一部具有獨特地位和價值的電視劇作品
中國文藝評論家協會主席仲呈祥
中央廣播電視總台組建後在一套黃金時間推出了電視劇《陽光下的法庭》，
《陽光下的法庭》劇照
這部電視劇最鮮明的一個特點是大氣， 既從高處去深思、駕馭， 又從細部去把握。 對這部電視劇， 不能只用一般評判標準去衡量它， 而是要看到其獨特的思想和藝術價值：它寫出了十八大以來中華民族的歷史性巨變進程， 通過藝術的形式去普及“全面依法治國”的法治思想、法治理念，
最高法院前年曾創作過一部電視劇《小鎮大法官》， 寫的是最基層的鄉村法官， 關注的是鄉村社會的依法治理。 而《陽光下的法庭》寫的是省高院的一把手， 在法官序列裡是真正的大法官， 關注的是國家法治建設進程中最前沿的東西， 比如這兩年法院大力推進的員額制改革、審判方式改革等等。
但是， 電視劇是一門覆蓋面最廣、影響力最大、滲透力最強、最具有群眾性的藝術， 它有一種天職， 要最迅捷地表現時代的風貌， 引領時代的風氣。 這部《陽光下的法庭》所具有的精神氣質和價值取向， 是別的電視劇不能替代的。 它既區別於《小鎮大法官》， 又跟《小鎮大法官》互映成輝， 共同呈現了我們這個時代的法治風貌。 從藝術創作上講， 《小鎮大法官》在深入生活、把握生活上可能會相對容易一些，
《小鎮大法官》劇照
這部劇選擇的三個主要案件都具有歷史哲學意識，代表著十八大以來歷史性變革過程中我們解決了許多年沒能解決的難題，辦成了許多年想辦沒有辦成的大事。環境污染案，契合了中央提出的生態文明建設，解決的是人類生存權的問題；涉外智慧財產權案件，對應的是人類的創造力、發展權，這是一個對全人類都至關重要的問題；冤錯案件平反，關乎著人民群眾的生命權，也象徵著法官手中的權力之大，生殺予奪。從這三個案子的選擇上，不能不說編劇是具有歷史哲學意識的，他們知道人類進入二十一世紀，中華民族進入十八大之後的新時代，必須要面對這三個新課題。習近平主席正是在這個基礎上進而提出了構建人類命運的共同體。所以這部劇在思想上是很有深度的，站位是很高的。因此，對這樣的作品，要為它提供寬鬆的環境，要為它鼓與呼，不能用一般言情劇、公案戲的評價標準去苛求臺詞的生活化和情節的戲劇性，更不能用一般的收視率去衡量它，它擔負的職責，它具有的價值，是其它收視率很高的電視劇也無法相比的。
強調它的思想價值屬性，並不是降低對其審美化、藝術化的要求。正如習近平總書記強調的，我們應該追求作品的精神高度、文化內涵、藝術價值，讓目光再廣大一些、再深遠一些，向著人類最先進的方面注目，向著人類精神世界的最深處探尋。所以拿這兩把尺子去衡量，應該說這部作品還有提升的空間，還可以寫得更好。但是，據瞭解這個項目去年才啟動，幾個月的時間就跟觀眾見面了，就產生了如此好的社會效應，這樣的作品應該受到我們珍視，應該向這樣的創作集體表示敬意。
《陽光下的法庭》劇照
這部電視劇的成功，再次證明了40年來中國電視劇發展的兩條基本經驗。第一，要努力實現題材資源的最佳配置。不要認為只有物質生產才有資源配置問題，精神生產同樣有資源配置問題，如果配置不好，題材雖然重要，寫的公式化概念化，在那個專業領域得不到認同，就是浪費了題材、糟蹋了題材。這部劇有最高法院的指導，有司法戰線與藝術戰線的通力合作，國家電視臺的跟蹤，資源最佳配置這一條實現了。第二，要努力實現創作生產力包括編劇、導演、演員、美工、攝影等諸因素的優化組合，只有優化組合才能保證一流的思想藝術品質。這部劇顯然是非常熟悉這條戰線的同志擔任編劇、導演等主創工作，尤其是搭建了很有眼力的劇組，請來這麼多老戲骨，他們對藝術有敬畏感，對生活非常尊重，習慣於深入生活、紮根人民，他們的表演得到了大家的認同。這些演員能夠參加到這個劇組裡來，自己也接受了一次先進的司法理念的洗禮和教育。這一條經驗是具有普遍推廣意義的。
當然，從更高的要求上，這部作品在藝術上還可以更精益求精，特別是在中華美學精神的體現和中華審美風範的彰顯上，還有很大的提升空間。習近平總書記指出，文藝作品要講求托物言志、寓情於理，講求言簡意賅、凝練節制，講求形神兼備、意境深遠，強調知、情、意、行相統一。這部作品以文化自覺、文化自信的態度去托物言志的地方印象還不是很深，雖然劇中的人名都在托物，如白雪梅，三個字都指向了高潔，總覺得生活裡白雪梅應該很喜歡梅花或者是更愛什麼，如果能增加一些細節，通過具體的物去表現她的情志，就更能讓觀眾回味。另外這個劇在畫面處理上還可以再豐富一些。《陽光下的法庭》這個片名是很有意境的，法庭是在場的、是實的，陽光下的法庭是意境。如果說法庭是“秀”，陽光下的法庭就是它的“隱”，中華美學講究意境，要想辦法對陽光下的法庭進行美學上的處理，這一點在影像上應該是有辦法的，說明導演還有提升、進步的空間。
電視劇《陽光下的法庭》專家研討會現場
作為一個見證了中國電視劇40年發展歷程的電視劇工作者，看見《陽光下的法庭》這樣的作品是令人興奮的。中國電視劇不能沒有這樣的作品，國家電視臺不能不播這樣的作品，因為“舉精神之旗，立精神支柱，建精神家園”需要這樣的作品，實現“全面依法治國、全面深化改革”戰略目標需要這樣的作品。所以，應該向這部電視劇的組織者、創作者表示敬意。
（此文根據作者4月24日在“電視劇《陽光下的法庭》專家研討會”上的發言整理）
（仲呈祥）
這個細節很好地豐富了鹿鳴這個人物形象，公正公平已經浸透在了他的血液裡，變成了他內在人格的一種外化，這個細節的力量是非常強大的，足以證明這部劇是努力站在枝丫上，每一聲鳴叫都是最美的音符，每一次跳躍都是最美的舞姿。同時，這部劇的格局又很宏大，就像雄鷹一樣從高空翱翔俯視，貫穿全劇的一條主線是寫黨的十八大之後推進的司法改革，視野比較開闊，是把司法改革植入了歷史發展的長河之中，進行歷史哲學的關照。《小鎮大法官》劇照
這部劇選擇的三個主要案件都具有歷史哲學意識，代表著十八大以來歷史性變革過程中我們解決了許多年沒能解決的難題，辦成了許多年想辦沒有辦成的大事。環境污染案，契合了中央提出的生態文明建設，解決的是人類生存權的問題；涉外智慧財產權案件，對應的是人類的創造力、發展權，這是一個對全人類都至關重要的問題；冤錯案件平反，關乎著人民群眾的生命權，也象徵著法官手中的權力之大，生殺予奪。從這三個案子的選擇上，不能不說編劇是具有歷史哲學意識的，他們知道人類進入二十一世紀，中華民族進入十八大之後的新時代，必須要面對這三個新課題。習近平主席正是在這個基礎上進而提出了構建人類命運的共同體。所以這部劇在思想上是很有深度的，站位是很高的。因此，對這樣的作品，要為它提供寬鬆的環境，要為它鼓與呼，不能用一般言情劇、公案戲的評價標準去苛求臺詞的生活化和情節的戲劇性，更不能用一般的收視率去衡量它，它擔負的職責，它具有的價值，是其它收視率很高的電視劇也無法相比的。
強調它的思想價值屬性，並不是降低對其審美化、藝術化的要求。正如習近平總書記強調的，我們應該追求作品的精神高度、文化內涵、藝術價值，讓目光再廣大一些、再深遠一些，向著人類最先進的方面注目，向著人類精神世界的最深處探尋。所以拿這兩把尺子去衡量，應該說這部作品還有提升的空間，還可以寫得更好。但是，據瞭解這個項目去年才啟動，幾個月的時間就跟觀眾見面了，就產生了如此好的社會效應，這樣的作品應該受到我們珍視，應該向這樣的創作集體表示敬意。
《陽光下的法庭》劇照
這部電視劇的成功，再次證明了40年來中國電視劇發展的兩條基本經驗。第一，要努力實現題材資源的最佳配置。不要認為只有物質生產才有資源配置問題，精神生產同樣有資源配置問題，如果配置不好，題材雖然重要，寫的公式化概念化，在那個專業領域得不到認同，就是浪費了題材、糟蹋了題材。這部劇有最高法院的指導，有司法戰線與藝術戰線的通力合作，國家電視臺的跟蹤，資源最佳配置這一條實現了。第二，要努力實現創作生產力包括編劇、導演、演員、美工、攝影等諸因素的優化組合，只有優化組合才能保證一流的思想藝術品質。這部劇顯然是非常熟悉這條戰線的同志擔任編劇、導演等主創工作，尤其是搭建了很有眼力的劇組，請來這麼多老戲骨，他們對藝術有敬畏感，對生活非常尊重，習慣於深入生活、紮根人民，他們的表演得到了大家的認同。這些演員能夠參加到這個劇組裡來，自己也接受了一次先進的司法理念的洗禮和教育。這一條經驗是具有普遍推廣意義的。
當然，從更高的要求上，這部作品在藝術上還可以更精益求精，特別是在中華美學精神的體現和中華審美風範的彰顯上，還有很大的提升空間。習近平總書記指出，文藝作品要講求托物言志、寓情於理，講求言簡意賅、凝練節制，講求形神兼備、意境深遠，強調知、情、意、行相統一。這部作品以文化自覺、文化自信的態度去托物言志的地方印象還不是很深，雖然劇中的人名都在托物，如白雪梅，三個字都指向了高潔，總覺得生活裡白雪梅應該很喜歡梅花或者是更愛什麼，如果能增加一些細節，通過具體的物去表現她的情志，就更能讓觀眾回味。另外這個劇在畫面處理上還可以再豐富一些。《陽光下的法庭》這個片名是很有意境的，法庭是在場的、是實的，陽光下的法庭是意境。如果說法庭是“秀”，陽光下的法庭就是它的“隱”，中華美學講究意境，要想辦法對陽光下的法庭進行美學上的處理，這一點在影像上應該是有辦法的，說明導演還有提升、進步的空間。
電視劇《陽光下的法庭》專家研討會現場
作為一個見證了中國電視劇40年發展歷程的電視劇工作者，看見《陽光下的法庭》這樣的作品是令人興奮的。中國電視劇不能沒有這樣的作品，國家電視臺不能不播這樣的作品，因為“舉精神之旗，立精神支柱，建精神家園”需要這樣的作品，實現“全面依法治國、全面深化改革”戰略目標需要這樣的作品。所以，應該向這部電視劇的組織者、創作者表示敬意。
（此文根據作者4月24日在“電視劇《陽光下的法庭》專家研討會”上的發言整理）
（仲呈祥）