“後來”， 其實是一個很傷人的詞。
因為但凡有“後來”， 就一定會有“原來”。
我們每個人都曾經是林見清， 抑或是後來的方小曉。
如果當時的你沒有做出這種選擇，
2001年， 劉若英一首《後來》紅遍大江南北， 不知道唱哭了多少人。
十年後， 她的短篇小說《過年， 回家》發表， 講述了一對年輕男女漫長而又短暫的十年：林見清與方小曉相逢、相知、相戀、分手與重逢、祝福的故事。
與字前面， 皆非易事；與字後面， 恍如隔世。
2018年， 由小說改編的電影《後來的我們》未映先火， 上映之前就因為三首紮心的主題曲《後來的我們》、《我們》、《愛了很久的朋友》刷爆各大社交媒體， 首日票房2.8億。
資料來自貓眼電影
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電影《後來的我們》預告片
01
真的有某一種悲哀
連淚也不能流
只能目送
其實， 《後來的我們》很簡單：沒有第三者、沒有誰出車禍， 沒有誰懷孕或者癌症， 沒有狗血， 沒有人生逆行， 沒有瘋狂熱烈， 沒有蜿蜒曲折， 一切都很平淡。
簡單到就好像， 某天你路過某個天橋， 突然想起曾經和誰一起牽手走過一樣。
而就是那些愛情裡的每一件小事、每一絲喜悅、每一句爭吵、每一次的貌合神離， 告訴我們：啊， 原來就是這些表面上“沒什麼”的瑣事， 在一點點腐蝕著我們的愛情， 最終折戟沉沙。
只是那時候我們太年輕， 以為擁抱就能解決一切問題， 卻不知道比起一段感情的發生， 這些事情顯得太普通， 可是他們卻有整個世界撐腰。
他們是：金錢、現實、欲望。
愛情是現實生活裡接近夢想的微妙存在，
十年前， 初到北京的少年林見清遇到了少女方小曉， 他們相知相戀， 在北京這個繁華卻冰冷的城市中相互依偎前行。
初到北京的方小曉， 一心想嫁一個體制內有錢有房的男人， 可以在北京給她一個家。
年齡、身高、體重、外貌、工作、能力......
就像《我可能不會愛你》裡面的Maggie喜歡李大仁， 就是因為他符合她的擇偶標準。
然而這些都不是真正的愛情， 當你遇到那個能為你“上九天攬月， 下五洋捉鱉”的人時， 這一切都不再重要。
就像方小曉， 雖然嘴上說著要嫁北京人， 但是她的心裡全是窮小子方見清， 所以在分手後她會說， 現在的她已經不再是當初的她了， 可是這一點， 林見清不懂。
那時候的日子是真的艱苦啊， 他們在工作上沒有絲毫起色， 但是不諳世事的兩人擠在逼仄的出租房裡， 共食一碗泡面， 卻依然開心。
方小曉在路邊撿了一個破沙發，打電話騙林見清說自己不舒服讓他快回來，各種撒嬌賣萌才把沙發搬回去（出租屋太小沒地方放），兩個人一直希望能住上有沙發的大房子，在北京落地生根，然後衣錦還鄉。
因為有了彼此的陪伴，再加上一股初生牛犢的氣勢，哪怕處處碰壁，他們依然咬牙堅持，依然相信明天。
可是，方小曉曾經的願望卻變成了林見清當下的願望：努力賺錢，買一套房子，給小曉一個家。
生活搓摩，沉浸在這個願望中的林見清變得世俗、易怒，他和方小曉爭吵的次數越來越多，沉默的次數也越來越多。
林見清花光了所有的年終獎，還借了錢，租車回去過年，在同學面前裝大款，但還是被一眼看穿：在北京買房子、看病、孩子上學，哪一樣不得扒一層皮。林見清搶著買單，但是看到結帳的金額，卻慫了。
驕傲的自尊心，對未來的信念，在一張普通的帳單面前潰不成軍。
《北京女子圖鑒》沒有拍出來的底層青年奮鬥的質感，《後來的我們》卻做到了。
即使每一天都強行勵志，可是內心深處卻清楚地知道：不會再好了。這種絕望，拖著整個人不斷下墜。
最後，這兩個相互扶持著度過最艱苦時光的人分道揚鑣了。
後來的他們，最終也沒能回到曾經。
意料之中。
02
本來想著以後 有了什麼就夠
但後來我只能夠 想像你們的以後
如果說奶茶的歌曾經唱哭過多少人，那麼我想《後來的我們》就能看哭多少人，只多不少。
有人說，很討厭現在很多電影大肆渲染前任，好好珍惜現在不好嗎？就連閔瑤也在我看完電影之後問我：“是不是又是和《前任三》一樣煽情？”
我說，不是的。《前任三》雖然說的是告別前任，但是兩個人的遺憾是“作”出來的，看完之後你會反問自己，為什麼愛情竟然抵不過所謂的“面子”，是兩個人的不肯認錯，造就了他們的錯過，而這樣的錯過其實很幼稚。
而《後來的我們》卻是在告訴你：兩個人的愛情裡，哪怕沒有出現第三者，沒有出現變故，哪怕依然很相愛，但是當你們走到一個點，就會突然覺得不快樂，你們不得不分開，因為你心裡已經明白，你們沒有未來了。
這其中並沒有誰對誰錯，就像電影裡的臺詞：因為不幸，才是故事。
最戳心窩子的故事就是誰都沒有做錯，但卻都輸了。
緣分這事，能不負對方就夠了，想不負此生，太難。
就像劉若英自己說：
因為兩個人不會永遠都膩在這個房間裡，還是要出去面對外面的世界、生活的壓力、夢想的破碎，甚至年齡的增長。
有句很流行的話叫做：“我雙手抱著磚，就沒法抱你；我放下磚，而我放下磚，就沒法養你。”林見清為了在北京給方小曉一個家，放下了自己的夢想；最後他成功了，方小曉卻走了。
拿到第一筆錢的林見清什麼也沒想，就買下了一套大房子，但是他不懂，不懂為什麼他辛苦掙錢，買來的房子不能讓父親快樂，也不能讓小曉快樂。男人總以為，我現在對你的不好，等有錢了，可以拿物質條件補回來。其實，男人比女人更接受不了自己的貧窮。
“我什麼都有了，你要的房子、工作都有了，為什麼你還是不開心？”
“我想要的是一個家。”
“我是真的不懂你。”
她不是因為錢和他在一起，自然也不會因為錢而回來。他不懂方小曉要的不是冰冷的一切，而是最開始簡單相愛的兩顆心，男人和女人始終是不一樣的。
她愛他的時候，會忍不住希望他好，希望他能實現夢想；而他也覺得，要不是為了她，自己又怎會那樣不顧一切地努力？
誰都沒有錯，只是在成長的過程中，他看不到她的委屈和失望，她也看不到他為了維護自尊而偽裝起來的心酸。
我們更在意自己的難受，都以為對方並不痛苦。
多年前，豆瓣上有一篇很火的文章：《與我十年長跑的女朋友就要嫁人了》，男主與他的女友相愛十年，最終沒能在一起。有很多說好要在一起的人，他們明明很相愛，可是走著走著就散了。
或許很多人都遇見過這樣一個人吧，他給你構建了許多關於明天的美好畫面，卻再也沒有出現在你的明天裡。
愛情裡有千百種遺憾，我始終覺得，最遺憾的莫過於枕邊人不是心中人，心中人只是夢中人。
我想，這就是生活。
所有的一切總要歸於時光，那些曾經熱烈的、激情的、以為會永垂不朽的，最終都會隨著時光慢慢走遠，再也追不回來。
03
然後呢，他們說你的心似乎痊癒了
也開始有個人為你守護著
我該心安或是心痛呢
電影中林見清和方小曉在北京的街頭相擁，林見清問她：“冷嗎？”，她說：“不冷。”
這一幕，讓我想到了張艾嘉的電影《心動》。臺北的車站，小柔輕輕搓手，放在嘴邊呵氣，說了一句“好冷”。坐在隔離欄杆上的浩君，將小柔裹進自己的大衣裡，心是暖的，似乎就不再冷了。
而這部電影十年前和十年後時間線的重疊，在某種程度上也很像《心動》。不一樣的是十年後兩人再次相遇的場景都是黑白的基調，而黑白和彩色的兩種敘述，讓人一開始就知道這段故事要崩壞。
為什麼會有黑白的敘述呢，林見清的回答給了我們答案。
方小曉：在你的遊戲裡，如果伊恩再也找不到凱莉了怎麼辦？
林見清：如果伊恩再也找不到凱莉了，那麼他的世界就再也沒有了色彩。
你在的時候，全世界都是你；你走了之後，我的世界只剩黑白。
因為回憶依然繽紛，所以現實才是黑白的。
詩人拜倫在《春逝》裡有這樣一句：
If I should meet thee
After long year
How should I greet thee?
With silence and tears.
倘若他日相逢，時隔經年，我將如何賀你？以沉默，以眼淚。
電影裡的男女主角，十年之後再次相遇。
一個問：“如果當時你沒走，後來的我們會不會不一樣？”
一個說：“如果你當時上了地鐵，我會跟你一輩子。”
我們總想如果當初XX結果會不會就不一樣，但是從來都沒有如果。
我有個朋友最近失戀，分手的時候男生對她說：如果我們是十六七歲的年紀，應該會很甜蜜吧，應該也會不顧一切地走下去。
我的朋友卻說：不是的，即便我們是十年前相識，結果也依然不會改變。
就像林見清列舉了無數個如果，但是方小曉一一駁回，因為哪怕從來一次，當時的林見清還是會做著當時的選擇，因為他當時的心境就是如此。
陰差陽錯的愛情已經很難再打動我，但我被這種勢必不得善終的殘酷擊中。
最大的遺憾不是我們最終錯過了，而是我不管怎樣，一定會錯過你。
04
以前聽很多人說過“少年不聽李宗盛，聽懂已是不惑年”，很多歌，很多故事，初聞不知曲中意，再聽已是曲中人。
其實在愛情中，求而不得是一種常態。
以前的我總覺得，我們明明那麼相愛，憑什麼要錯過，為什麼一定要用離開，來收穫成長。
然而“想得卻不可得，你奈人生何？”
你能奈人生幾何？到頭來終究不過是自己的無可奈何。
我們在戀愛中的時候，總喜歡問對方，如果我們分手了，你是希望我過的好，還是過的不好。
方小曉也這樣問過林見清。
林見清回答說：我希望你好，但是要比我差一點點。因為你過的不好我會難過，過的比我好我也會難過，因為讓你幸福的那個人不是我。
十年後的林見清，看到方小曉過的不好，悲從中來。
可是這世間最大的悲哀，就是你沒有權利悲哀，沒有資格再為那個人做任何事。
閔瑤問我，看完電影之後難過嗎？
雖然哭著看完一整場，但是其實是不難過的。這是我覺得這部電影最成功的地方，很多電影為了效果故作感慨，讓人覺得揪心，覺得遺憾，這部電影卻能讓人釋懷。
後來的我們，沒有成為戀人，卻成了彼此生命中最老的朋友。
只期待後來的你能快樂，那就是後來的我最想的。
電影最後，方曉小對林見清說，以前太匆忙，這次我們好好再見。
所以，這部電影真的不是在緬懷前任，而是教會了我們，放下，和過去好好說“再見”。
其實我始終覺得，能遇見一個深愛的人已經是很不容易了，如果終究不能在一起，就心存感激，感謝那個人曾經出現過，也祝願他能如願成為另一個人的英雄。
後來的故事還很長，錯過的都已過去，要做的，是珍惜眼前。
我們只需要記住“有一個男孩，愛著那個女孩”。
05
林見清的父親，一直很喜歡方小曉，在得知他們分開之後，他用幾乎失明的眼睛，費力給方小曉寫信。這個時候整個電影院都是掏紙巾的時候袋子的塑膠摩擦聲。長輩的溫厚，讓愛人與親人的分野在那個瞬間有了浸入骨血的溫暖。
做父母的，你們和誰在一起，有沒有成就都不重要，只希望你們能過上自己想要的日子，健健康康的。像我老了，眼睛瞎了，見清也總說我什麼都不懂，那年在火車站，我還以為我握住的是你的手，卻發現那不是你，我就明白，就算你倆走不到一塊，我們與會是一家人，小曉，好好吃飯，累了就回家。
林父深沉，話不多，守著自己的小飯店，他關心自己的兒子卻不會過度的叮囑，是典型的中國式父親，外表嚴厲，內心柔軟。
導演設計了遙控器的伏筆，一直不太會用遙控器的林父直到眼睛瞎了也沒有學會，這一切等到林見清身為人父的時候才幡然醒悟。
我們感慨愛情中的錯過與遺憾，其實親情又何嘗不是如此呢？
珍惜和父母相處的時間，對他們好一點，切莫等到子欲養而親不在。
06
有人說這部電影其實很碎片，不能稱之為一部好的電影，是一部用回憶過度堆砌的作品，但我始終認為，任何一部作品，只要能引起讀者、觀眾情感上的共鳴、能夠打動人心，那就是成功的，《後來的我們》做到了。
其實這是一部很克制卻不柔弱的電影，鏡頭下的瑣碎事物與長達十年的間隔裡那些時代標誌性的符號，甚至讓人覺得老練，這是劉若英想要展示的真實。
《後來的我們》看似是一部溫柔催淚的愛情電影，我卻覺得它是一部血淋淋的“戰爭片”：死去的不是愛情，死去的是對理想和生活的嚮往，以及天真狂傲的自己。
方小曉在路邊撿了一個破沙發，打電話騙林見清說自己不舒服讓他快回來，各種撒嬌賣萌才把沙發搬回去（出租屋太小沒地方放），兩個人一直希望能住上有沙發的大房子，在北京落地生根，然後衣錦還鄉。
因為有了彼此的陪伴，再加上一股初生牛犢的氣勢，哪怕處處碰壁，他們依然咬牙堅持，依然相信明天。
可是，方小曉曾經的願望卻變成了林見清當下的願望：努力賺錢，買一套房子，給小曉一個家。
生活搓摩，沉浸在這個願望中的林見清變得世俗、易怒，他和方小曉爭吵的次數越來越多，沉默的次數也越來越多。
林見清花光了所有的年終獎，還借了錢，租車回去過年，在同學面前裝大款，但還是被一眼看穿：在北京買房子、看病、孩子上學，哪一樣不得扒一層皮。林見清搶著買單，但是看到結帳的金額，卻慫了。
驕傲的自尊心，對未來的信念，在一張普通的帳單面前潰不成軍。
《北京女子圖鑒》沒有拍出來的底層青年奮鬥的質感，《後來的我們》卻做到了。
即使每一天都強行勵志，可是內心深處卻清楚地知道：不會再好了。這種絕望，拖著整個人不斷下墜。
最後，這兩個相互扶持著度過最艱苦時光的人分道揚鑣了。
後來的他們，最終也沒能回到曾經。
意料之中。
02
本來想著以後 有了什麼就夠
但後來我只能夠 想像你們的以後
如果說奶茶的歌曾經唱哭過多少人，那麼我想《後來的我們》就能看哭多少人，只多不少。
有人說，很討厭現在很多電影大肆渲染前任，好好珍惜現在不好嗎？就連閔瑤也在我看完電影之後問我：“是不是又是和《前任三》一樣煽情？”
我說，不是的。《前任三》雖然說的是告別前任，但是兩個人的遺憾是“作”出來的，看完之後你會反問自己，為什麼愛情竟然抵不過所謂的“面子”，是兩個人的不肯認錯，造就了他們的錯過，而這樣的錯過其實很幼稚。
而《後來的我們》卻是在告訴你：兩個人的愛情裡，哪怕沒有出現第三者，沒有出現變故，哪怕依然很相愛，但是當你們走到一個點，就會突然覺得不快樂，你們不得不分開，因為你心裡已經明白，你們沒有未來了。
這其中並沒有誰對誰錯，就像電影裡的臺詞：因為不幸，才是故事。
最戳心窩子的故事就是誰都沒有做錯，但卻都輸了。
緣分這事，能不負對方就夠了，想不負此生，太難。
就像劉若英自己說：
因為兩個人不會永遠都膩在這個房間裡，還是要出去面對外面的世界、生活的壓力、夢想的破碎，甚至年齡的增長。
有句很流行的話叫做：“我雙手抱著磚，就沒法抱你；我放下磚，而我放下磚，就沒法養你。”林見清為了在北京給方小曉一個家，放下了自己的夢想；最後他成功了，方小曉卻走了。
拿到第一筆錢的林見清什麼也沒想，就買下了一套大房子，但是他不懂，不懂為什麼他辛苦掙錢，買來的房子不能讓父親快樂，也不能讓小曉快樂。男人總以為，我現在對你的不好，等有錢了，可以拿物質條件補回來。其實，男人比女人更接受不了自己的貧窮。
“我什麼都有了，你要的房子、工作都有了，為什麼你還是不開心？”
“我想要的是一個家。”
“我是真的不懂你。”
她不是因為錢和他在一起，自然也不會因為錢而回來。他不懂方小曉要的不是冰冷的一切，而是最開始簡單相愛的兩顆心，男人和女人始終是不一樣的。
她愛他的時候，會忍不住希望他好，希望他能實現夢想；而他也覺得，要不是為了她，自己又怎會那樣不顧一切地努力？
誰都沒有錯，只是在成長的過程中，他看不到她的委屈和失望，她也看不到他為了維護自尊而偽裝起來的心酸。
我們更在意自己的難受，都以為對方並不痛苦。
多年前，豆瓣上有一篇很火的文章：《與我十年長跑的女朋友就要嫁人了》，男主與他的女友相愛十年，最終沒能在一起。有很多說好要在一起的人，他們明明很相愛，可是走著走著就散了。
或許很多人都遇見過這樣一個人吧，他給你構建了許多關於明天的美好畫面，卻再也沒有出現在你的明天裡。
愛情裡有千百種遺憾，我始終覺得，最遺憾的莫過於枕邊人不是心中人，心中人只是夢中人。
我想，這就是生活。
所有的一切總要歸於時光，那些曾經熱烈的、激情的、以為會永垂不朽的，最終都會隨著時光慢慢走遠，再也追不回來。
03
然後呢，他們說你的心似乎痊癒了
也開始有個人為你守護著
我該心安或是心痛呢
電影中林見清和方小曉在北京的街頭相擁，林見清問她：“冷嗎？”，她說：“不冷。”
這一幕，讓我想到了張艾嘉的電影《心動》。臺北的車站，小柔輕輕搓手，放在嘴邊呵氣，說了一句“好冷”。坐在隔離欄杆上的浩君，將小柔裹進自己的大衣裡，心是暖的，似乎就不再冷了。
而這部電影十年前和十年後時間線的重疊，在某種程度上也很像《心動》。不一樣的是十年後兩人再次相遇的場景都是黑白的基調，而黑白和彩色的兩種敘述，讓人一開始就知道這段故事要崩壞。
為什麼會有黑白的敘述呢，林見清的回答給了我們答案。
方小曉：在你的遊戲裡，如果伊恩再也找不到凱莉了怎麼辦？
林見清：如果伊恩再也找不到凱莉了，那麼他的世界就再也沒有了色彩。
你在的時候，全世界都是你；你走了之後，我的世界只剩黑白。
因為回憶依然繽紛，所以現實才是黑白的。
詩人拜倫在《春逝》裡有這樣一句：
If I should meet thee
After long year
How should I greet thee?
With silence and tears.
倘若他日相逢，時隔經年，我將如何賀你？以沉默，以眼淚。
電影裡的男女主角，十年之後再次相遇。
一個問：“如果當時你沒走，後來的我們會不會不一樣？”
一個說：“如果你當時上了地鐵，我會跟你一輩子。”
我們總想如果當初XX結果會不會就不一樣，但是從來都沒有如果。
我有個朋友最近失戀，分手的時候男生對她說：如果我們是十六七歲的年紀，應該會很甜蜜吧，應該也會不顧一切地走下去。
我的朋友卻說：不是的，即便我們是十年前相識，結果也依然不會改變。
就像林見清列舉了無數個如果，但是方小曉一一駁回，因為哪怕從來一次，當時的林見清還是會做著當時的選擇，因為他當時的心境就是如此。
陰差陽錯的愛情已經很難再打動我，但我被這種勢必不得善終的殘酷擊中。
最大的遺憾不是我們最終錯過了，而是我不管怎樣，一定會錯過你。
04
以前聽很多人說過“少年不聽李宗盛，聽懂已是不惑年”，很多歌，很多故事，初聞不知曲中意，再聽已是曲中人。
其實在愛情中，求而不得是一種常態。
以前的我總覺得，我們明明那麼相愛，憑什麼要錯過，為什麼一定要用離開，來收穫成長。
然而“想得卻不可得，你奈人生何？”
你能奈人生幾何？到頭來終究不過是自己的無可奈何。
我們在戀愛中的時候，總喜歡問對方，如果我們分手了，你是希望我過的好，還是過的不好。
方小曉也這樣問過林見清。
林見清回答說：我希望你好，但是要比我差一點點。因為你過的不好我會難過，過的比我好我也會難過，因為讓你幸福的那個人不是我。
十年後的林見清，看到方小曉過的不好，悲從中來。
可是這世間最大的悲哀，就是你沒有權利悲哀，沒有資格再為那個人做任何事。
閔瑤問我，看完電影之後難過嗎？
雖然哭著看完一整場，但是其實是不難過的。這是我覺得這部電影最成功的地方，很多電影為了效果故作感慨，讓人覺得揪心，覺得遺憾，這部電影卻能讓人釋懷。
後來的我們，沒有成為戀人，卻成了彼此生命中最老的朋友。
只期待後來的你能快樂，那就是後來的我最想的。
電影最後，方曉小對林見清說，以前太匆忙，這次我們好好再見。
所以，這部電影真的不是在緬懷前任，而是教會了我們，放下，和過去好好說“再見”。
其實我始終覺得，能遇見一個深愛的人已經是很不容易了，如果終究不能在一起，就心存感激，感謝那個人曾經出現過，也祝願他能如願成為另一個人的英雄。
後來的故事還很長，錯過的都已過去，要做的，是珍惜眼前。
我們只需要記住“有一個男孩，愛著那個女孩”。
05
林見清的父親，一直很喜歡方小曉，在得知他們分開之後，他用幾乎失明的眼睛，費力給方小曉寫信。這個時候整個電影院都是掏紙巾的時候袋子的塑膠摩擦聲。長輩的溫厚，讓愛人與親人的分野在那個瞬間有了浸入骨血的溫暖。
做父母的，你們和誰在一起，有沒有成就都不重要，只希望你們能過上自己想要的日子，健健康康的。像我老了，眼睛瞎了，見清也總說我什麼都不懂，那年在火車站，我還以為我握住的是你的手，卻發現那不是你，我就明白，就算你倆走不到一塊，我們與會是一家人，小曉，好好吃飯，累了就回家。
林父深沉，話不多，守著自己的小飯店，他關心自己的兒子卻不會過度的叮囑，是典型的中國式父親，外表嚴厲，內心柔軟。
導演設計了遙控器的伏筆，一直不太會用遙控器的林父直到眼睛瞎了也沒有學會，這一切等到林見清身為人父的時候才幡然醒悟。
我們感慨愛情中的錯過與遺憾，其實親情又何嘗不是如此呢？
珍惜和父母相處的時間，對他們好一點，切莫等到子欲養而親不在。
06
有人說這部電影其實很碎片，不能稱之為一部好的電影，是一部用回憶過度堆砌的作品，但我始終認為，任何一部作品，只要能引起讀者、觀眾情感上的共鳴、能夠打動人心，那就是成功的，《後來的我們》做到了。
其實這是一部很克制卻不柔弱的電影，鏡頭下的瑣碎事物與長達十年的間隔裡那些時代標誌性的符號，甚至讓人覺得老練，這是劉若英想要展示的真實。
《後來的我們》看似是一部溫柔催淚的愛情電影，我卻覺得它是一部血淋淋的“戰爭片”：死去的不是愛情，死去的是對理想和生活的嚮往，以及天真狂傲的自己。