這是一部關於孤獨的電影， 因為電影裡的主要人物大都沉浸在自己的世界裡；這也是一個唯美的愛情故事， 因為我們很難不被艾麗莎與兩栖人的愛情所打動；這更是一部探討女權主義的電影， 電影在艾麗莎與安保隊長理查之間微妙的關係裡， 得出了一個全然相反的結論， 而這或許才是最有價值的東西。
這個結論就是：男人生來虛弱， 男人的虛弱不在於缺乏力量， 而在於孤獨。
可以說， 理查這個人物的刻畫非常的出彩， 本文將以這個人物為中心， 力圖另闢蹊徑的來探討一下這部電影。
矛盾的理查
同大部分年近不惑的男人一樣， 理查不安於一生的平庸， 堅信通過努力就能夠改變自己的命運。 在事業上升與墜落中， 在他心態一步步走向極端的過程裡， 我們愈發透徹的看懂了這個人物， 看懂了他懦弱的本性與強硬姿態之間的矛盾， 而這，
其實， 理查性格裡的這種矛盾性， 基本在“衛生間裡偶遇”的這一段裡說透了。
讓我們來看看細節：
通常情況下一位元男士見到衛生間裡有女士在場， 自然是要回避一下的。 理查卻大大咧咧的走了進來， 不僅如此， 還滿不在乎的拉開拉鍊，
當女主角艾麗莎暗示他便後洗手的時候， 他也不假思索的拒絕， 按照他自己的理論， 洗手兩次是缺乏男人氣概的象徵。
理查他真的滿不在乎的面對兩位女士小便嗎？顯然並非如此。 一走進衛生間理查就留意到了沉默不語的艾麗莎， 他遲疑了一下， 露出微笑， 對沉默的艾麗莎說“別理我。 ”你看， 理查做出滿不在乎的樣子， 實際上呢， 他在乎的很。 而後面的劇情告訴了我們理查此時已經喜歡上了艾麗莎。
至於非要當著女士小便， 更是說明了這個人想法隔一路。 因為只要這世界上有男人， 有女人、任何情況下一個男人當著陌生的女士小便都是不正常的， 無禮的。
非要明知故犯， 以彰顯自己的男性氣概， 這似乎不應是一個40歲的男人應有的心態吧，
陰莖嫉妒
如果把這段場景提升到心理學的層面來解讀， 我們就會發現劇情背後隱藏著的一個叫做“陰莖嫉妒”的理論。 簡而言之， 女孩會因為自己沒有陰莖而感到遺憾， 而男孩則會炫耀自己的陰莖， 認為是自己的特權。
而理查炫耀的電棒， 正是被炫耀的陰莖的象徵。
波伏娃在《第二性》這本書裡， 對陰莖嫉妒這種情結進行了詳實的敘述， 甚至有這樣的原文：“女人在用水管澆灌花園時， 獲得巨大的塊感”。
(There's peefreckles on the ceiling, just how a target do they need, you figure?)
理查推門進入了衛生間， 他把電棒放在洗手臺上， 向兩位女士介紹它的威力。 你看， 陰莖嫉妒——男性特權的心理學理論， 就這樣潛移默化的貫穿到了劇情裡， 為後面的劇情做了強有力的鋪墊。
再往深裡一層說，理查故作強硬的姿態，刻意流露出的男子漢氣概，本質上也是一種自我逃避的心態。如果說不敢顯露自己的真性情是一種懦弱，那麼這種懦弱在他身上早已顯露無餘：明明不想進入有女士在場的衛生間，卻走了進來。明明對艾麗莎心生好感，卻說別理我。明明兩位女士讓她感到緊張，卻故作輕鬆自在，甚至做出了一個吹口哨的動作，明明不想當著女士上廁所，仍然自以為是的拉開拉鍊。明明想要洗手，只因為女主角善意的提示而拒絕洗手。理查的人生信念在此已彰顯無餘：男性氣概，就是一味的克制，一味的自我否定的姿態。
事實上，這種信念害了他，而且正是導致他走向毀滅的直接原因。
理查代表著男人的一種類型，本質上，他們是弱者，卻非要通過強硬的姿態來隱藏內在的虛弱。他們的心智被過早的困在了對於外界的偏激的認知中，久而久之成了一個長不大的孩子。
如果說孤獨有很多種類型，也許這就是最為隱蔽的一種吧。
水藍色汽車
走出了幽暗的地下室，安保隊長理查也還是一個平凡世俗的男人。
工作吃苦耐勞的理查迎來了事業的高峰期。他有了自己的房子，嶄新的汽車和光明的前程。在4S店裡，那個老道的推銷員大大咧咧地談論著未來。就像是在歡迎這位剛剛踏入“成功人士”門檻的中年男子。
開一輛好車的感覺就是不一樣哈，當旁邊一輛同樣型號的凱迪拉克駛過，看到車上的年輕人在向自己親切地招手歡呼，理查略帶拘謹地揮手致意。相同型號的凱迪拉克，相同的階層。理查，就這樣拘謹的向嶄新的未來揮手致意。
從細節之處我們會發現理查與家人的交流大都是淺嘗輒止。臥室裡貼著金色的壁紙，卻在昏暗的光線下愈發的壓抑與擁堵，夫妻間的恩愛也讓理查有些力不從心了。厭倦的情緒已經寫在了他的臉上，家庭，早已是一個他想逃離的地方。
在電影臨近結尾的時候，心煩意亂的理查沖出家門，躲進了自己的汽車裡。雨水淋在水藍色的汽車上（水藍色！）並且與水池做了一個鏡頭的切換，蘊藏著導演獨特的用心。猛然發覺，原來這個中年男子也是一個生活在水箱裡的人嘛。孤獨，水的形狀就是孤獨的形狀。
如果孤獨有許多種，一個事業有成的中年男子，一個一意孤行的走下去的中年男子，在水藍色的汽車裡獨自為煩惱所苦，也許就是所有的孤獨中最為隱蔽的一種吧。
水的形狀，水又能有什麼形狀呢。
對於艾麗莎來說，水的形狀是淺淺的浴缸。對於兩栖人來說，水的形狀是玻璃牢籠，那麼對於理查來說呢，水的形狀就是這輛水藍色的汽車了。水的形狀，孤獨的形狀。孤獨的形狀各個不同，孤獨的本質卻始終如一。
參孫的故事
按照所謂的西方主流觀念來說，男性的力量是理性的，光明的，可見的，透徹的；女性的力量則是感性的，深邃的，超自然的，晦暗的，就像是無邊無際的黑夜，潛藏著巨大的危險。在電影裡深不見底的海洋，擁有神奇力量的兩栖生物，就是這種力量具象化的投射，艾麗莎與兩栖人在海底繼續下去的愛情童話。也正是女性能夠掌控的未知力量的象徵。
不要小看這種恐懼，在中世紀的歐洲，對於一個婦女最為可怕的指控不是淫亂，而是巫術。燒死女巫的酷刑作為一種可怕的傳統竟然延續了幾百年。而在本片中，相同的恐懼又在理查的身上再次顯現，他反復講述著舊約傳說裡被情婦害死的希伯萊英雄參孫的故事，也是一個佐證。
不會說話的女孩與兩栖怪物的戀愛故事固然新奇，也不過是那種千篇一律的新奇。但是理查——一個孤獨的中年男人孤苦的命運著實打動了我，他的死亡也讓我感觸頗深。
我想，如果人死了，會回到一個似曾相識、舒適安然的世界裡，如果人生如同一場戲劇，在帷幕落下之後，我們還能夠在舞臺幕後全然放鬆地促膝談心，其樂融融的談論著這一生的感悟。當一切都得以看破，放下，揮之即去，當憤怒，憂愁，恐懼，早已化作人生旅途中煙消雲散的灰塵，那麼安保隊長理查，會不會流露出一副恍然清醒的神情呢？
主編｜周祚
責編｜憨憨 王爾德的小夜鶯
杜仲：室內設計師，愛好看電影，讀書。個人微信公眾號：杜仲電影評論（Duzhong-20150303）
為後面的劇情做了強有力的鋪墊。再往深裡一層說，理查故作強硬的姿態，刻意流露出的男子漢氣概，本質上也是一種自我逃避的心態。如果說不敢顯露自己的真性情是一種懦弱，那麼這種懦弱在他身上早已顯露無餘：明明不想進入有女士在場的衛生間，卻走了進來。明明對艾麗莎心生好感，卻說別理我。明明兩位女士讓她感到緊張，卻故作輕鬆自在，甚至做出了一個吹口哨的動作，明明不想當著女士上廁所，仍然自以為是的拉開拉鍊。明明想要洗手，只因為女主角善意的提示而拒絕洗手。理查的人生信念在此已彰顯無餘：男性氣概，就是一味的克制，一味的自我否定的姿態。
事實上，這種信念害了他，而且正是導致他走向毀滅的直接原因。
理查代表著男人的一種類型，本質上，他們是弱者，卻非要通過強硬的姿態來隱藏內在的虛弱。他們的心智被過早的困在了對於外界的偏激的認知中，久而久之成了一個長不大的孩子。
如果說孤獨有很多種類型，也許這就是最為隱蔽的一種吧。
水藍色汽車
走出了幽暗的地下室，安保隊長理查也還是一個平凡世俗的男人。
工作吃苦耐勞的理查迎來了事業的高峰期。他有了自己的房子，嶄新的汽車和光明的前程。在4S店裡，那個老道的推銷員大大咧咧地談論著未來。就像是在歡迎這位剛剛踏入“成功人士”門檻的中年男子。
開一輛好車的感覺就是不一樣哈，當旁邊一輛同樣型號的凱迪拉克駛過，看到車上的年輕人在向自己親切地招手歡呼，理查略帶拘謹地揮手致意。相同型號的凱迪拉克，相同的階層。理查，就這樣拘謹的向嶄新的未來揮手致意。
從細節之處我們會發現理查與家人的交流大都是淺嘗輒止。臥室裡貼著金色的壁紙，卻在昏暗的光線下愈發的壓抑與擁堵，夫妻間的恩愛也讓理查有些力不從心了。厭倦的情緒已經寫在了他的臉上，家庭，早已是一個他想逃離的地方。
在電影臨近結尾的時候，心煩意亂的理查沖出家門，躲進了自己的汽車裡。雨水淋在水藍色的汽車上（水藍色！）並且與水池做了一個鏡頭的切換，蘊藏著導演獨特的用心。猛然發覺，原來這個中年男子也是一個生活在水箱裡的人嘛。孤獨，水的形狀就是孤獨的形狀。
如果孤獨有許多種，一個事業有成的中年男子，一個一意孤行的走下去的中年男子，在水藍色的汽車裡獨自為煩惱所苦，也許就是所有的孤獨中最為隱蔽的一種吧。
水的形狀，水又能有什麼形狀呢。
對於艾麗莎來說，水的形狀是淺淺的浴缸。對於兩栖人來說，水的形狀是玻璃牢籠，那麼對於理查來說呢，水的形狀就是這輛水藍色的汽車了。水的形狀，孤獨的形狀。孤獨的形狀各個不同，孤獨的本質卻始終如一。
參孫的故事
按照所謂的西方主流觀念來說，男性的力量是理性的，光明的，可見的，透徹的；女性的力量則是感性的，深邃的，超自然的，晦暗的，就像是無邊無際的黑夜，潛藏著巨大的危險。在電影裡深不見底的海洋，擁有神奇力量的兩栖生物，就是這種力量具象化的投射，艾麗莎與兩栖人在海底繼續下去的愛情童話。也正是女性能夠掌控的未知力量的象徵。
不要小看這種恐懼，在中世紀的歐洲，對於一個婦女最為可怕的指控不是淫亂，而是巫術。燒死女巫的酷刑作為一種可怕的傳統竟然延續了幾百年。而在本片中，相同的恐懼又在理查的身上再次顯現，他反復講述著舊約傳說裡被情婦害死的希伯萊英雄參孫的故事，也是一個佐證。
不會說話的女孩與兩栖怪物的戀愛故事固然新奇，也不過是那種千篇一律的新奇。但是理查——一個孤獨的中年男人孤苦的命運著實打動了我，他的死亡也讓我感觸頗深。
我想，如果人死了，會回到一個似曾相識、舒適安然的世界裡，如果人生如同一場戲劇，在帷幕落下之後，我們還能夠在舞臺幕後全然放鬆地促膝談心，其樂融融的談論著這一生的感悟。當一切都得以看破，放下，揮之即去，當憤怒，憂愁，恐懼，早已化作人生旅途中煙消雲散的灰塵，那麼安保隊長理查，會不會流露出一副恍然清醒的神情呢？
主編｜周祚
責編｜憨憨 王爾德的小夜鶯
杜仲：室內設計師，愛好看電影，讀書。個人微信公眾號：杜仲電影評論（Duzhong-20150303）