈周《廬山高圖》局部
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十一、米點皴
1.宋米友仁《瀟湘奇觀圖》局部
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十二、荷葉皴
1.清蘭孟《仿松雪山水圖》局部
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2.清石濤游華陽山圖
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十三、亂柴皴
1.近代賀天健《蘭江山水》局部
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2.賀天健《蘭江山水》局二
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古代山水畫家在長期創作和自然觀察中,在儒道潛意識的影響下,創造了有別西方純客觀的(人體感官感受到的光影).但有人文理念和自然交融的幾種經典畫法,下面以圖分別說明.但先強調一點,繪畫是對自然景色的昇華藝術,高於生活,美化自然,大家看時應從整體感覺,色彩的調子和冷暖去感受.歡迎指正.
拖泥帶水法.
任何皴法畫到灑脫時,往往會大塊落墨,縱筆橫掃,墨韻生動,渾厚華滋,所渭皴法似有非有者,當為此法.
宋簫照《秋山紅樹圖》局部
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近代寫意山水較多此法.
明李在《闊渚睛峰圖》局部
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來源於“宋畫研究院”