讓人印象深刻的歷史劇不在少數。
94年的老版「三國演義」、97年的「雍正王朝」， 之後的「大明王朝1566」、「大秦帝國」三部曲。
都可以稱得上是教科書級的歷史劇典範。
可能是觀眾對某些歷史太過熟悉。
小說作者以及各大編劇不知從什麼時候便開始尋找歷史劇能夠更加吸引觀眾的新路子。
就這樣， ＂非主流＂的歷史新解套路起飛了。
例如常江編劇的「大軍師司馬懿」系列兩部。
其中的故事破天荒的從司馬懿的視角展開。
個別的事件也有了不一樣的解讀。
比如以現代人觀點看起來非常小兒科的演義故事——空城計。
「虎嘯龍吟」則是通過這個故事， 演繹了一場很精彩的心理博弈。
大軍師司馬懿系列兩部， 豆瓣評分全都達到8分以上， 在國產劇中實屬罕見。
之後不久， 又一部常江編劇的歷史劇出世——
三國機密之潛龍在淵
這部劇改編自馬伯庸的原著小說「三國機密」。
雖然我並不是馬伯庸的粉， 但是對他三國史的水準也很崇拜。
至於他的小說， 讓豆瓣的評分來說話吧。
8.0的評分， 對於一部小說來說也算得上是不錯的成績。
可是號稱＂十分尊重原著＂的電視劇自播出以來， 一路走低， 三十多集， 已經降到了可憐的6.4分。
無論是和原作小說， 還是大軍師司馬懿系列都沒有可比性。
如果深究這部片子的話， 似乎並沒有評分那樣糟糕。
劇情大概是這樣的：
在故事發生的十八年前， 劉協的生母王美人生下一對雙胞胎， 因為處境危險， 遭受何皇后迫害， 對外聲稱只生下一個劉協。
而另一個不知情的孩子則化名楊平與司馬懿一起長大。
因為漢獻帝劉協自覺大病難愈， 為了穩固將傾的大漢王朝根基， 把希望寄託於自己的孿生弟弟身上——
楊平（劉平）被秘密送進宮中， 頂替已經死去的兄長劉協繼承大漢的帝位。
關於主線中穿插加入的故事， 改編演繹雖說稱不上精緻， 也完全算得上不錯的搭配。
諸如董承衣帶詔、張繡叛變， 許攸倒戈降曹， 曹昂之死， 官渡之戰等等， 人們耳熟能詳的事件。
片中的改編既在觀眾接受範圍之內， 又能增加不少戲劇效果。
至於片中的臺詞（主要得益於原著小說）精彩的不在少數。
讓人印象深刻的，還是軍師祭酒郭嘉和劉平爭論袁曹相爭形勢的對話。
史料中，郭嘉的這些話本來是投奔曹操時分析形勢說的，在劇中卻移花接木無縫銜接在了劉平和郭嘉的問答對話當中。
加工如此工整的對話，會讓一個＂懂行＂的人興奮，也會讓一個普通的觀眾驚歎，效果可想而知。
劇情過關，臺詞精彩，服化道等等，這部劇的處理也屬中上。
可是為什麼大眾給出的評分會如此不堪？
有人說是頻頻出現的＂摳圖操作＂惹的禍，比如說這樣的——
有人說是某處某處出現的疏漏的臺詞導致的。
其實這些都是無關緊要的。
老版「西遊記」連這種摳圖的操作都跟不上，多少年來卻一直被封為神作，廣為流傳。
如果非得談專業的話，那些諸如「雍正王朝」「大秦帝國」之類的神作，也難免有一些小瑕疵。
所以說，把低分的鍋甩給上面兩項是行不通的。
說到底，還是賣腐惹得鍋。
順應大時代的需求，為了那些＂有需求的觀眾＂適當的加入一些基情戲，已經成為了正常現象。
「琅琊榜」「大軍師司馬懿」系列中都能若隱若現的浮現出一些讓腐女尖叫的基情。
就算是我這個天然的直男或多或少的表示難以接受，最終也能微笑著保持理解。
但如果說普通劇中的基情元素是中規中矩的話。
那麼「三國機密」大作基情文章，就可以稱得上是玩火自焚的典範了。
劇中，劉平在成功進入宮中頂替皇帝之後。
並沒有感覺到來自周圍環境的壓力，也沒有驚慌失措的去惡補自己缺乏的知識。
而是對身邊的伏皇后說——你們應該感謝仲達才是。
嗯，畢竟兄弟情深，我忍了。
可是這劉平有事兒沒事的就坐在地上念叨＂仲達在哪＂仲達去哪裡了＂是什麼鬼？
最牛的是，在劉平得知司馬懿來了之後，和伏皇后提起他的時候。
那滿臉的嬌羞，活脫脫的剛入洞房的新媳婦。
仿佛就是在告訴螢幕前的觀眾：我是gay，我要搞基！
頓時感覺我的胃裡有一萬隻草泥馬往嗓子眼上猛衝。
這種感覺可以說是很酸爽了。
但是，這還不夠！
當周圍的人質疑司馬懿立場的時候，劉平直接來了一句——
仲達為了我，可以與天下為敵
你想要天下，我司馬懿就給你取，你想當皇帝，我就捧你上位，你不想當皇帝，就和你私奔。
司馬懿和劉平這種gay裡gay氣的臺詞，馬伯庸的原著小說中並不存在的。
這樣臺詞的加入，可以說是非常非常的中二了。
如果這些臺詞不是導演強行加的。
那麼編劇常江大媽就可以算得上是基情劇中的瓊瑤阿姨了。
相信我，沒問題的。
這些尬腐的橋段，甚至讓受眾群體——廣大的腐女 ，聽了都想打人。
在原著小說中，司馬懿識破楊平（劉平）屍體的時候，是這樣推斷的：
楊平嚮往救世學醫而不好劍術，右手有薄繭，不是他
一句話，既包含了司馬懿的機智警覺，又能表現他對楊平的瞭解。
而劇中偏要秀一秀尬腐的功夫——
他的身子我又不是沒見過
這種擦邊球打的也是沒誰了。
當然，牛逼的還有下面這段。
劉平微服出宮，和司馬懿在許攸府邸附近思考許攸被＂軟禁＂的原因，被一個大叔發現。
按道理說，兩個鬼鬼祟祟的人，出現在重兵把守的地方。
這大叔不大喊抓人，也得象徵性的追一追。
好嘛，這拎燈籠的大叔有正事兒不管，倒挺操心國家風俗。
從他的嘴裡偏偏就冒出來一句：
＂如今連男人也······＂
看得我是尷了個大尬。
水軍可能會說：你沒有看到劇中的臺詞和使用的典故嗎？多專業，多精緻，多用心！
科科
打個比方來說吧。
這就像是你本來能做一盤精緻美味的菜，但是偏要把用醬的地方換成用屎。
任憑你的本事再好，做出來的菜別人也不願意吃。
別說什麼觀眾催生產品，這屆觀眾好這口之類的話。
記住一句話：觀眾只要好看的，屎你留著自己吃！
借由一幅劇中的神級畫作來表達一下我的憤慨和不屑吧——
本文首發于腹黑電影公眾號：fhmovie。
讓人印象深刻的，還是軍師祭酒郭嘉和劉平爭論袁曹相爭形勢的對話。
史料中，郭嘉的這些話本來是投奔曹操時分析形勢說的，在劇中卻移花接木無縫銜接在了劉平和郭嘉的問答對話當中。
加工如此工整的對話，會讓一個＂懂行＂的人興奮，也會讓一個普通的觀眾驚歎，效果可想而知。
劇情過關，臺詞精彩，服化道等等，這部劇的處理也屬中上。
可是為什麼大眾給出的評分會如此不堪？
有人說是頻頻出現的＂摳圖操作＂惹的禍，比如說這樣的——
有人說是某處某處出現的疏漏的臺詞導致的。
其實這些都是無關緊要的。
老版「西遊記」連這種摳圖的操作都跟不上，多少年來卻一直被封為神作，廣為流傳。
如果非得談專業的話，那些諸如「雍正王朝」「大秦帝國」之類的神作，也難免有一些小瑕疵。
所以說，把低分的鍋甩給上面兩項是行不通的。
說到底，還是賣腐惹得鍋。
順應大時代的需求，為了那些＂有需求的觀眾＂適當的加入一些基情戲，已經成為了正常現象。
「琅琊榜」「大軍師司馬懿」系列中都能若隱若現的浮現出一些讓腐女尖叫的基情。
就算是我這個天然的直男或多或少的表示難以接受，最終也能微笑著保持理解。
但如果說普通劇中的基情元素是中規中矩的話。
那麼「三國機密」大作基情文章，就可以稱得上是玩火自焚的典範了。
劇中，劉平在成功進入宮中頂替皇帝之後。
並沒有感覺到來自周圍環境的壓力，也沒有驚慌失措的去惡補自己缺乏的知識。
而是對身邊的伏皇后說——你們應該感謝仲達才是。
嗯，畢竟兄弟情深，我忍了。
可是這劉平有事兒沒事的就坐在地上念叨＂仲達在哪＂仲達去哪裡了＂是什麼鬼？
最牛的是，在劉平得知司馬懿來了之後，和伏皇后提起他的時候。
那滿臉的嬌羞，活脫脫的剛入洞房的新媳婦。
仿佛就是在告訴螢幕前的觀眾：我是gay，我要搞基！
頓時感覺我的胃裡有一萬隻草泥馬往嗓子眼上猛衝。
這種感覺可以說是很酸爽了。
但是，這還不夠！
當周圍的人質疑司馬懿立場的時候，劉平直接來了一句——
仲達為了我，可以與天下為敵
你想要天下，我司馬懿就給你取，你想當皇帝，我就捧你上位，你不想當皇帝，就和你私奔。
司馬懿和劉平這種gay裡gay氣的臺詞，馬伯庸的原著小說中並不存在的。
這樣臺詞的加入，可以說是非常非常的中二了。
如果這些臺詞不是導演強行加的。
那麼編劇常江大媽就可以算得上是基情劇中的瓊瑤阿姨了。
相信我，沒問題的。
這些尬腐的橋段，甚至讓受眾群體——廣大的腐女 ，聽了都想打人。
在原著小說中，司馬懿識破楊平（劉平）屍體的時候，是這樣推斷的：
楊平嚮往救世學醫而不好劍術，右手有薄繭，不是他
一句話，既包含了司馬懿的機智警覺，又能表現他對楊平的瞭解。
而劇中偏要秀一秀尬腐的功夫——
他的身子我又不是沒見過
這種擦邊球打的也是沒誰了。
當然，牛逼的還有下面這段。
劉平微服出宮，和司馬懿在許攸府邸附近思考許攸被＂軟禁＂的原因，被一個大叔發現。
按道理說，兩個鬼鬼祟祟的人，出現在重兵把守的地方。
這大叔不大喊抓人，也得象徵性的追一追。
好嘛，這拎燈籠的大叔有正事兒不管，倒挺操心國家風俗。
從他的嘴裡偏偏就冒出來一句：
＂如今連男人也······＂
看得我是尷了個大尬。
水軍可能會說：你沒有看到劇中的臺詞和使用的典故嗎？多專業，多精緻，多用心！
科科
打個比方來說吧。
這就像是你本來能做一盤精緻美味的菜，但是偏要把用醬的地方換成用屎。
任憑你的本事再好，做出來的菜別人也不願意吃。
別說什麼觀眾催生產品，這屆觀眾好這口之類的話。
記住一句話：觀眾只要好看的，屎你留著自己吃！
借由一幅劇中的神級畫作來表達一下我的憤慨和不屑吧——
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