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以行草見長,筆力爽勁灑脫,作品數量之多影響之廣,少有出其右者

郭沫若是中國現代史上一位卓越超群的文化偉人, 在文學、歷史學、古文字學等廣闊的學術領域裡留下豐厚遺產, 影響深遠。

與其篤實的學養一脈相通, 郭沫若在書法藝術方面同樣成就璀璨, 在現代書法史上佔有重要地位。

郭沫若在書法藝術上的探索與實踐歷時70餘年。 青年郭沫若的書法得到社會承認, 始于辛亥年間。 10年以後, 他的著名詩集《女神》等作品集問世, 使其書體在更廣泛的讀者面前顯露風采。 20年代末, 郭沫若旅居日本, 由金文甲骨入手, 以字辯史, 借史鑒今, 諳熟了祖國文字、書體的演進軌跡, 創立了古文字研究的科學模式。 1937年歸國抗戰, 在民族危難之中, 其詩詞創作常與書法相結合, 翰墨間包含了深厚的文化底蘊和自強不息的民族精神。 新中國成立以後, 郭沫若在繁重的國事之餘從事了更為豐富的書法創作。 他慷慨為人, 博識廣聞,

為全國各地名勝古跡、工礦學校、以及社會各界、海內外友人留下難計其數的辭章墨寶。 其書法作品數量之多, 影響之廣, 少有出其右者。

郭沫若以“回鋒轉向, 逆入平出”為學書執筆八字要訣。 其書體既重師承, 又多創新, 展現了大膽的創造精神和鮮活的時代特色, 被世人譽為“郭體”。 郭沫若以行草見長, 筆力爽勁灑脫, 運轉變通, 韻味無窮;其楷書作品雖然留存不多, 卻尤見功力, 氣貫筆端, 形神兼備。

一生大風大浪中過來的郭沫若, 在其書法裡頭, 充分表現出其大學者、大文豪風範:每幅作品, 無論長篇巨制, 抑或短箋小劄, 用筆都十分肯定、果斷, 沒有猶豫與遲疑;書寫內容多自作詩詞, 無論舊體新體, 都富有時代氣息;對古典書法有過廣泛深入的學習與探究,

深得蘇東坡、顏真卿神韻。 郭沫若學習書法, 不象一般人兀兀窮年專於一家而難有自家面目, 而是從一開始便有著強烈的個性色彩, 非以自身作為先人奴隸, 而是化他人為己用, 獨具風骨。

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