繼《烏龜一家去看海》之後,圖畫書作家張甯將目光對準王小波的《一隻特立獨行的豬》,以圖畫書的方式,重現了這個畫風鮮亮、極富思想性的故事。 為何會創作這樣一本圖畫書,創作過程中又融入自己怎樣的理念?創作這兩本圖畫書背後有怎樣的故事?對於商業與藝術的關係,又是如何理解的?日前,記者帶著這些問題專訪了張寧。
“我希望孩子們記住這個故事”
王小波的《一隻特立獨行的豬》最初發表於1996年11月的《三聯生活週刊》上,其中有對當時社會風氣的諷刺和人性的調侃。 那麼,將之改編成圖畫,是否會造成有意義的流失?對此,張寧認為,改編《一隻特立獨行的豬》,是出於孩子年齡不斷長大,自己漸漸有了更多對孩子想說的話:期待孩子有獨立思想的意識,擺脫生活慣常的設置,尤其是在當下時代。
張甯告訴記者,由於擔心修改的文字降低了原文的荒誕性,她在圖片上做了更多努力,讓圖畫去表達文字不能表達的東西。
“我創作圖畫書的初衷一直沒變”
眾所周知,圖畫書有很多種表現形式,如剪紙、油畫、水粉、泥塑,每一種都有獨特的藝術特點。 有意思的是,在《一隻特立獨行的豬》和《烏龜一家去看海》中,張寧都採用了布藝的形式。 之所以偏愛布藝,她表示, “我從小就比較喜歡布,可能是對這種材料有親近感吧!布藝在畫面的呈現上有優勢也有劣勢,優勢是樸素,比剪紙更有質感;劣勢是與剪紙類似,很難體現細節,比如人物的表情、細小動作等,因此,在情緒傳達上需要動更多腦筋。 不過,我們對每種材料的想像,可能都僅僅只是一部分。 在布藝創作中,我有時會有第一次見到它的感覺。 所以,儘管對我來說,別的表現形式也非常有吸引力,如韓國作家白希娜的手法,但目前我還是會用布藝的形式去創作,我樂於去發現布藝不一樣的藝術特點,慢慢體會用它創作帶來的別樣享受“。
在張甯看來,孩子需要看一些獨特的美的東西。 她舉例說,小學那會兒上美術課時,看到莫内的《日出印象》,感覺特別震撼。 “我有時候懷疑,如果讓我小時候見到那麼多好看的東西,會不會就沒有了那種突然發現某一個東西帶給我的那種震撼。 不過,我還是覺得現在的孩子們真的很幸運,能從小看著堪稱藝術品的圖畫書長大。 而且,我在和孩子的互動中,越來越發現藝術對於孩子的強大影響,越來越發現人和人之間的差別、男女之間的差別,這些體會不同程度地被我放在《烏龜一家去看海》這本書裡。
“好的圖畫書是在商業和藝術之間達到平衡”
對於何為好的圖畫書,張寧表示,自己小時候聽過的故事、看過的書儘管有限,但有一些深深地印在她的腦海。 這些書、這些感悟等到自己創作時,可以自然地流淌出來,這就是好故事、好的圖書的作用。 因此,好的圖畫書,無論是文還是圖,都能被孩子記住,是孩子熟悉世界、將來解決問題的法寶,讓孩子逐漸瞭解世界,瞭解人與人、人與社會如何相處,最終通過這些來認識自己。 好的圖畫書也不是刻意迎合某些東西。“我喜愛中華傳統文化,在漢聲雜誌社工作過幾年。我從來沒有想過我創作的兩本圖畫書書是否有傳統文化的影子,但許多人一眼就能辨認出那些傳統文化的痕跡。實際上,要不要承擔傳承中華傳統文化的責任是不用去想的,這些東西既然影響了你,就一定會在你的創作中自然地表現出來,這和社會大環境和創作者自身都有關係”。
圖畫書也不會只考慮藝術,或只顧及商業。商業和藝術哪個更要緊,不是你想它要緊就要緊的,其中一定有個平衡點,打破平衡的結果是不能被大眾所接受。張寧說:“商業運作是這個世界一個重要的運作方式,沒有它,人類社會不能走到今天,我們不能蔑視商業。但另一方面,大眾的審美以及文化素養是需要引導的,這就需要平衡。對創作者來說,考慮這些沒什麼用,用心創作出好作品就足夠了。好的圖畫書很多年後還被大家喜歡,就像王小波的書,今天看來一樣會發笑,因為我們感同身受,因為人類的情懷可能自古以來就沒有太大的變動。”(中國教育新聞網記者 張貴勇)
好的圖畫書也不是刻意迎合某些東西。“我喜愛中華傳統文化,在漢聲雜誌社工作過幾年。我從來沒有想過我創作的兩本圖畫書書是否有傳統文化的影子,但許多人一眼就能辨認出那些傳統文化的痕跡。實際上,要不要承擔傳承中華傳統文化的責任是不用去想的,這些東西既然影響了你,就一定會在你的創作中自然地表現出來,這和社會大環境和創作者自身都有關係”。圖畫書也不會只考慮藝術,或只顧及商業。商業和藝術哪個更要緊,不是你想它要緊就要緊的,其中一定有個平衡點,打破平衡的結果是不能被大眾所接受。張寧說:“商業運作是這個世界一個重要的運作方式,沒有它,人類社會不能走到今天,我們不能蔑視商業。但另一方面,大眾的審美以及文化素養是需要引導的,這就需要平衡。對創作者來說,考慮這些沒什麼用,用心創作出好作品就足夠了。好的圖畫書很多年後還被大家喜歡,就像王小波的書,今天看來一樣會發笑,因為我們感同身受,因為人類的情懷可能自古以來就沒有太大的變動。”(中國教育新聞網記者 張貴勇)