生於紅塵， 難以擺脫世俗的紛擾， 內心的浮躁， 容不得靜靜地思考， 庸庸碌碌的生活， 卻忽視了應有的美好。 為心靈尋一方淨土， 除去浮躁， 尋得寧靜。
在蓬勃的季節裡， 獨坐香樟樹下， 徜徉於詩海， 忘記昨日的悲與愁， 苦與傷。 踏著古人的足跡， 尋找生活的方向。
歸園田居·其一
魏晉：陶淵明
少無適俗韻， 性本愛丘山。
誤落塵網中， 一去三十年。
羈鳥戀舊林， 池魚思故淵。
開荒南野際， 守拙歸園田。
方宅十餘畝， 草屋八九間。
榆柳蔭後簷， 桃李羅堂前。
曖曖遠人村， 依依墟裡煙。
狗吠深巷中， 雞鳴桑樹顛。
戶庭無塵雜， 虛室有餘閒。
久在樊籠裡， 複得返自然。
陶淵明從二十九歲起開始出仕， 任官十三年， 一直厭惡官場， 嚮往田園。 他在義熙元年（405年）四十一歲時， 最後一次出仕， 做了八十多天的彭澤縣令即辭官回家。 以後再也沒有出來做官。 一個正直的士人， 在當時的政洽社會中絕無立足之地，
西江月·夜行黃沙道中
宋代：辛棄疾
明月別枝驚鵲， 清風半夜鳴蟬。 稻花香裡說豐年， 聽取蛙聲一片。
七八個星天外， 兩三點雨山前。 舊時茅店社林邊， 路轉溪橋忽見。
詞人雖是夜行， 卻似乎一點也不著急。 我們仿佛看見他不緊不慢地行走在山路上， 一會兒看看明月走到哪裡了， 一會兒聽鳥啼蟬鳴， 悠閒自得。 此時的他， 沒有需要快馬加鞭的緊急公務要處理， 也不用為他人的指責、誹謗而徹夜難眠。 雖然遭彈劾免職， 胸中還有諸多憤懣愁苦， 但美麗的自然和恬淡的鄉村生活替他化解了部分的憤激之情。 所以， 在這美好的夏日夜晚， 走在寧靜的山間小路上， 他已經完全沉浸於清風明月之中， 融於天地。
社日
唐代：王駕
鵝湖山下稻粱肥， 豚柵雞棲半掩扉。
桑柘影斜春社散，
詩未寫社日的熱鬧與歡樂場面， 卻選取高潮之後漸歸寧靜的這樣一個尾聲來表現它， 是頗為別致的。 它的暗示性很強， 讀者通過這個尾聲， 會自然聯想到作社、觀社的全過程。 “醉人”這個細節可以使人聯想到村民觀社的興高采烈，
積雨輞川莊作
唐代：王維
積雨空林煙火遲， 蒸藜炊黍餉東菑。
漠漠水田飛白鷺， 陰陰夏木囀黃鸝。
山中習靜觀朝槿， 松下清齋折露葵。
野老與人爭席罷， 海鷗何事更相疑。
這首七律， 形象鮮明， 興味深遠， 表現了詩人隱居山林、脫離塵俗的閒情逸致， 流露出詩人對淳樸田園生活的深深眷愛，是王維田園詩的一首代表作。
四時田園雜興·其二
宋代：范成大
梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。
日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。
這首詩寫初夏江南的田園景色。詩中用梅子黃、杏子肥、麥花白、菜花稀，寫出了夏季南方農村景物的特點，有花有果，有色有形。令人神往。
天淨沙·秋
元代：白樸
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。
這首小令，只五句二十八個字，篇幅雖短，卻以神來之筆捅繪出了一幅絕妙的秋景圖。前三句著力渲染出一派深秋淒涼之景。黃昏時：如血的殘霞映照著一座孤零零的小村莊，夕陽淡淡的炊煙嫋嫋，幾隻歸巢的寒鴉，靜靜的站立在老樹枝頭，忽然，一隻哀鳴的孤鴻，在人邊晚霞影裡遠遠的飛翔，而後兩句，作者卻將筆鋒一轉，寫到：青山靜靜、綠水悠悠，白草綿綿，紅葉片片，黃花朵朵，在暮色中，這些明麗的色彩，為這蕭殺的氣氛平添了許多生機活力。
山中問答
唐代：李白
問余何意棲碧山，笑而不答心自閑。
桃花流水窅然去，別有天地非人間。
桃花飄落溪水，隨之遠遠流去。此處別有天地，真如仙境一般。詩雖寫花隨溪水，窅然遠逝的景色，卻無一點“流水落花春去也”的衰颯情調，而是把它當作令人神往的美來渲染、來讚歎。反映了詩人酷愛自由、天真開朗的性格。
雪夜小飲贈夢得
唐代：白居易
同為懶慢園林客，共對蕭條雨雪天。
小酌酒巡銷永夜，大開口笑送殘年。
久將時背成遺老，多被人呼作散仙。
呼作散仙應有以，曾看東海變桑田。
雪夜，詩人與友人小酌慢飲，促膝敘談，消磨了一整夜時間；談得高興了，就開懷大笑，以爽朗的胸懷，度過殘年。老年生活情趣，生動而又活躍。
江村
唐代：杜甫
清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。
自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。
老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。
但有故人供祿米，微軀此外更何求？
這是一首平淡自然的七言律詩,作者以清淳質樸的筆調,質樸無華的語言,點染出浣花溪畔幽美寧靜的自然風光和村居生活清悠閒適的情趣,將夏日江村最尋常而又最富於特色的景象,描繪得真切生動,自然可愛,頗具田園詩蕭散恬淡、幽雅渾樸的風韻.宋代蔡夢弼《草堂詩話》評價說:"其所以大過人者,無他,只是平易.雖曰似俗,其實眼前事爾."
利州南渡
唐代：溫庭筠
澹然空水對斜暉，曲島蒼茫接翠微。
波上馬嘶看棹去，柳邊人歇待船歸。
數叢沙草群鷗散，萬頃江田一鷺飛。
誰解乘舟尋範蠡，五湖煙水獨忘機。
詩人來到了嘉陵江畔，首先映入眼簾的是，開闊清澄的江面，波光粼粼而動，夕陽映照在水中，閃爍不定；起伏彎曲的江島和岸上青翠的山嵐在斜暉的籠罩下，一片蒼茫，於是生出退隱之心。
西江月·頃在黃州
宋代：蘇軾
頃在黃州，春夜行蘄水中，過酒家飲，酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍，由肱醉臥少休。及覺已曉，亂山攢擁，流水鏘然，疑非塵世也。書此語橋柱上。
照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草。
可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。
這是一首寄情山水的詞。作者在詞中描繪出一個物我兩忘、超然物外的境界，把自然風光和自己的感受融為一體，在詩情畫意中表現自己心境的淡泊、快適，抒發了他樂觀、豁達、以順處逆的襟懷。
漁家傲·花底忽聞敲兩槳
宋代：歐陽修
花底忽聞敲兩槳。逡巡女伴來尋訪。酒盞旋將荷葉當。蓮舟蕩。時時盞裡生紅浪。
花氣酒香清廝釀。花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉。驚起望。船頭閣在沙灘上。
此詞以清新可愛而又富有生活情趣的語言，描寫一群採蓮姑娘蕩舟採蓮時喝酒逗樂的情景，塑造出活潑、大膽、清純的水鄉姑娘形象，給人以耳目一新的藝術享受。
流露出詩人對淳樸田園生活的深深眷愛，是王維田園詩的一首代表作。四時田園雜興·其二
宋代：范成大
梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。
日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。
這首詩寫初夏江南的田園景色。詩中用梅子黃、杏子肥、麥花白、菜花稀，寫出了夏季南方農村景物的特點，有花有果，有色有形。令人神往。
天淨沙·秋
元代：白樸
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。
這首小令，只五句二十八個字，篇幅雖短，卻以神來之筆捅繪出了一幅絕妙的秋景圖。前三句著力渲染出一派深秋淒涼之景。黃昏時：如血的殘霞映照著一座孤零零的小村莊，夕陽淡淡的炊煙嫋嫋，幾隻歸巢的寒鴉，靜靜的站立在老樹枝頭，忽然，一隻哀鳴的孤鴻，在人邊晚霞影裡遠遠的飛翔，而後兩句，作者卻將筆鋒一轉，寫到：青山靜靜、綠水悠悠，白草綿綿，紅葉片片，黃花朵朵，在暮色中，這些明麗的色彩，為這蕭殺的氣氛平添了許多生機活力。
山中問答
唐代：李白
問余何意棲碧山，笑而不答心自閑。
桃花流水窅然去，別有天地非人間。
桃花飄落溪水，隨之遠遠流去。此處別有天地，真如仙境一般。詩雖寫花隨溪水，窅然遠逝的景色，卻無一點“流水落花春去也”的衰颯情調，而是把它當作令人神往的美來渲染、來讚歎。反映了詩人酷愛自由、天真開朗的性格。
雪夜小飲贈夢得
唐代：白居易
同為懶慢園林客，共對蕭條雨雪天。
小酌酒巡銷永夜，大開口笑送殘年。
久將時背成遺老，多被人呼作散仙。
呼作散仙應有以，曾看東海變桑田。
雪夜，詩人與友人小酌慢飲，促膝敘談，消磨了一整夜時間；談得高興了，就開懷大笑，以爽朗的胸懷，度過殘年。老年生活情趣，生動而又活躍。
江村
唐代：杜甫
清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。
自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。
老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。
但有故人供祿米，微軀此外更何求？
這是一首平淡自然的七言律詩,作者以清淳質樸的筆調,質樸無華的語言,點染出浣花溪畔幽美寧靜的自然風光和村居生活清悠閒適的情趣,將夏日江村最尋常而又最富於特色的景象,描繪得真切生動,自然可愛,頗具田園詩蕭散恬淡、幽雅渾樸的風韻.宋代蔡夢弼《草堂詩話》評價說:"其所以大過人者,無他,只是平易.雖曰似俗,其實眼前事爾."
利州南渡
唐代：溫庭筠
澹然空水對斜暉，曲島蒼茫接翠微。
波上馬嘶看棹去，柳邊人歇待船歸。
數叢沙草群鷗散，萬頃江田一鷺飛。
誰解乘舟尋範蠡，五湖煙水獨忘機。
詩人來到了嘉陵江畔，首先映入眼簾的是，開闊清澄的江面，波光粼粼而動，夕陽映照在水中，閃爍不定；起伏彎曲的江島和岸上青翠的山嵐在斜暉的籠罩下，一片蒼茫，於是生出退隱之心。
西江月·頃在黃州
宋代：蘇軾
頃在黃州，春夜行蘄水中，過酒家飲，酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍，由肱醉臥少休。及覺已曉，亂山攢擁，流水鏘然，疑非塵世也。書此語橋柱上。
照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草。
可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。
這是一首寄情山水的詞。作者在詞中描繪出一個物我兩忘、超然物外的境界，把自然風光和自己的感受融為一體，在詩情畫意中表現自己心境的淡泊、快適，抒發了他樂觀、豁達、以順處逆的襟懷。
漁家傲·花底忽聞敲兩槳
宋代：歐陽修
花底忽聞敲兩槳。逡巡女伴來尋訪。酒盞旋將荷葉當。蓮舟蕩。時時盞裡生紅浪。
花氣酒香清廝釀。花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉。驚起望。船頭閣在沙灘上。
此詞以清新可愛而又富有生活情趣的語言，描寫一群採蓮姑娘蕩舟採蓮時喝酒逗樂的情景，塑造出活潑、大膽、清純的水鄉姑娘形象，給人以耳目一新的藝術享受。