陝西新聞廣播主持人雷蕾（以下簡稱雷）：在今天的節目開始， 首先我們要和大家說到這樣一個詞， 就是“策展人”。 策展人它的全稱是展覽策劃人， 是指在藝術展覽的過程當中擔任構思、組織、管理的專業人員。 在西方語境當中， 策展人通常是指在博物館、美術館等非營利性機構專職負責藏品研究、保管和陳列， 或者是策劃組織藝術展覽的專業人員， 也就是常設策展人。 而和它相對應的是獨立策展人或者是獨立策劃人， 在身分上不同於在美術館、博物館等藝術機構的常設策展人。 當然， 更不同於通過組織商業性藝術展覽盈利性畫廊主或者是經紀人。
在今天的1066《教育直通車》節目當中， 我將帶領聽眾朋友們一同走進職場的
生活中， 去聽聽他們的故事。 那今天走進我們直播間的嘉賓是當代水墨藝術家、獨立策展人金岡老師。 好的， 以下時間就有請金岡老師， 來給我們聽眾朋友們打個招呼。
雷：你好， 金岡老師！
金：主持人， 你好！聽眾朋友們， 大家上午好！
雷：歡迎來到我們的節目， 其實我知道金岡老師， 關於你的這個名字， 你也是有著自己的一番研究和理解的， 能不能先給我們來介紹一下你自己呢？
金：大家好， 其實我原名叫金志鋼， 首先我這個名字當中的“志”， 我覺得這個“志”分量太重了， 我把它去掉了。 第二， “鋼”是鋼鐵的鋼， 我把那個“鋼”的金字旁剛好也去掉了。 這樣的話， 我覺得這樣負擔就會輕一些， 就這樣出來的現在的這個名字了叫金岡。 這個是我個人認為在我自己的感受當中， 他是一個很輕鬆的名字。
雷：嗯， 很輕鬆的一個名字， 我相信我們等一下在和金岡老師訪談的過程當中，
金：策展人這個角色是在20世紀60年代出現， 然後80年代的進入中國的。
雷：在上世紀80年代就開始了， 那個時候的策展人在國內的數量， 或者說是他們的活躍度肯定沒有像現在這麼高， 對不對？
金：當時世界上很少有這個人參與到這個策展人當中， 或者說大家其實並不是對於策展人有認識， 而是在兼顧著做這個事情。
雷：那從上世紀80年代一直到現在， 現在是2018年了， 經過這麼多年的發展， 我們就想知道現在策展人主要是在幹什麼的？這個策展人我們聽起來嗯蠻高大上的， 但是對於對於這個身分角色， 他們都能做些什麼？我們還是一無所知的。
金：策展人是藝術品走向社會的重要推手。 就相當於電影裡面的導演和製片人的角色。 同時， 他也是統籌所有的藝術品進入展場空間所呈現出來的藝術形式， 也是通過咱們展示呈現出來的展覽主題。 但同時策展人也是一個服務生一樣的角色， 他是為所有的藝術家和藝術品服務的。 首先我們一般作為一個策展人， 要具備一定的藝術修養， 學術當先。 在藝術史方面的積累還是蠻重要的。
雷：也就是說呢， 必須要有很強大的理論基礎，才能幫助你去成為一名優秀的策展人，對嗎？
金：是的，也必須要有一定的溝通能力和籌款能力以及協調能力。溝通是促使整個展覽進行完善和順暢的重要能力。籌款作為任何一個策展人必須必須第一時間要考慮的問題，就是你這個錢從哪來呢？這個錢怎麼花？怎樣使得這個展覽辦得很成功？
雷：對。在國內，都有哪些比較知名的策展人呢？
金：國內有名的策展人有范迪安先生，吳為山先生，王璜生先生。還有今日美術館館長高鵬先生等等，在西安有西安美術館楊超館長，楊館長這兩年做了很多有分量的展覽。
雷：您是如何成為一名獨立策展人的呢？
金：由於策展人這個名字出現的比較晚，從一開始很多人他們而並非是獨立策展人，而是由一些評論家、美術館館長，或者說是一些藝術家，他們參與到這個展覽的策劃當中，擔當策展人的重任，然後逐漸轉換成為策展人。而獨立策展是指不是在某一個固定的機構做展覽策劃，所以我們就是把這種身份稱為獨立策展人。我一開始就是一個畫家的身分，在從事于當代水墨藝術的創作，然後逐漸進入到策劃展覽當中來，而且並非是在某一個固定的美術館做展覽。
雷：在當代水墨藝術家和獨立策展人這兩個角色之間不斷轉換，難度大麼？
金：這個問題其實就是關於藝術家與策展人的關係。實際上也就相當於演員和導演的關係，其實這種身分的轉換相對來說還是比較容易的，尤其是做水墨領域的展覽策劃，我應該是會非常的熟悉的。策展人和藝術家對待藝術的態度、思路和方法在本質上是一樣的。但是這兩者絕不和身分不一樣，所以思考的問題也不一樣，藝術家思考的是作品本身所傳達出來的思想和表現。而作為策展人，他就會考慮到整個展覽，把展覽當作一個新的藝術作品，並通過對紛繁的歷史和當代文化情景，以及藝術家的創作分析，還有策展人個人的觀察思考研究等等，試圖展示出來這個展覽的主題以及提出社會問題。
雷：或者說轉換的過程本身就是一件很有意思的事情？
金：藝術家與策展人這種身份的轉換，其實他更加能夠提高藝術創作的思路，也能夠幫助策展人深度理解藝術作品，這種交互位置的關係，我覺得是一件很有意思的事情，也是很有價值的事情。
雷：它們帶給您的個人收穫都有哪些？
金：就這次絲路國際藝術策展海外德國研修和我的個人畫展在西班牙成功舉辦的經歷給大家分享一下。我們本身是按照絲路國際藝術策展實踐項目去的，然後我們重點的任務就是如何把展覽進行落地以及執行，這個工作就是策展人的工作。而作為藝術家的我來說，每天都得畫畫，我一邊畫一邊進行實踐考察，一次偶然機會讓我與西班牙朋友聯繫上了。並且中西文化藝術交流協會表示對我的作品特別感興趣，然後並且有意向要舉辦一個展覽。在這種情況下，我們成立了絲路國際藝術策展小組，一共8人，並有小組成員來集體策劃組織這次展覽。而我自己既是作為策展人的身分，同時也扮演的是藝術家的角色，順利的完成了這次展覽。
雷：在這裡，可以給聽眾朋友介紹下您曾經策劃過的那些展覽麼？
金：我可以分享去年十二月份剛策劃過的一個展覽，“城市文化復興”之水墨復興計畫～ 掩雲深生——王保安山水新作展。這個展覽在西安美術館展出，也是水墨復興計畫的第一場展覽。王保安教授是西安美術學院的博士生導師，同時又是一直擔任是實驗藝術系的系主任。他長期在當代水墨領域裡進行探索，在傳統和當代之間進行轉換，也是西安當代水墨的領軍人物之一。
雷：這個月初，您的“一帶一路，絲路心象 金岡實驗水墨作品展”在西班牙正式舉行，什麼是實驗水墨？
金：實驗水墨是當代藝術家對於當下自我內心情感傾訴的一種表達方式，也是中國當代水墨藝術的多元發展趨勢之一。在形式語言上當代藝術家進行的諸多的實驗和探索，所以實驗水墨應該可以發揮其特有的廣闊空間，通過各種媒介的形式表現綜合技術的多樣創造，包括行為、影像、裝置等藝術樣式的創作方式，不斷地嘗試創新，在表現形式上探索藝術形態的多元化，在思想內容方面符合中國的傳統經典哲學思想。
雷：可以給我們來介紹下這次作品展的情況麼？
金：關於我的個展前面已經講了一些，由於本次展覽是在從中國西安北京到德國杜塞爾多夫，進行絲路國際藝術策展實踐過程中，對所見所聞和內心的感受，通過水墨藝術的形式表達出來。在表現形式上多樣化，在題材方面進行廣泛的截取，在表達的思想性上，符合“道”的自然發展規律。“當代”，“實驗”都只是一個相對概念，當代實驗水墨的發展，是建立在對傳統繼承、發展、重構基礎之上的，倘若沒有傳統水墨的基因和傳承，就不可能有當代藝術的發展與探索，只是經過探索研究以後，以當代的藝術形式呈現出來而已。在具象繪畫和抽象表達地過程當中進行不斷地轉換，在寫生和心象之間進行自由的表達。試圖通過實驗水墨的當代性傳達出一種東方文化的自信。
雷：這次展覽之後，您還前往德國進行學習嗎？
金：還是會再去的，在此非常感謝德國D C K D，即德國德中設計藝術交流協會，郭健主席以及全體工作人員。在此也非常感謝陝西省文化廳以及西安建築科技大學，也感謝絲路國際策展小組成員，我們團結一致像是一家人。
雷：這次國外之行，在藝術上帶給您的感悟都有哪些呢？
金：在這次國外之行，我感受到了德國的當代藝術正在崛起，同時也能看到了中國的當代水墨具有國際性。中國當代實驗水墨開創性的發展，是由於當代文化格局開放以及多樣化探索的萌芽形成的，他根植于中國傳統文化的基礎，積極向具有國際當代性的藝術發展。東西方文化的對立已不復存在，顯示的實驗水墨前所未有的開放和自信。我認為無論是作為藝術家或是作為策展人，我們都應該可以有這種中華民族的文化自信。
金：感謝主持人雷蕾！謝謝聽眾朋友們！
2018年4月8日，金岡老師的個展《絲路·心象——金岡實驗水墨作品展》在西班牙帕爾馬馬略卡島Illes Balears藝術博物館開幕，展覽將持續到4月28日。
金志鋼，字金岡，當代水墨藝術家，獨立策展人，陝南畫院副院長，中國文聯文藝研修院策展三期校友，絲路國際藝術策展人，西安中國畫院院聘畫家，陝西美術家協會會員，陝西山水畫研究會會員，陝西體育文化藝術協會理事，陝西當代水彩粉畫研究院研究員。
必須要有很強大的理論基礎，才能幫助你去成為一名優秀的策展人，對嗎？金：是的，也必須要有一定的溝通能力和籌款能力以及協調能力。溝通是促使整個展覽進行完善和順暢的重要能力。籌款作為任何一個策展人必須必須第一時間要考慮的問題，就是你這個錢從哪來呢？這個錢怎麼花？怎樣使得這個展覽辦得很成功？
雷：對。在國內，都有哪些比較知名的策展人呢？
金：國內有名的策展人有范迪安先生，吳為山先生，王璜生先生。還有今日美術館館長高鵬先生等等，在西安有西安美術館楊超館長，楊館長這兩年做了很多有分量的展覽。
雷：您是如何成為一名獨立策展人的呢？
金：由於策展人這個名字出現的比較晚，從一開始很多人他們而並非是獨立策展人，而是由一些評論家、美術館館長，或者說是一些藝術家，他們參與到這個展覽的策劃當中，擔當策展人的重任，然後逐漸轉換成為策展人。而獨立策展是指不是在某一個固定的機構做展覽策劃，所以我們就是把這種身份稱為獨立策展人。我一開始就是一個畫家的身分，在從事于當代水墨藝術的創作，然後逐漸進入到策劃展覽當中來，而且並非是在某一個固定的美術館做展覽。
雷：在當代水墨藝術家和獨立策展人這兩個角色之間不斷轉換，難度大麼？
金：這個問題其實就是關於藝術家與策展人的關係。實際上也就相當於演員和導演的關係，其實這種身分的轉換相對來說還是比較容易的，尤其是做水墨領域的展覽策劃，我應該是會非常的熟悉的。策展人和藝術家對待藝術的態度、思路和方法在本質上是一樣的。但是這兩者絕不和身分不一樣，所以思考的問題也不一樣，藝術家思考的是作品本身所傳達出來的思想和表現。而作為策展人，他就會考慮到整個展覽，把展覽當作一個新的藝術作品，並通過對紛繁的歷史和當代文化情景，以及藝術家的創作分析，還有策展人個人的觀察思考研究等等，試圖展示出來這個展覽的主題以及提出社會問題。
雷：或者說轉換的過程本身就是一件很有意思的事情？
金：藝術家與策展人這種身份的轉換，其實他更加能夠提高藝術創作的思路，也能夠幫助策展人深度理解藝術作品，這種交互位置的關係，我覺得是一件很有意思的事情，也是很有價值的事情。
雷：它們帶給您的個人收穫都有哪些？
金：就這次絲路國際藝術策展海外德國研修和我的個人畫展在西班牙成功舉辦的經歷給大家分享一下。我們本身是按照絲路國際藝術策展實踐項目去的，然後我們重點的任務就是如何把展覽進行落地以及執行，這個工作就是策展人的工作。而作為藝術家的我來說，每天都得畫畫，我一邊畫一邊進行實踐考察，一次偶然機會讓我與西班牙朋友聯繫上了。並且中西文化藝術交流協會表示對我的作品特別感興趣，然後並且有意向要舉辦一個展覽。在這種情況下，我們成立了絲路國際藝術策展小組，一共8人，並有小組成員來集體策劃組織這次展覽。而我自己既是作為策展人的身分，同時也扮演的是藝術家的角色，順利的完成了這次展覽。
雷：在這裡，可以給聽眾朋友介紹下您曾經策劃過的那些展覽麼？
金：我可以分享去年十二月份剛策劃過的一個展覽，“城市文化復興”之水墨復興計畫～ 掩雲深生——王保安山水新作展。這個展覽在西安美術館展出，也是水墨復興計畫的第一場展覽。王保安教授是西安美術學院的博士生導師，同時又是一直擔任是實驗藝術系的系主任。他長期在當代水墨領域裡進行探索，在傳統和當代之間進行轉換，也是西安當代水墨的領軍人物之一。
雷：這個月初，您的“一帶一路，絲路心象 金岡實驗水墨作品展”在西班牙正式舉行，什麼是實驗水墨？
金：實驗水墨是當代藝術家對於當下自我內心情感傾訴的一種表達方式，也是中國當代水墨藝術的多元發展趨勢之一。在形式語言上當代藝術家進行的諸多的實驗和探索，所以實驗水墨應該可以發揮其特有的廣闊空間，通過各種媒介的形式表現綜合技術的多樣創造，包括行為、影像、裝置等藝術樣式的創作方式，不斷地嘗試創新，在表現形式上探索藝術形態的多元化，在思想內容方面符合中國的傳統經典哲學思想。
雷：可以給我們來介紹下這次作品展的情況麼？
金：關於我的個展前面已經講了一些，由於本次展覽是在從中國西安北京到德國杜塞爾多夫，進行絲路國際藝術策展實踐過程中，對所見所聞和內心的感受，通過水墨藝術的形式表達出來。在表現形式上多樣化，在題材方面進行廣泛的截取，在表達的思想性上，符合“道”的自然發展規律。“當代”，“實驗”都只是一個相對概念，當代實驗水墨的發展，是建立在對傳統繼承、發展、重構基礎之上的，倘若沒有傳統水墨的基因和傳承，就不可能有當代藝術的發展與探索，只是經過探索研究以後，以當代的藝術形式呈現出來而已。在具象繪畫和抽象表達地過程當中進行不斷地轉換，在寫生和心象之間進行自由的表達。試圖通過實驗水墨的當代性傳達出一種東方文化的自信。
雷：這次展覽之後，您還前往德國進行學習嗎？
金：還是會再去的，在此非常感謝德國D C K D，即德國德中設計藝術交流協會，郭健主席以及全體工作人員。在此也非常感謝陝西省文化廳以及西安建築科技大學，也感謝絲路國際策展小組成員，我們團結一致像是一家人。
雷：這次國外之行，在藝術上帶給您的感悟都有哪些呢？
金：在這次國外之行，我感受到了德國的當代藝術正在崛起，同時也能看到了中國的當代水墨具有國際性。中國當代實驗水墨開創性的發展，是由於當代文化格局開放以及多樣化探索的萌芽形成的，他根植于中國傳統文化的基礎，積極向具有國際當代性的藝術發展。東西方文化的對立已不復存在，顯示的實驗水墨前所未有的開放和自信。我認為無論是作為藝術家或是作為策展人，我們都應該可以有這種中華民族的文化自信。
金：感謝主持人雷蕾！謝謝聽眾朋友們！
2018年4月8日，金岡老師的個展《絲路·心象——金岡實驗水墨作品展》在西班牙帕爾馬馬略卡島Illes Balears藝術博物館開幕，展覽將持續到4月28日。
金志鋼，字金岡，當代水墨藝術家，獨立策展人，陝南畫院副院長，中國文聯文藝研修院策展三期校友，絲路國際藝術策展人，西安中國畫院院聘畫家，陝西美術家協會會員，陝西山水畫研究會會員，陝西體育文化藝術協會理事，陝西當代水彩粉畫研究院研究員。