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這是目前網絡上
頗受好評的書法講座
香港“黃簡藝術工作室”出品──
書法初級課程「筆法」
課件認為， 書法的三大要素， 就是筆法、筆勢和筆意。 黃簡老師追根溯源， 探究王羲之書法之奧秘， 向現代學習者進行系統的講授。 尤其適合書法愛好者自學。
第二十六集｜豎的寫法（下）
豎怎麼寫？
如何起筆？
如何行筆？
｜筆記｜
4.豎的收筆
前堂課講過收筆的作用， 一是使這根寫好的線條更好看， 可以通過變動中線， 來增加姿態。 二是收直筆心， 聚集尖鋒， 以便寫下一筆。
4.1尖鋒線：圓尾
我從簡單收筆講起。 一是使用尖鋒寫下來。 也就是趯鋒， 等於一連串圓點。 這個情況沒什麼特別的收筆動作， 因為最後也是一個圓點。 唯一要做的， 就是把行筆時彎曲的筆心收直。
我在16課中， 演示過趯鋒到最後拉直筆心的動作。 當時以尖鋒寫橫筆為例子。 當尖鋒行筆，
現在講豎筆的收筆， 道理是一樣的。
注意， 豎筆行筆時手腕向左， 所以收筆是手腕向右。
用尖鋒寫豎筆， 最早出現於篆書中， 這是秦石鼓文， 尾部很圓， 只要手腕向右， 就很容易收筆了。
隸書也是這樣， 這是漢代《乙瑛碑》的“朔”字。 豎筆的收尾方法， 和篆書是一樣的。
這是漢代的摩崖作品《石門頌》， 尖鋒線條， 豎筆收尾手腕向右， 是圓形的尾巴。
真書也有尖鋒寫的豎筆， 收筆的技法就是篆隸傳下來的。 這是褚遂良《陰符經》的“修”字， 你可以看到左邊兩豎就是趯鋒寫的， 收筆也只要手腕向右就可以了。
4.2側鋒線：斷尾
第二種是側鋒寫下來，
你看王羲之《蘭亭序》“所”寫一豎， 它是兩面換起筆， 側鋒三分行筆， 以挫筆收。 這挫筆乾脆俐落， 斷筆效果清清楚楚。
這是王羲之《蘭亭序》的“不”字， 中間一豎兩面換起筆， 側鋒二分筆行走， 挫筆收。
豎筆以挫收很常見， 這個“崇”字中間一豎， 怎樣起筆看不見， 和上面的筆劃重迭了， 行筆寫足三分， 看上去力量很大。
這是王羲之另外一個貼， 《喪亂貼》“再”字， 二分筆一豎， 速度很快， 挫筆收。
清代寫篆書， 也往往出現一豎挫筆收的情況， 這是吳昌碩《石鼓文》， 可以看到一豎也是斷筆。
挫筆有急促粗放的感覺， 對於有些表現這一風格的書法家來說， 作品中的挫筆就相當多。
這是清代蔣和寫的隸書， 他也是經常用挫筆寫一豎。
真書中的豎筆也可以這樣收筆， 褚遂良《陰符經》的“中”字， 中間一豎， 你看兩圈起筆， 就是蠶頭寫法， 然後側鋒行筆， 慢慢加重到三分， 最後以挫筆收。
以前我講到一橫的側鋒線， 曾經提醒大家注意， 挫筆尖鋒不到尾， 斷筆效果是筆腰的痕跡。
如果你要保留這斷筆效果， 只要手腕向左， 把筆心收直就可以了。 但是要注意， 這個時候墨水會聚集在尖鋒這一點上， 在宣紙上會引起滲化， 那怎麼辦呢？我們知道， 墨水是跟著尖鋒走的， 所以當筆心一回到正鋒， 不能停留。 要馬上做一個拉的動作， 使筆尖離開紙面。 因為這時候手腕向左， 可以沿著7號方向劃一個弧形離開。 這樣， 就沒有一個墨水點在這個地方了。
這最後一個拉的動作， 古人稱之為“空搶”。 元·陳繹曾《翰林要訣》這樣說“濕則提起即空搶可也。 ”墨濕， 就用空搶來避免滲化。
對於豎筆來說， 寫法也是一樣， 只是方向和橫筆不同。
寫豎筆側鋒下來， 手腕向左， 上一堂課講過了， 所以收筆手腕就要向右， 推直筆心後， 馬上向3號方向做一個空搶動作， 就沒有一個墨蹟了。
簡言之：
挫筆收尾， 只要手腕做相反運動， 就可以收直筆心。
加一個搶， 就可以避免墨汁積聚一點。
4.3兩面鋒收尾：變動中線。
接下來講講變動中線的問題。
豎筆跟橫筆一樣， 在行筆之後， 把收筆部份變動一個角度就可以增加姿態。
你看如果起筆和行筆是9—8， 收筆再換用9這個側面， 就形成了9—8—9， 手腕是右左右， 兩面鋒收尾。
尖鋒不到尾
9—8—9是最常見的一豎中線。這是王羲之《蘭亭序》中的“俯”字。黃色圈中的一豎就是9—8—9。但要注意，這一筆最後的9是挫筆，換句話說，尖鋒不到尾。
兩面鋒：尖鋒到尾
如果要尖鋒到尾，收筆時手腕向右的幅度就要大一些。這樣就可以把尖鋒拉到尾部。
智永《真草千字文》這個“位”字，同樣是單人旁，同樣是這位置的一豎，也同樣是9—8—9，但這一筆，最後尖鋒到尾，也就是補了一個尖尾巴。
褚遂良《陰符經》的“化”字，也是這單人旁同樣的一豎，這也是補了尾巴的。
手腕向右，尖鋒到尾，是不是寫出來都一模一樣呢？不是。
你看像王羲之《喪亂貼》的“號”（號），這兩豎，一個收筆尖鋒在右，一個尖鋒在左。為什麼會這樣呢？
其實這兩筆的收鋒動作是一樣的，都是右左右，它們的不同，是中線曲折的幅度不同。當右左右的動作減小，中線就逐漸接近於直線。這時候你手腕向右，等於把尖鋒逼到左面。
這個“號”字，我用紅色標示出來的兩個豎筆，A這一豎，收筆手腕動作大，尖鋒到尾，是拉到右面來的。B這一豎，中線接近於直線，結果把尖鋒逼到左面了。
在王羲之系統的書法家中，這種尖鋒到尾經常可以見到。
這是智永《真草千字文》中的例子。
有些人誤會這樣的一豎收筆，是把毛筆往上提，其實不是，一豎也是有三折：起筆、行筆和收筆。這種豎筆尖鋒收，還是因為手腕左右運動而產生的。
這是褚遂良《陰符經》中的“命”字，你可以看到，一豎收筆的尖鋒偏向左面。
這是顏真卿《麻姑仙壇記》“中”字豎筆的收尾，方法是一樣的。
4.4三面換收尾：一來一回
剛才所說的右左右，只有一個半來回，前面起筆和行筆右左是一來一回，後面收筆這個右，沒有反方向的左，我們知道，筆心要一來一回才會直，少了一個動作，筆心還是彎的，那怎麼辦？
我在24課講橫筆收尾時，講過這個問題。你只要加多一個反方向的動作，那就形成了兩個來回。對橫筆來說，就是左右左右。對豎筆來說右左右最後一個動作是右，加多一個左，那就是右左右左，筆心就可以收直了。
看起來多用了一個面，但這三面換收尾，有它的好處。
收筆一來一回，古人稱之為“頓筆”。這是“九用”的一種。
《玉堂禁經》說：“一曰頓筆，摧鋒驟衄是也，則努法下腳用之。”我來一句一句給大家解釋。
第一句話：“一曰頓筆”。要注意，現在很多書說“頓”是“重按”，這是錯的，在“九用”中，往下按是“蹲”不是“頓”。“蹲”是壓彎中軸，而“頓”是收筆動作。
《說文解字》說：“頓，下首也”，就是叩頭。古人跪在地上，頭一下一上，這就是“頓”。頓筆也是這樣，往下又往上，稱這為“頓”，真是很有道理。
第二句話定義：“摧鋒驟衄是也”。你看，這句話包括兩個動作：一是“摧鋒”，就是推鋒向前，“摧”就是推；二是“驟衄”，迅速扭鋒轉向後。衄鋒我們已經知道是扭動中軸，改換方向。這一推一衄，一下一上，就達到收筆之目的。有人想，這不是現在流行的術語叫“回鋒”嗎？是，但晉唐沒有“回鋒”這個術語，晉唐用的是“頓筆”。
第三句話舉例：“則努法下腳用之”。“努法”就是豎筆的一種，永字八法中的一豎就是努。豎筆寫到下腳，一推一回，就收筆了。其實不止於豎筆，你寫一橫到尾，一去一回收鋒，都是“頓筆”。《玉堂禁經》只是舉豎筆為一個例子。
我這個課程已經26堂，現在講到哪裡了？
我希望各位心中有數：現在講書法第一個要素“用筆”。“用筆”包括執筆和用鋒。“五執筆”已經講過了，“九用”講了六個。包括今天講的頓筆。很快“九用”都會講完，你就知道王羲之系統的用筆了。這些內容，請大家不要忘記！
現在我把今天講的一豎收筆，作一個示範。
第一種，尖鋒線，下筆用尖鋒頂住紙，趯鋒行筆，手在左面，寫完了手向右，就是收筆。
第二個側鋒，你可以兩面換起筆，用9—8，9—8挫筆下去，手向右收筆，加一個3號位搶。
第三種是尖鋒到尾，9—8—9。向右拉，這尖鋒在右面。
第四種，動作是一樣的，中線是直線，9—8，手向右，直線走，尖鋒在左面。
第五種頓筆，一來一回。9—8—9—1，一號面，回過去就收住了。
本節要點：
豎的收筆：圓尾、斷尾、尖尾
豎的行筆手向左，收筆就要向右
所謂頓筆，就是一下一上，一推一衄
思考題：
一豎收筆尖鋒到尾，我舉了尖鋒在右和尖鋒在左，如果要尖鋒在中，應該怎樣寫？
如果頓筆動作很小，會出現怎樣結果？這時尾巴是圓尾，還是斷尾或者尖尾？
尖鋒不到尾
9—8—9是最常見的一豎中線。這是王羲之《蘭亭序》中的“俯”字。黃色圈中的一豎就是9—8—9。但要注意，這一筆最後的9是挫筆，換句話說，尖鋒不到尾。
兩面鋒：尖鋒到尾
如果要尖鋒到尾，收筆時手腕向右的幅度就要大一些。這樣就可以把尖鋒拉到尾部。
智永《真草千字文》這個“位”字，同樣是單人旁，同樣是這位置的一豎，也同樣是9—8—9，但這一筆，最後尖鋒到尾，也就是補了一個尖尾巴。
褚遂良《陰符經》的“化”字，也是這單人旁同樣的一豎，這也是補了尾巴的。
手腕向右，尖鋒到尾，是不是寫出來都一模一樣呢？不是。
你看像王羲之《喪亂貼》的“號”（號），這兩豎，一個收筆尖鋒在右，一個尖鋒在左。為什麼會這樣呢？
其實這兩筆的收鋒動作是一樣的，都是右左右，它們的不同，是中線曲折的幅度不同。當右左右的動作減小，中線就逐漸接近於直線。這時候你手腕向右，等於把尖鋒逼到左面。
這個“號”字，我用紅色標示出來的兩個豎筆，A這一豎，收筆手腕動作大，尖鋒到尾，是拉到右面來的。B這一豎，中線接近於直線，結果把尖鋒逼到左面了。
在王羲之系統的書法家中，這種尖鋒到尾經常可以見到。
這是智永《真草千字文》中的例子。
有些人誤會這樣的一豎收筆，是把毛筆往上提，其實不是，一豎也是有三折：起筆、行筆和收筆。這種豎筆尖鋒收，還是因為手腕左右運動而產生的。
這是褚遂良《陰符經》中的“命”字，你可以看到，一豎收筆的尖鋒偏向左面。
這是顏真卿《麻姑仙壇記》“中”字豎筆的收尾，方法是一樣的。
4.4三面換收尾：一來一回
剛才所說的右左右，只有一個半來回，前面起筆和行筆右左是一來一回，後面收筆這個右，沒有反方向的左，我們知道，筆心要一來一回才會直，少了一個動作，筆心還是彎的，那怎麼辦？
我在24課講橫筆收尾時，講過這個問題。你只要加多一個反方向的動作，那就形成了兩個來回。對橫筆來說，就是左右左右。對豎筆來說右左右最後一個動作是右，加多一個左，那就是右左右左，筆心就可以收直了。
看起來多用了一個面，但這三面換收尾，有它的好處。
收筆一來一回，古人稱之為“頓筆”。這是“九用”的一種。
《玉堂禁經》說：“一曰頓筆，摧鋒驟衄是也，則努法下腳用之。”我來一句一句給大家解釋。
第一句話：“一曰頓筆”。要注意，現在很多書說“頓”是“重按”，這是錯的，在“九用”中，往下按是“蹲”不是“頓”。“蹲”是壓彎中軸，而“頓”是收筆動作。
《說文解字》說：“頓，下首也”，就是叩頭。古人跪在地上，頭一下一上，這就是“頓”。頓筆也是這樣，往下又往上，稱這為“頓”，真是很有道理。
第二句話定義：“摧鋒驟衄是也”。你看，這句話包括兩個動作：一是“摧鋒”，就是推鋒向前，“摧”就是推；二是“驟衄”，迅速扭鋒轉向後。衄鋒我們已經知道是扭動中軸，改換方向。這一推一衄，一下一上，就達到收筆之目的。有人想，這不是現在流行的術語叫“回鋒”嗎？是，但晉唐沒有“回鋒”這個術語，晉唐用的是“頓筆”。
第三句話舉例：“則努法下腳用之”。“努法”就是豎筆的一種，永字八法中的一豎就是努。豎筆寫到下腳，一推一回，就收筆了。其實不止於豎筆，你寫一橫到尾，一去一回收鋒，都是“頓筆”。《玉堂禁經》只是舉豎筆為一個例子。
我這個課程已經26堂，現在講到哪裡了？
我希望各位心中有數：現在講書法第一個要素“用筆”。“用筆”包括執筆和用鋒。“五執筆”已經講過了，“九用”講了六個。包括今天講的頓筆。很快“九用”都會講完，你就知道王羲之系統的用筆了。這些內容，請大家不要忘記！
現在我把今天講的一豎收筆，作一個示範。
第一種，尖鋒線，下筆用尖鋒頂住紙，趯鋒行筆，手在左面，寫完了手向右，就是收筆。
第二個側鋒，你可以兩面換起筆，用9—8，9—8挫筆下去，手向右收筆，加一個3號位搶。
第三種是尖鋒到尾，9—8—9。向右拉，這尖鋒在右面。
第四種，動作是一樣的，中線是直線，9—8，手向右，直線走，尖鋒在左面。
第五種頓筆，一來一回。9—8—9—1，一號面，回過去就收住了。
本節要點：
豎的收筆：圓尾、斷尾、尖尾
豎的行筆手向左，收筆就要向右
所謂頓筆，就是一下一上，一推一衄
思考題：
一豎收筆尖鋒到尾，我舉了尖鋒在右和尖鋒在左，如果要尖鋒在中，應該怎樣寫？
如果頓筆動作很小，會出現怎樣結果？這時尾巴是圓尾，還是斷尾或者尖尾？