最近， 很多人的朋友圈被一部電影刷屏——《後來的我們》。
昨天， 劉若英導演處女作， 井柏然和周冬雨主演電影《後來的我們》正式上映。 首映當天， 《後來的我們》以約45%的全國排片率領一騎絕塵領跑“五一檔”， 多個專業票房APP顯示首映日當天票房累計突破2.8億。
結果今天一大早， 《後來的我們》就“出事了”
怎麼回事？明明朋友圈都刷著
又看哭了的“前任故事”
怎麼大家都要退票嗎？
↓
@1905電影網官博也採訪了某家院線高層， 對方表示， 他們院線方確實有退票， 但是沒有網路上傳得那麼誇張， 據他們統計， 28日就《後來的我們》退票率是6%， 但是按照行業以往的情況， 退票率是在千分之2-3。
據稱， 昨晚很多院線已經進行了應急措施， 限制或禁止異常退票。
對於此次“退票事件”， 貓眼電影29日淩晨作出聲明， 表示已將相關資料、證據提交主管部門並將協同作進一步的詳細調查， 同時平臺將關閉退票功能。
據瞭解， 貓眼公佈的退票比例在4%以上是非常不正常的情況， 正常情況下退票比例是在千分之二到千分之三左右。
其實， 點進“後來的我們退票”的話題裡， 還是有很多觀眾覺得奇怪。 有些人覺得電影被黑了， 有些人表示自己看的場子很火爆， 比如小觀的朋友座標上海， 是在昨天上午去看的， 看的場子基本滿座。
當然， 這一系列操作涉及的肯定是某些城市的小部分電影院， 記者採訪了上海影城的相關人士， 她就告訴記者， 影城並沒有遇到退票的情況。
也有些人仍然在質疑， 為了首映日的排片， 買票再退票， 來了“空手套白狼”這招， 比以前有電影粉絲為了“鎖住場次”而一個廳只買一兩張票的行為要過分多了。
不過，儘管受“退票門”影響
《後來的我們》今天的票房成績依然強勁
上映30小時，票房突破4億，截至29日15時24分，總票房達到了4.34億。電影究竟講什麼？值不值得一看呢？
其實，第一次做導演的劉若英，幕後團隊裡集結了最好的中國電影人，攝影李屏賓、錄音杜篤之、音樂陳建麒，剪輯廖慶松、孔勁蕾。
《後來的我們》劇照
劉若英的愛情故事並沒有那麼動人，是最俗套的，帥哥美女 “金風玉露一相逢，便勝卻人間無數”的一見鍾情。之後的彼此陪伴，彼此試探，彼此表白，彼此改變……然後變成了對方想要的樣子，對方卻也變成了自己不懂的樣子。然後走著走著，就散了。然後懷念，相逢，發現他們再也回不去了。
中間的種種波折，都好像並沒有什麼曲折的新意，平凡的像生活裡的水和空氣，腳踏實地走過愛情裡種種幾乎是必經的套路。演員的狀態好，一個眼神，或者一句不經意間的傷害，撒嬌的甜，和思念的苦，被調和出回味，終究似乎也沒有什麼特別。
也許遺憾才是其中最有共鳴的部分。畢竟，我會記得你，然後愛別人，才是愛情最大多數的結局。
《後來的我們》劇照
大約可能是，周冬雨和井柏然（尤其是周冬雨）的中年扮相，實在是沒有什麼說服力。劉若英用黑白和彩色的部分，來加以區隔不同時空的敘事。劉若英給了一個很好的理由，見清的遊戲裡說，如果男孩再也找不到女孩，他的世界就是黑白的。
於是通常被用過追憶過往的黑白時光鮮活起來，現實倒失去了色彩，那是他們失去了彼此的世界，黑白色的影調像是一種承諾的延伸，又像是一個平行世界的無奈歎息。
《後來的我們》劇照
而比起愛情。另一條副線，似乎是電影，更讓人揪心的地方。田壯壯有著四兩撥千斤的魅力，舉手投足是不經意的平淡，卻在平淡中沉澱出生活最本真的色香味來。
回不去的，不只是愛情。影片的結尾，井柏然對周冬雨說，不管走到哪裡，我們都是異鄉人。這時恍然想起，開場不久第一次過年，放假回家的井柏然，對田壯壯說，“沒有粘豆包，怎麼能算過年呢”。
《後來的我們》改編自劉若英的小說《過年，回家》，男女主人公每一段的情感狀態都截取了過年的片段，卻在重複的同樣的情景中，讓人感受到物是人非。
《後來的我們》劇照
有一個令人唏噓的細節，是田壯壯家的小飯館的酒桌。第一年擠滿了人，大家嬉笑熱鬧就好像我們記憶中過年理所應當就該有的樣子。到第二年，飯桌上已經少了上一年諄諄叮囑周冬雨要慎重處物件的阿姨，另外幾個中老年人嘮著“老婆在澳洲”，“女兒在重慶”的家常，越來越多的人高喊著夢想背井離鄉，空心化的農村，空巢的老人，是這個飛速發展的時代無暇顧及的痛點。
《後來的我們》劇照
再後來。年輕人過年不再回家，和老人打著電話。用假裝的熱鬧掩蓋各自的孤獨。田壯壯過年的小餐館，從對飲老哥倆，變成一人獨坐爐火邊。離開的不僅是兒子，還有同輩的人。而越來越多心裡想著的，已經說不出口。
《後來的我們》劇照
到兒子終於混出了個人樣，說買了房子要接父親去北京住大房子，過好日子。田壯壯說，“那是你的好日子，不是我的”。想像著多少年邁的父母，身體壞了，卻不願意拖累兒女，嘴上說著“這是我家我不走，你愛回不回”，可是否還記得當時畢業在際，尚未年邁的父親曾理直氣壯的命令過一句“你畢業就給我滾回來。”
後來的後來，父親走了。過年沒有了回去的理由。兒子在北京有了家，兒子自己也成了父親，沒有人再給他蒸粘豆包，他忙忙叨叨的料理廚房，背景音裡是妻子焦慮的關於上學的抱怨。
後來的我們，再也不會在過年的時候吃到父親親手做的粘豆包，後來的我們，記得家鄉的味道，家鄉卻成了回不去的地方。
《後來的我們》劇照
和二十年前劉若英唱紅的《後來》一樣，《後來的我們》說的也是遺憾的故事。故事沒有如果，一切不是偶然，後來的我們之所以成了我們。每一步踩的，都是前路鋪就的墊腳石。
具體後續如何，還要看調查結果
無論是各家電影片方，還是普通觀眾
需要的都是一個健康良好的市場環境
你會去看這部電影嗎？
不過，儘管受“退票門”影響
《後來的我們》今天的票房成績依然強勁
上映30小時，票房突破4億，截至29日15時24分，總票房達到了4.34億。電影究竟講什麼？值不值得一看呢？
其實，第一次做導演的劉若英，幕後團隊裡集結了最好的中國電影人，攝影李屏賓、錄音杜篤之、音樂陳建麒，剪輯廖慶松、孔勁蕾。
《後來的我們》劇照
劉若英的愛情故事並沒有那麼動人，是最俗套的，帥哥美女 “金風玉露一相逢，便勝卻人間無數”的一見鍾情。之後的彼此陪伴，彼此試探，彼此表白，彼此改變……然後變成了對方想要的樣子，對方卻也變成了自己不懂的樣子。然後走著走著，就散了。然後懷念，相逢，發現他們再也回不去了。
中間的種種波折，都好像並沒有什麼曲折的新意，平凡的像生活裡的水和空氣，腳踏實地走過愛情裡種種幾乎是必經的套路。演員的狀態好，一個眼神，或者一句不經意間的傷害，撒嬌的甜，和思念的苦，被調和出回味，終究似乎也沒有什麼特別。
也許遺憾才是其中最有共鳴的部分。畢竟，我會記得你，然後愛別人，才是愛情最大多數的結局。
《後來的我們》劇照
大約可能是，周冬雨和井柏然（尤其是周冬雨）的中年扮相，實在是沒有什麼說服力。劉若英用黑白和彩色的部分，來加以區隔不同時空的敘事。劉若英給了一個很好的理由，見清的遊戲裡說，如果男孩再也找不到女孩，他的世界就是黑白的。
於是通常被用過追憶過往的黑白時光鮮活起來，現實倒失去了色彩，那是他們失去了彼此的世界，黑白色的影調像是一種承諾的延伸，又像是一個平行世界的無奈歎息。
《後來的我們》劇照
而比起愛情。另一條副線，似乎是電影，更讓人揪心的地方。田壯壯有著四兩撥千斤的魅力，舉手投足是不經意的平淡，卻在平淡中沉澱出生活最本真的色香味來。
回不去的，不只是愛情。影片的結尾，井柏然對周冬雨說，不管走到哪裡，我們都是異鄉人。這時恍然想起，開場不久第一次過年，放假回家的井柏然，對田壯壯說，“沒有粘豆包，怎麼能算過年呢”。
《後來的我們》改編自劉若英的小說《過年，回家》，男女主人公每一段的情感狀態都截取了過年的片段，卻在重複的同樣的情景中，讓人感受到物是人非。
《後來的我們》劇照
有一個令人唏噓的細節，是田壯壯家的小飯館的酒桌。第一年擠滿了人，大家嬉笑熱鬧就好像我們記憶中過年理所應當就該有的樣子。到第二年，飯桌上已經少了上一年諄諄叮囑周冬雨要慎重處物件的阿姨，另外幾個中老年人嘮著“老婆在澳洲”，“女兒在重慶”的家常，越來越多的人高喊著夢想背井離鄉，空心化的農村，空巢的老人，是這個飛速發展的時代無暇顧及的痛點。
《後來的我們》劇照
再後來。年輕人過年不再回家，和老人打著電話。用假裝的熱鬧掩蓋各自的孤獨。田壯壯過年的小餐館，從對飲老哥倆，變成一人獨坐爐火邊。離開的不僅是兒子，還有同輩的人。而越來越多心裡想著的，已經說不出口。
《後來的我們》劇照
到兒子終於混出了個人樣，說買了房子要接父親去北京住大房子，過好日子。田壯壯說，“那是你的好日子，不是我的”。想像著多少年邁的父母，身體壞了，卻不願意拖累兒女，嘴上說著“這是我家我不走，你愛回不回”，可是否還記得當時畢業在際，尚未年邁的父親曾理直氣壯的命令過一句“你畢業就給我滾回來。”
後來的後來，父親走了。過年沒有了回去的理由。兒子在北京有了家，兒子自己也成了父親，沒有人再給他蒸粘豆包，他忙忙叨叨的料理廚房，背景音裡是妻子焦慮的關於上學的抱怨。
後來的我們，再也不會在過年的時候吃到父親親手做的粘豆包，後來的我們，記得家鄉的味道，家鄉卻成了回不去的地方。
《後來的我們》劇照
和二十年前劉若英唱紅的《後來》一樣，《後來的我們》說的也是遺憾的故事。故事沒有如果，一切不是偶然，後來的我們之所以成了我們。每一步踩的，都是前路鋪就的墊腳石。
具體後續如何，還要看調查結果
無論是各家電影片方，還是普通觀眾
需要的都是一個健康良好的市場環境
你會去看這部電影嗎？