《鬼鄉》這是一部眾籌拍攝的電影， 劇本在2002年都已經寫好了， 因為無人投資， 向75271人位韓國市民眾籌12億韓元， 約700萬人民幣， 歷時14年才得以拍攝完成。 過程中， 大部分演員、工作人員都無償參與拍攝， 終於在2016年才面世。 而且， 在當時上映首週末， 以近76萬的觀影人次， 打敗《死侍》和《動物城》， 登上王座；連續兩周穩守單日票房榜冠軍， 在韓國門戶網站Naver， 網友給片子的評分高達9.39， 更被中國媒體形容為“改變韓國的電影”。
《鬼鄉》這部由韓國拍攝的電影， 二戰中很多國家都遭到了戰爭的荼毒， 最慘的就是中國了， 南京大屠殺死了大約30萬人， 30萬人都成了日軍的槍下亡魂！而《鬼鄉》讓我們瞭解到二戰中除了中國， 韓國也是受害者之一， 《鬼鄉》講述了二戰期間， 日軍將韓國十四歲少女及年齡相仿的女孩拉去做慰安婦的這麼一段歷史， 讓導演決定拍的是， 是導演得知二戰被日軍捉去的足足有20萬少女， 僅238名生還， 大批少女不止被性虐， 折磨的不成人樣， 就會被射殺燒掉。
《鬼鄉》用現實和回憶穿插的手法講述了二戰時期兩名十四五歲的韓國少女被日軍擄到中國牡丹江，
電影分了兩條主線， 一是二戰時期的正敏， 另一個是倖存老人英熙。 在正敏被抓後， 電影突然跳到京恩為正敏招魂， 正敏一步步離開故鄉的樣子。 銜接上略微有點生硬， 但導演試圖用通靈的方式， 讓故事從現在和過去有了串聯， 而通靈女京恩在遭遇出獄前科犯強暴後，越發沉默。她母親看到女兒如此並沒有施以安慰，反而覺得羞恥，打了女兒，妥協的送走了她。
在一次招魂中，老人發現京恩會通靈，交代了逝者的遺言，這段穿插雖略顯拖遝，但是也為京恩給英熙老人通靈做了鋪墊。而後又轉到了滿載少女的火車，交代了正敏和花季少女英熙的相遇過程，兩個少女互相問及年齡本是很美好的事情，可是這裡卻透著感傷，雖吐槽家人的嚴厲，卻能感受到家的溫暖，這趟列車成了這美好對話裡最不適宜的存在。
15歲的貞敏是父母的獨女，從小到大從沒離開過村莊，生活無憂。她第一次離家，就是被日軍擄走，和年齡相仿的女孩一起，被送到位於中國牡丹江的慰安所。在慰安所，這些日本軍人排著隊，像上廁所一樣一個接一個在逼仄的營房裡進進出出。男人對戰爭、死亡的恐懼，被發洩在這些女孩身上。女孩們經歷變態的蹂躪，遍體鱗傷，直至不能再“為天皇提供服務”，死去的女孩被丟在路邊，而“不能用”的則直接槍斃。
故事回到另外一條主線就是回到韓國的英熙老年時發生的事，漫長的等待，在身患腫瘤時日無多的時候，她遇到了一個通靈的女孩，在家鄉做了一次招魂法事，把貞敏的亡魂接回家。日本侵略時少女們被欺淩的慘狀並沒有當做主要內容，而是突出展現了少女們之間純潔的情誼和勇敢反抗、逃離的勇氣，片中甚至出現了中國少女，為她設計了一段一個人的逃亡，足以見得韓國導演對這段歷史的尊重和正視。
沒有刻意渲染戰爭的殘忍，遭受暴行的少女們身體和心理的畸形，故事裡，15歲的少女真實而值得親近。很多觀眾在影片結束後內心久久不能平靜，他們認為：這是韓國人一定要看的一部電影。幾個14歲的少女為了逃離人間煉獄，互相幫助互相鼓舞，哪怕半路可能遭遇死亡都無法磨滅她們的堅強，身體殘缺的少女假裝失心瘋為其他少女製造逃亡機會、一個少女在半路被日軍抓回去，另外兩個少女為了同伴的安危再次重回煉獄，日軍的形象也沒有一味妖魔化，設計了一個善良“懦弱”的日軍形象。
因為不肯射殺無辜的少女，竟然被日軍同胞擊斃，在這樣殘酷的戰爭和歷史下，每個人都有自己的選擇，選擇逃亡的少女在成為老人後，被前來探望的少女問到“您是怎麼從那裡逃出去的？”已經年邁的老人依舊充滿信念和力量的回答“心裡一直在下決心，不管是什麼時候，我一定要逃出這裡才能活下來。只有逃出去才能活，腦海裡一直都只有這一個念頭。”
不論是諷刺80年代韓國歷史和員警制度的《殺人回憶》，或是光明正大將不健全的法律制度暴露的《辯護人》，校園欺淩的曝光、正義的伸張《熔爐》，或是用喪屍圍城這樣極端的情況展示人性的偉大和黑暗，亦或是勇敢再現國家傷痛面的《計程車司機》，不得不說，韓國在這方面，走在了中國的前面。第二次世界大戰發生至結束，中國人也同樣經歷了，戰爭帶來的，種種精神上與肉體上的摧殘，留下了累累傷痕，與無盡的痛苦，期望世界和平不再戰爭，描述中國那段歷史的戰爭電影，雖然眾多，但真正能讓觀眾，震撼或有所觸動的，並不多見，姜文《鬼子來了》，算是一部經典作品，值得一看。
說回來，在中國，至少有20萬女性淪為了日軍慰安婦，在世者僅存20餘名。但是沒有人在為她們爭取，至今更是很少人敢把她們的故事拍成電影，江大俠想說，有些歷史，如果得不到正視，時間久了，可能就真的會被掩蓋。
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而通靈女京恩在遭遇出獄前科犯強暴後，越發沉默。她母親看到女兒如此並沒有施以安慰，反而覺得羞恥，打了女兒，妥協的送走了她。
在一次招魂中，老人發現京恩會通靈，交代了逝者的遺言，這段穿插雖略顯拖遝，但是也為京恩給英熙老人通靈做了鋪墊。而後又轉到了滿載少女的火車，交代了正敏和花季少女英熙的相遇過程，兩個少女互相問及年齡本是很美好的事情，可是這裡卻透著感傷，雖吐槽家人的嚴厲，卻能感受到家的溫暖，這趟列車成了這美好對話裡最不適宜的存在。
15歲的貞敏是父母的獨女，從小到大從沒離開過村莊，生活無憂。她第一次離家，就是被日軍擄走，和年齡相仿的女孩一起，被送到位於中國牡丹江的慰安所。在慰安所，這些日本軍人排著隊，像上廁所一樣一個接一個在逼仄的營房裡進進出出。男人對戰爭、死亡的恐懼，被發洩在這些女孩身上。女孩們經歷變態的蹂躪，遍體鱗傷，直至不能再“為天皇提供服務”，死去的女孩被丟在路邊，而“不能用”的則直接槍斃。
故事回到另外一條主線就是回到韓國的英熙老年時發生的事，漫長的等待，在身患腫瘤時日無多的時候，她遇到了一個通靈的女孩，在家鄉做了一次招魂法事，把貞敏的亡魂接回家。日本侵略時少女們被欺淩的慘狀並沒有當做主要內容，而是突出展現了少女們之間純潔的情誼和勇敢反抗、逃離的勇氣，片中甚至出現了中國少女，為她設計了一段一個人的逃亡，足以見得韓國導演對這段歷史的尊重和正視。
沒有刻意渲染戰爭的殘忍，遭受暴行的少女們身體和心理的畸形，故事裡，15歲的少女真實而值得親近。很多觀眾在影片結束後內心久久不能平靜，他們認為：這是韓國人一定要看的一部電影。幾個14歲的少女為了逃離人間煉獄，互相幫助互相鼓舞，哪怕半路可能遭遇死亡都無法磨滅她們的堅強，身體殘缺的少女假裝失心瘋為其他少女製造逃亡機會、一個少女在半路被日軍抓回去，另外兩個少女為了同伴的安危再次重回煉獄，日軍的形象也沒有一味妖魔化，設計了一個善良“懦弱”的日軍形象。
因為不肯射殺無辜的少女，竟然被日軍同胞擊斃，在這樣殘酷的戰爭和歷史下，每個人都有自己的選擇，選擇逃亡的少女在成為老人後，被前來探望的少女問到“您是怎麼從那裡逃出去的？”已經年邁的老人依舊充滿信念和力量的回答“心裡一直在下決心，不管是什麼時候，我一定要逃出這裡才能活下來。只有逃出去才能活，腦海裡一直都只有這一個念頭。”
不論是諷刺80年代韓國歷史和員警制度的《殺人回憶》，或是光明正大將不健全的法律制度暴露的《辯護人》，校園欺淩的曝光、正義的伸張《熔爐》，或是用喪屍圍城這樣極端的情況展示人性的偉大和黑暗，亦或是勇敢再現國家傷痛面的《計程車司機》，不得不說，韓國在這方面，走在了中國的前面。第二次世界大戰發生至結束，中國人也同樣經歷了，戰爭帶來的，種種精神上與肉體上的摧殘，留下了累累傷痕，與無盡的痛苦，期望世界和平不再戰爭，描述中國那段歷史的戰爭電影，雖然眾多，但真正能讓觀眾，震撼或有所觸動的，並不多見，姜文《鬼子來了》，算是一部經典作品，值得一看。
說回來，在中國，至少有20萬女性淪為了日軍慰安婦，在世者僅存20餘名。但是沒有人在為她們爭取，至今更是很少人敢把她們的故事拍成電影，江大俠想說，有些歷史，如果得不到正視，時間久了，可能就真的會被掩蓋。
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