乾隆禦題序 - 平定準部回部得勝圖
乾隆禦題序 - 平定準部回部得勝圖.
乾隆禦制平定苗疆得勝圖序
禦題格登鄂拉斫營 - 平定準部回部得勝圖
禦題平定伊犁受降 - 平定準部回部得勝圖
禦題鄂壘紮拉圖之戰 - 平定準部回部得勝圖
《行書七言絕句扇面》紙本 草書 臺北故宮博物院藏
《行書柳條邊望月周》紙本 行書 北京故宮博物院藏
一幅雍正和乾隆在一起的《暮春圖》很獨特，看著象文人畫，卻是義大利畫家郎世甯(Giuseppe Castiglione) 的作品。也許是看到他父親為澄清“謀權篡位”的問題而傷透腦筋，這幅畫用一支花從雍正的手中傳遞到弘曆的手中，多少象徵了權力的正溯，放出清晰的政治信號。弘曆也在畫上提了一首詩，“寫真世寧擅，繪我少年時，入室憣然者，不知此是誰。”
從郎世寧為乾隆作畫數量之多，足見弘曆和這個義大利畫家的親密關係。
乾隆自幼就接受漢族傳統文化教育，四書五經，詩詞歌賦，書法繪畫，無一不精，文化修養很高，執政後也十分重視文化建設，“稽古右文，崇儒興學”。他對於書法的嗜好和宣導，比之祖父康熙更勝一籌，歷經數年，刻意搜求歷代書法名品，御覽、御批、欽定多部傳世藏帖，集我國歷代書法藝術之大成，特建“淳化軒”藏《淳化閣帖》，一時帖學之風大熾。大學士梁詩正等贊曰：“皇上性契義爻，學貫倉史，每于萬機之暇，深探八法之微。寶翰所垂，雲章霞采，鳳翥龍騰。綜百氏而集其成，追二王而得其粹。又複品鑒精嚴，研究周悉，于諸家工拙真贗，如明鏡之照，纖毫莫遁其形。仰識聖天子好古勤求，嘉惠來學，甄陶萬世之心，有加無已。”
乾隆的書法從學習趙孟頫入手。乾隆本人雅賞趙孟頫的書法，心慕手追，身體力行。遊覽名勝每到一處，作詩紀勝，禦書刻石，其書圓潤秀髮，在宮中、禦園、名勝古跡、寺廟等幾乎到處可見其墨蹟，至今海內乾隆禦碑甚多，其擅書之名流傳普遍。
從他的書法作品中可以發現，書學起步仍是康熙時流行的宮廷書法，後在承學各家中選定趙孟頫豐圓肥潤的書法。從存世的乾隆書跡看，他的字字體稍長，楷書中多有行書的筆意，行書中又往往夾雜著草書的韻味，點畫圓潤均勻，結體婉轉流暢，缺少變化和韻味，並無明顯的成就，這或許體現出一代天子的氣度，評者稱其“雖有承平之象，終少雄武之風”。
其作品因其特殊性一直得到了收藏家的關注。
《行書柳條邊望月周》紙本 行書 北京故宮博物院藏
一幅雍正和乾隆在一起的《暮春圖》很獨特，看著象文人畫，卻是義大利畫家郎世甯(Giuseppe Castiglione) 的作品。也許是看到他父親為澄清“謀權篡位”的問題而傷透腦筋，這幅畫用一支花從雍正的手中傳遞到弘曆的手中，多少象徵了權力的正溯，放出清晰的政治信號。弘曆也在畫上提了一首詩，“寫真世寧擅，繪我少年時，入室憣然者，不知此是誰。”
從郎世寧為乾隆作畫數量之多，足見弘曆和這個義大利畫家的親密關係。
乾隆自幼就接受漢族傳統文化教育，四書五經，詩詞歌賦，書法繪畫，無一不精，文化修養很高，執政後也十分重視文化建設，“稽古右文，崇儒興學”。他對於書法的嗜好和宣導，比之祖父康熙更勝一籌，歷經數年，刻意搜求歷代書法名品，御覽、御批、欽定多部傳世藏帖，集我國歷代書法藝術之大成，特建“淳化軒”藏《淳化閣帖》，一時帖學之風大熾。大學士梁詩正等贊曰：“皇上性契義爻，學貫倉史，每于萬機之暇，深探八法之微。寶翰所垂，雲章霞采，鳳翥龍騰。綜百氏而集其成，追二王而得其粹。又複品鑒精嚴，研究周悉，于諸家工拙真贗，如明鏡之照，纖毫莫遁其形。仰識聖天子好古勤求，嘉惠來學，甄陶萬世之心，有加無已。”
乾隆的書法從學習趙孟頫入手。乾隆本人雅賞趙孟頫的書法，心慕手追，身體力行。遊覽名勝每到一處，作詩紀勝，禦書刻石，其書圓潤秀髮，在宮中、禦園、名勝古跡、寺廟等幾乎到處可見其墨蹟，至今海內乾隆禦碑甚多，其擅書之名流傳普遍。
從他的書法作品中可以發現，書學起步仍是康熙時流行的宮廷書法，後在承學各家中選定趙孟頫豐圓肥潤的書法。從存世的乾隆書跡看，他的字字體稍長，楷書中多有行書的筆意，行書中又往往夾雜著草書的韻味，點畫圓潤均勻，結體婉轉流暢，缺少變化和韻味，並無明顯的成就，這或許體現出一代天子的氣度，評者稱其“雖有承平之象，終少雄武之風”。
其作品因其特殊性一直得到了收藏家的關注。