娛樂觀|瓊瑤這個“小三”為什麼在50年後才遭遇聲討
娛樂觀 2018-04-24
騰訊娛樂專稿
這幾年瓊瑤沒有再推出新劇， 卻和她的家人， 親身演繹一出比她編寫的電視劇還要熱鬧的連續劇。
先是平鑫濤前妻所生的兒女控訴瓊瑤想要放棄已經失智的平鑫濤， 然後是瓊瑤回應以長信， 抒情但也意志堅定地表示， 這是他們共同的選擇， 平家兒女直指她曾經給自己的母親帶來羞辱， 瓊瑤聲稱那麼好吧， 我就此退出……這一場場爭執還未結束， 一個一直隱藏在幕後， 但分量極重的人物登場， 平鑫濤的前妻林婉珍出書， 講述自己當年受到的傷害。
這情節， 真是太瓊瑤了， 草蛇灰線， 有始有終， 雙方暗中對峙多年， 終於圖窮匕見， 所不同者， 瓊瑤從手握生殺予奪之權的編劇， 變成一個任由命運做主的角色， 面對這種轉換， 一向強勢如她， 不知道會不會有一種荒誕的無力感。
但也不能說這是類似于羅生門式的大劇， 林婉珍陳述的一切， 當年在瓊瑤的筆下也有呈現。 比如說林婉珍說當時還是自己丈夫的平鑫濤， 開車帶著瓊瑤去台中散心， 路上出了車禍， 瓊瑤也寫過， 還說正是這件事讓兩人的感情迅速升溫， “事情都過去以後，
當時看了， 只覺得瓊瑤和平鑫濤的感情是命中註定， 畢竟， 不是所有感情都能經歷生死關頭的考驗， 他們都愛成這樣了， 也許多少可以獲得一點豁免權吧。
然而， 林婉珍卻揭露， 事後， 平鑫濤讓她帶瓊瑤去醫院換藥， 這好像就有點欺負人了。
瓊瑤也寫過， 她一直抗拒平鑫濤的追求， 甚至找林婉珍談過：“如果你還愛他， 不準備放棄他， 就牢牢的守著他！他走到哪裡， 你跟到哪裡， 他可以來我家， 你也可以來我家。 只要你不給他機會， 我就不會給他機會！無論如何， 你是妻子呀！你可以名正言順的跟著他呀！”
林婉珍承認確有此事， 但同時， 瓊瑤裝修新房， 選的卻是平鑫濤最喜歡的大紅色窗簾， 還穿了旗袍去平家， 問平鑫濤自己的新衣服好不好看， 聽上去， 就是一個實力綠茶。
真是細節決定成敗， 故事還是那些故事， 選取的細節不同， 畫風就完全不同了。 在瓊瑤筆下， 她是情非得已被平鑫濤以死相逼，
先說時代， 這幾年， 頻頻有人表示重看瓊瑤作品覺得毀童年毀三觀， 當年覺得無比浪漫的男女主角的幸福都是建立在別人的痛苦之上不說， 他們甚至還能大言不慚地說出“你失去的只是一條腿， 紫菱失去的卻是整個愛情”這種臺詞， 那麼當年為什麼無感呢？如果說當年的自己不夠成熟， 大人們為什麼也沒有提出抗議呢？這或者是因為， 那時候， 瓊瑤式的浪漫， 跟時代是合拍的。
瓊瑤作品被引入大陸， 是在上世紀八十年代初， 當時大陸結束動亂不久，社會開放剛剛開啟，從朦朧詩到意識流小說，各種文學流派百花齊放，質疑、打破、重建成為文學主題，傳統道德也不斷被挑戰。記得當時就有一部電影叫做《誰是第三者》，就是討論到底是法律意識上的配偶，還是婚姻外的真愛是第三者。正室的形象被塑造得十分可憎，這部放現在分分鐘被拍死的電影，在當時只是引起議論，並沒有受到特別激烈的指控。
最為深入人心的名著是《簡愛》，羅切斯特和簡愛愛得轟轟烈烈盪氣迴腸，卻被一個萬惡的瘋女人阻隔，好在最後瘋女子死於她自己放的火，簡愛和羅切斯特苦盡甜來有情人終成眷屬。
在這種文化氣氛中，瓊瑤作品裡對於婚姻的質疑，對於愛情的鼓吹，當然不會受到任何抵抗，沒有任何人想聽那個“瘋女人”發聲。
然而如今《簡愛》也受到質疑，羅切斯特的婚姻狀況完全出自男方的敘述，出軌男當然會向著第三者，而將自己的妻子描述成一個不可理喻的女人，並且有將其封鎖在家中的衝動——假如他不想離婚的話。有本以瘋女人視野進行敘事的小說《藻海無邊》更多的被提及，這跟在經濟得到一定發展之後，開始進入相對保守時代有關。人們收回對所謂真愛的豁免權，而根據普遍道德原則，進行一票否決。
而平鑫濤的前妻以及兒女，選擇現在而不是當年發聲也極有道理。在遇到瓊瑤之前，平鑫濤事業平平，皇冠出版公司不過是眾多小出版公司中的一個，是瓊瑤讓他的事業扶搖直上，平鑫濤無法離開瓊瑤，這一點平家兒女也非常清楚。平鑫濤健康時候，平家兒女可能也沒有勇氣與瓊瑤對峙。
這幾年，隨著瓊瑤的年事漸高，最主要的是，她與時代的脫節，使得瓊瑤作品遠不像過去那麼受歡迎，她的威力迅速減弱。經濟飛速增長時期被掩蓋的矛盾因此紛紛呈現，走在下坡路上的雙方終於無所顧忌的撕破臉，應該說，這也是歷史的必然。
但是，在梳理整個事件的過程中，我們不難看出，平鑫濤才是其中的“罪魁禍首”，雖然說，允許離婚，就是為婚姻設置了准出機制，但是周作人有句話說得好：“戀愛自由只能應用於女子能夠獨立生活之社會裡”。
在男女不能夠完全平等，男性受教育和就業機會依然高於女性的社會，婚姻破碎當然會給女人帶來經濟與尊嚴各方面的傷害，即便在某個特定時期，浪漫主義會一時佔據上風，最終，“打小三”仍舊會成為輿論主流。想要瓊瑤和林婉珍之爭消失，婚姻真正准入准出，前提一定是男女平等，在那種情況下，離婚只是緣分的結束，而不是一方的被拋棄，不會帶來巨大的羞辱感，雙方真正實現一別兩寬。所以，還是那句話，即便為了更加自由的愛，也應該推動女權，它是一件能夠惠及雙方的事兒。
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當時大陸結束動亂不久，社會開放剛剛開啟，從朦朧詩到意識流小說，各種文學流派百花齊放，質疑、打破、重建成為文學主題，傳統道德也不斷被挑戰。記得當時就有一部電影叫做《誰是第三者》，就是討論到底是法律意識上的配偶，還是婚姻外的真愛是第三者。正室的形象被塑造得十分可憎，這部放現在分分鐘被拍死的電影，在當時只是引起議論，並沒有受到特別激烈的指控。
最為深入人心的名著是《簡愛》，羅切斯特和簡愛愛得轟轟烈烈盪氣迴腸，卻被一個萬惡的瘋女人阻隔，好在最後瘋女子死於她自己放的火，簡愛和羅切斯特苦盡甜來有情人終成眷屬。
在這種文化氣氛中，瓊瑤作品裡對於婚姻的質疑，對於愛情的鼓吹，當然不會受到任何抵抗，沒有任何人想聽那個“瘋女人”發聲。
然而如今《簡愛》也受到質疑，羅切斯特的婚姻狀況完全出自男方的敘述，出軌男當然會向著第三者，而將自己的妻子描述成一個不可理喻的女人，並且有將其封鎖在家中的衝動——假如他不想離婚的話。有本以瘋女人視野進行敘事的小說《藻海無邊》更多的被提及，這跟在經濟得到一定發展之後，開始進入相對保守時代有關。人們收回對所謂真愛的豁免權，而根據普遍道德原則，進行一票否決。
而平鑫濤的前妻以及兒女，選擇現在而不是當年發聲也極有道理。在遇到瓊瑤之前，平鑫濤事業平平，皇冠出版公司不過是眾多小出版公司中的一個，是瓊瑤讓他的事業扶搖直上，平鑫濤無法離開瓊瑤，這一點平家兒女也非常清楚。平鑫濤健康時候，平家兒女可能也沒有勇氣與瓊瑤對峙。
這幾年，隨著瓊瑤的年事漸高，最主要的是，她與時代的脫節，使得瓊瑤作品遠不像過去那麼受歡迎，她的威力迅速減弱。經濟飛速增長時期被掩蓋的矛盾因此紛紛呈現，走在下坡路上的雙方終於無所顧忌的撕破臉，應該說，這也是歷史的必然。
但是，在梳理整個事件的過程中，我們不難看出，平鑫濤才是其中的“罪魁禍首”，雖然說，允許離婚，就是為婚姻設置了准出機制，但是周作人有句話說得好：“戀愛自由只能應用於女子能夠獨立生活之社會裡”。
在男女不能夠完全平等，男性受教育和就業機會依然高於女性的社會，婚姻破碎當然會給女人帶來經濟與尊嚴各方面的傷害，即便在某個特定時期，浪漫主義會一時佔據上風，最終，“打小三”仍舊會成為輿論主流。想要瓊瑤和林婉珍之爭消失，婚姻真正准入准出，前提一定是男女平等，在那種情況下，離婚只是緣分的結束，而不是一方的被拋棄，不會帶來巨大的羞辱感，雙方真正實現一別兩寬。所以，還是那句話，即便為了更加自由的愛，也應該推動女權，它是一件能夠惠及雙方的事兒。
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