元 曹知白 山水圖
臺北故宮博物院藏
曹知白（1272-1355）， 元代畫家。 字又玄， 貞素， 號雲西， 人稱貞素先生， 華亭（今上海松江）人。 曾任昆山教諭，
與倪瓚、顧瑛同為太湖一帶著名文人。 家築園池， 聞名一時， “所蓄書數千百卷， 法書墨蹟數十百卷。 ”善畫山水， 受趙孟頫影響， 而趨向李成、郭熙， 也吸取董源、巨然， 筆墨疏秀清潤， 後期作品， 用幹筆皴擦， 情味變為簡淡， 當時為黃公望、倪瓚所推崇。
元 曹知白 疏鬆幽岫圖
紙本墨筆 74.5×27.8釐米
故宮博物院藏
《疏鬆幽岫圖》乃其晚年（80歲）之精品， 構圖採用元畫常見的“三段式”：底下近處的坡石上是幾株高松雜樹， 高松樹幹虯曲， 松針堅挺， 但枝葉稀少， 不見了李、郭“攢針”之茂密；雜樹則或點葉， 或枯枝， 一株彎曲， 藤蔓纏身， 而枝呈“蟹爪”狀， 依稀李、郭遺風， 二株挺直， 枝為“鹿角”狀。 勾筆簡略， 而形、神兼備。 樹後為水流。 對岸土坡後即大山聳起， 分三重向上隆突， 後山已是危崖斷壁。
元 曹知白 雪山圖
絹本墨筆 故宮博物院藏
元 曹知白 雙松圖
臺北故宮博物院藏
曹知白(1272-1355)， 號雲西。 本幅前景畫巨大雙松， 遠景遼闊平遠， 是延續李成寒林平野題材之作。 畫上自題「天曆二年人日， 雲西作此松樹障子，遠寄石末伯善，以寓相思。」石末伯善(1281-1347)是契丹裔權貴，為蒙元亡金功臣石抹也先的玄孫，不久前才辭卻朝廷召為閩帥。曹知白應是藉擎天雙松畫意，讚勉伯善材德兼美，正待大用。曹知白於大德年間曾任崑山教諭，不久後也辭退歸隱，與多族士人常有互動。
元 曹知白 山水
臺北故宮博物院藏
曹知白(1272-1355)，華亭人。與士人往來密切，常有詩畫唱和。本幅上方有五位元代士人題跋，其中王元章即王冕(?-1359)，遂昌山人為鄭元右(1292-1364)，二人都是元中後期江南文士，常以詩畫相互唱和，是江南文人顧瑛(1310-1369)之玉山草堂雅集常客。本幅畫隔水江岸，主山峰巒水墨淋漓，前中景作雙松聳立，筆墨造型皆從北宋李郭傳統中汲取特色，再以焦濃黑墨提醒主題，營造出更有墨趣的元代李郭畫風新意。
元 曹知白 群峰雪霽圖
紙本水墨畫 129.7×56.4公分 臺北故宮博物院
另外，有學者認為“雪圖”，可能是曹知白早年精仿宋人之作。曹知白（1271-1355）字又玄，一字貞素，號雲西，華亭人。據記載，知白身長七尺，美須髯，性機敏。曾北游京師，王侯巨富，多折節相交。後南歸隱居讀易。工山水畫，平遠法李成，山水師郭熙，筆墨清潤，筆簡意淡，景致幽雅，全無俗氣。如“群峰雪霽”，畫峰巒覆雪，枯樹寒林挺立，江面空寂，佈局與“雪圖”在筆墨或章法看來，關係很密切。但是兩相比較之下，“群峰雪霽”的主峰，分上下層疊，氣勢已大為減弱，前景河岸加寬，為元人一河兩岸的構圖形式，山石造型趨於圓渾，勾畫松針筆法較秀致。而“雪圖”大抵用乾筆焦墨為多，運筆雄強勁健，淡墨層層烘染，畫風淳厚拙朴，與曹知白“群峰雪霽”圖，給人一種清氣可愛的文秀氣質不盡相似。因此不管從構圖、筆墨、作畫意念等各方面看“雪圖”，應非出於元人繪製，而是出於北宋末李郭系統的傳承者所作。
元 曹知白 溪山泛艇圖
紙本水墨 86.3×51.4釐米
上海博物館藏
元 曹知白 松亭圖軸
紙本水墨 48×36.4釐米
法國吉美國立東方美術館藏
此圖盈幅寫長松數株，高大偉岸，虯曲多姿，用筆沉著老練，極具筆力，尤其是松針用線剛勁有力，畫法類李、郭而有變化。在一片空曠的平地上，遠處有低矮草亭，空無一人，蕭疏而外兼有簡遠之趣。本圖佈局以奇制勝，平遠幽深，應為其晚年作品。時人評知白“風流文彩，不減古人，”可見他是個生活閒適、才情橫溢的文人士大夫，這一點在圖中也可以感覺到。
元 曹知白 寒林圖
絹本水墨 27.3×26.2釐米
北京故宮博物院藏
曹知白至元中為昆山教論，不久辭官歸隱。擅長畫山水，師法李成、郭熙，晚年筆法簡淡疏秀，自成一派。此圖繪坡石寒林，已經荒寒蕭瑟。枯枝蒼勁挺拔，上仰似鹿角，下抑如蟹爪。坡石雜樹穿插錯落。其用筆豐腴圓潤，學李成、郭熙一派又有變化。右上自識“曾弟自聞以不得予畫為恨，幾聞有此不了者，即了與之，然未為佳，他時有得意者為易之。泰定乙丑九日，雲西兄作”。鈐“雲叟”、“聽松齋”朱文印二方，左下角又鈐“聊複爾耳”一朱文印。按泰定乙丑為西元1325年，曹氏時年54歲，此圖為其中年佳作。《岳雪樓書畫記》著錄。
元 曹知白 石樹圖團扇
絹本淡設色扇面 27.4×27釐米
大都會藝術博物館藏
元 曹知白 清涼晚翠圖
上海博物館藏
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雲西作此松樹障子，遠寄石末伯善，以寓相思。」石末伯善(1281-1347)是契丹裔權貴，為蒙元亡金功臣石抹也先的玄孫，不久前才辭卻朝廷召為閩帥。曹知白應是藉擎天雙松畫意，讚勉伯善材德兼美，正待大用。曹知白於大德年間曾任崑山教諭，不久後也辭退歸隱，與多族士人常有互動。
元 曹知白 山水
臺北故宮博物院藏
曹知白(1272-1355)，華亭人。與士人往來密切，常有詩畫唱和。本幅上方有五位元代士人題跋，其中王元章即王冕(?-1359)，遂昌山人為鄭元右(1292-1364)，二人都是元中後期江南文士，常以詩畫相互唱和，是江南文人顧瑛(1310-1369)之玉山草堂雅集常客。本幅畫隔水江岸，主山峰巒水墨淋漓，前中景作雙松聳立，筆墨造型皆從北宋李郭傳統中汲取特色，再以焦濃黑墨提醒主題，營造出更有墨趣的元代李郭畫風新意。
元 曹知白 群峰雪霽圖
紙本水墨畫 129.7×56.4公分 臺北故宮博物院
另外，有學者認為“雪圖”，可能是曹知白早年精仿宋人之作。曹知白（1271-1355）字又玄，一字貞素，號雲西，華亭人。據記載，知白身長七尺，美須髯，性機敏。曾北游京師，王侯巨富，多折節相交。後南歸隱居讀易。工山水畫，平遠法李成，山水師郭熙，筆墨清潤，筆簡意淡，景致幽雅，全無俗氣。如“群峰雪霽”，畫峰巒覆雪，枯樹寒林挺立，江面空寂，佈局與“雪圖”在筆墨或章法看來，關係很密切。但是兩相比較之下，“群峰雪霽”的主峰，分上下層疊，氣勢已大為減弱，前景河岸加寬，為元人一河兩岸的構圖形式，山石造型趨於圓渾，勾畫松針筆法較秀致。而“雪圖”大抵用乾筆焦墨為多，運筆雄強勁健，淡墨層層烘染，畫風淳厚拙朴，與曹知白“群峰雪霽”圖，給人一種清氣可愛的文秀氣質不盡相似。因此不管從構圖、筆墨、作畫意念等各方面看“雪圖”，應非出於元人繪製，而是出於北宋末李郭系統的傳承者所作。
元 曹知白 溪山泛艇圖
紙本水墨 86.3×51.4釐米
上海博物館藏
元 曹知白 松亭圖軸
紙本水墨 48×36.4釐米
法國吉美國立東方美術館藏
此圖盈幅寫長松數株，高大偉岸，虯曲多姿，用筆沉著老練，極具筆力，尤其是松針用線剛勁有力，畫法類李、郭而有變化。在一片空曠的平地上，遠處有低矮草亭，空無一人，蕭疏而外兼有簡遠之趣。本圖佈局以奇制勝，平遠幽深，應為其晚年作品。時人評知白“風流文彩，不減古人，”可見他是個生活閒適、才情橫溢的文人士大夫，這一點在圖中也可以感覺到。
元 曹知白 寒林圖
絹本水墨 27.3×26.2釐米
北京故宮博物院藏
曹知白至元中為昆山教論，不久辭官歸隱。擅長畫山水，師法李成、郭熙，晚年筆法簡淡疏秀，自成一派。此圖繪坡石寒林，已經荒寒蕭瑟。枯枝蒼勁挺拔，上仰似鹿角，下抑如蟹爪。坡石雜樹穿插錯落。其用筆豐腴圓潤，學李成、郭熙一派又有變化。右上自識“曾弟自聞以不得予畫為恨，幾聞有此不了者，即了與之，然未為佳，他時有得意者為易之。泰定乙丑九日，雲西兄作”。鈐“雲叟”、“聽松齋”朱文印二方，左下角又鈐“聊複爾耳”一朱文印。按泰定乙丑為西元1325年，曹氏時年54歲，此圖為其中年佳作。《岳雪樓書畫記》著錄。
元 曹知白 石樹圖團扇
絹本淡設色扇面 27.4×27釐米
大都會藝術博物館藏
元 曹知白 清涼晚翠圖
上海博物館藏
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