自震驚世界的黑公交輪奸案後， 印度這個曾經的文明古國， 就三天兩頭被爆出強姦案， 且經常是情節駭人、性質惡劣。
漸漸的， “強姦帝國”成了印度的另一個代名詞。
印度民眾為死去的女孩祈禱
除了對受害人的深切同情之外， 印度男人也被中國網友描摹成一個饑渴到無以加複， 對強姦有著異乎尋常癖好的奇葩群體。
印度男人真的比其他男人更好色， 更熱衷強姦嗎？
這部2016年的印度電影《紅粉驚魂》， 也許能給你答案。
影片講述了一樁性騷擾事件：
三個印度女孩， 在一場搖滾音樂會後， 遇到三個印度男孩；經熟人介紹， 共進了晚餐；
本是一片祥和， 但隨後男孩們頻頻調戲女孩， 直至動手動腳；
一名姑娘情急下， 用酒瓶砸傷了帶頭的男孩， 混亂中， 她們匆匆逃離。
事後， 男孩們心有不甘， 不斷對女孩們進行騷擾、辱駡， 甚至綁架。
在她們拒絕道歉， 並去警局報案後， 居然反咬一口， 將三個女孩告上了法庭。
理由是：故意傷人、意圖謀殺、企圖勒索和賣淫。
真是教科書式的惡人先告狀！
雖然女孩們被列了多項罪名。 但在法庭上， 原告律師自始至終就只做了一件事：論證三個姑娘的品行有問題。
以下就是他的“證據”：
她們經常晚歸；她們經常喝酒；
她們進了男人的房間（其實是去借廁所）；
有一個女孩有家不住， 卻在外面借房子；
有兩個女孩談過戀愛；
有一個女孩接受過前男友的經濟援助......
根據這些證據， 原告律師得出三個女孩都是妓女的結論。
稍有文明素養的人都知道，
更關鍵的是， 這和案子有什麼關係？
然而， 原告律師認為， 如果三個女孩是妓女， 那麼這個案子就不言而喻， 可以蓋棺定論了！？
扮演被告律師的是印度老牌明星阿米特·巴強。
早年以硬漢形象走紅寶萊塢， 在《貧民窟的百萬富翁》中， 男主從廁所裡救起的就是他的照片。
以往他在影片中都是用拳頭來伸張正義， 這一次他換了身行頭， 改用法律來捍衛正義。
更確切的說， 是智慧！
他出人意料地順著原告律師的思路，盤問砸傷原告的姑娘是不是處女，來進一步證明其品行“不良”。
在得出讓原告稱心的答案時，話鋒一轉，質問原告，是不是覺得這樣的女孩就可以調戲，甚至強姦？
最終在一連串追問和激將法下，迫使原告承認：他就是認為她們是婊子，任何男人都會想在她們身上試試運氣。
兩人的這段對話，可謂是影片最精彩的片段。
不但一步步引導原告承認了性騷擾的事實，更深刻的揭露了印度男權思維的運作邏輯：
凡是行為不符合傳統的，都是壞女孩，壞女孩就意味著任何男人可以和她發生關係，所以被強姦很合理，更確切的說......他們都不認為這是強姦。
這其中，男性主導了一切，女性自我的意願被完全抹煞。
如同阿米特·巴強在片中說的，這些所謂的壞女孩，被標籤為“可隨便享用”，連她們自己都不知道。
黑公交輪奸案爆發時，就有官員不停強調受害人不是處女，企圖以此平息抗議的群眾。
而在紀錄片《印度的女兒》中，一名主犯接在採訪中也表示：
女人不該出門，她們走在路上，就像是一道道活動的菜肴，等待男性享用。
就強姦來說，女人比男人的責任更大。
採訪結束前，他還感歎了一聲：現在的好女孩越來越少了......
BBC紀錄片《印度的女兒》
如此，你便知道，不是印度男人比其他男人更好色，更熱衷強姦。
而是文化環境的薰陶，讓他們認為，很多強姦是合理的。
人們傾向於做一件合理的事情，不是很正常麼？
這種傳統思維的根深蒂固，甚至影響到了印度司法的執行。
三個女孩第一次去報警，員警先是推諉，後是恐嚇，最後直白的數落道：你們為毛和男人一起去喝酒呢？
待到被告後，女孩們甚至找不到願意替她們打官司的律師。
因為這種案件極容易敗訴，而大多律師內心也不認同女孩們的行為。
2015年的印度電影《10號國道》中，正是因為員警對“榮譽謀殺”的維護，導致主角墮入孤立無援之境。
而在阿米爾·汗的《真相訪談》節目中，一位因為沒有生出男孩被丈夫毆打的女人敘述，她去法院控訴丈夫的暴行時，法官居然說：“一個男人想要個兒子難道不正常嗎？”
在印度執法者心中：傳統遠高於法律，是一件十分普遍的事，這直接導致了執法的不力。
2012年，印度法院受理了十萬零一千四十一宗強姦案，而當年被定罪的強姦犯僅三千五百六十三人，另有一萬一千四百四十六宗，嫌疑犯被宣判無罪。
阿米爾·汗在《真相訪談》中沉重的說道，“在印度，法律更保護的是強姦犯。”
執法不力反過來又進一步致使強姦案高發，因為犯罪的成本實在太低了。
當然，更可怕的是輿論。
每次暴行發生後的激烈抗議與遊行背後，是一個更為龐大的緘默群體，他們都是傳統的捍衛者。
於是，被強姦的女孩成了被鄙夷的一方，強姦犯反倒不受指責。
影片中，原告在案發後敢如此囂張，除了家庭背景的優越，更主要的原因是，他覺得自己做了一件在印度社會中理所當然的事情，不論司法還是輿論，都會支援自己。
每個國家評判壞女孩的標準都不一樣，筆者不想過多評價。
但有一點可以肯定：女人的身體屬於女人自己，只有她自己才能決定要不要和別人發生性行為！
凡違背她意願的性行為，那就是強姦。
如同阿米特·巴強扮演的律師在結案陳詞中說的，
“我的委託人當時說‘不’...‘不’就意味著‘不’，不管那女孩是熟人、朋友、女朋友、妓女、或甚至是你的妻子。”
就算是妓女，也有不她想接的客！
據統計，印度記錄在案的強姦案件由1971年的2487起增至2011年的24206起，增長率為873.3%。
男權傳統在印度幾千年了，為什麼這幾年才爆發如此多強姦案呢？
那是因為，近幾年印度女性意識得到了很大的提升。
越來越多女性走出家門，接受教育，參與工作，甚至自由戀愛。
所謂的壞女孩越來越多，合理強姦的機會就多了。
與此同時，越來越多的女性在遭遇強姦後，也更敢於報案維權了。
《紅粉驚魂》中的三個女孩，恰恰就具備這兩種特徵。
整部作品也可看作是崛起的女性意識，與傳統男權的一次正面衝突。
影片導演在接受採訪時，就曾說：
“我的電影，是對印度幾乎每天都能看到的所有暴行和道德員警的回應。”而這部電影，正是特意為拉賈斯坦邦警察局特別拍攝的，旨在培養警務人員尊重女性權益和尊嚴的意識。
因而，不論是影片反映的內容還是影片本身，看似都是印度落後的象徵，但其實都在見證著印度的進步。
《紅粉驚魂》上映後，票房一路飄紅，累積達六億八千萬盧比，並引發社會的熱烈討論。
可見注重女性權益正在逐步成為印度的主流。
劇作家Ritesh Shah表示，《紅粉驚魂》的意義“早已超越了一部電影”。
2018年4月22日，印度總理在巨大的社會壓力下，終於通過了最新法案：
准許判處強姦12歲以下少女罪犯死刑。印度的進步，有目共睹！
文/緋色
他出人意料地順著原告律師的思路，盤問砸傷原告的姑娘是不是處女，來進一步證明其品行“不良”。
在得出讓原告稱心的答案時，話鋒一轉，質問原告，是不是覺得這樣的女孩就可以調戲，甚至強姦？
最終在一連串追問和激將法下，迫使原告承認：他就是認為她們是婊子，任何男人都會想在她們身上試試運氣。
兩人的這段對話，可謂是影片最精彩的片段。
不但一步步引導原告承認了性騷擾的事實，更深刻的揭露了印度男權思維的運作邏輯：
凡是行為不符合傳統的，都是壞女孩，壞女孩就意味著任何男人可以和她發生關係，所以被強姦很合理，更確切的說......他們都不認為這是強姦。
這其中，男性主導了一切，女性自我的意願被完全抹煞。
如同阿米特·巴強在片中說的，這些所謂的壞女孩，被標籤為“可隨便享用”，連她們自己都不知道。
黑公交輪奸案爆發時，就有官員不停強調受害人不是處女，企圖以此平息抗議的群眾。
而在紀錄片《印度的女兒》中，一名主犯接在採訪中也表示：
女人不該出門，她們走在路上，就像是一道道活動的菜肴，等待男性享用。
就強姦來說，女人比男人的責任更大。
採訪結束前，他還感歎了一聲：現在的好女孩越來越少了......
BBC紀錄片《印度的女兒》
如此，你便知道，不是印度男人比其他男人更好色，更熱衷強姦。
而是文化環境的薰陶，讓他們認為，很多強姦是合理的。
人們傾向於做一件合理的事情，不是很正常麼？
這種傳統思維的根深蒂固，甚至影響到了印度司法的執行。
三個女孩第一次去報警，員警先是推諉，後是恐嚇，最後直白的數落道：你們為毛和男人一起去喝酒呢？
待到被告後，女孩們甚至找不到願意替她們打官司的律師。
因為這種案件極容易敗訴，而大多律師內心也不認同女孩們的行為。
2015年的印度電影《10號國道》中，正是因為員警對“榮譽謀殺”的維護，導致主角墮入孤立無援之境。
而在阿米爾·汗的《真相訪談》節目中，一位因為沒有生出男孩被丈夫毆打的女人敘述，她去法院控訴丈夫的暴行時，法官居然說：“一個男人想要個兒子難道不正常嗎？”
在印度執法者心中：傳統遠高於法律，是一件十分普遍的事，這直接導致了執法的不力。
2012年，印度法院受理了十萬零一千四十一宗強姦案，而當年被定罪的強姦犯僅三千五百六十三人，另有一萬一千四百四十六宗，嫌疑犯被宣判無罪。
阿米爾·汗在《真相訪談》中沉重的說道，“在印度，法律更保護的是強姦犯。”
執法不力反過來又進一步致使強姦案高發，因為犯罪的成本實在太低了。
當然，更可怕的是輿論。
每次暴行發生後的激烈抗議與遊行背後，是一個更為龐大的緘默群體，他們都是傳統的捍衛者。
於是，被強姦的女孩成了被鄙夷的一方，強姦犯反倒不受指責。
影片中，原告在案發後敢如此囂張，除了家庭背景的優越，更主要的原因是，他覺得自己做了一件在印度社會中理所當然的事情，不論司法還是輿論，都會支援自己。
每個國家評判壞女孩的標準都不一樣，筆者不想過多評價。
但有一點可以肯定：女人的身體屬於女人自己，只有她自己才能決定要不要和別人發生性行為！
凡違背她意願的性行為，那就是強姦。
如同阿米特·巴強扮演的律師在結案陳詞中說的，
“我的委託人當時說‘不’...‘不’就意味著‘不’，不管那女孩是熟人、朋友、女朋友、妓女、或甚至是你的妻子。”
就算是妓女，也有不她想接的客！
據統計，印度記錄在案的強姦案件由1971年的2487起增至2011年的24206起，增長率為873.3%。
男權傳統在印度幾千年了，為什麼這幾年才爆發如此多強姦案呢？
那是因為，近幾年印度女性意識得到了很大的提升。
越來越多女性走出家門，接受教育，參與工作，甚至自由戀愛。
所謂的壞女孩越來越多，合理強姦的機會就多了。
與此同時，越來越多的女性在遭遇強姦後，也更敢於報案維權了。
《紅粉驚魂》中的三個女孩，恰恰就具備這兩種特徵。
整部作品也可看作是崛起的女性意識，與傳統男權的一次正面衝突。
影片導演在接受採訪時，就曾說：
“我的電影，是對印度幾乎每天都能看到的所有暴行和道德員警的回應。”而這部電影，正是特意為拉賈斯坦邦警察局特別拍攝的，旨在培養警務人員尊重女性權益和尊嚴的意識。
因而，不論是影片反映的內容還是影片本身，看似都是印度落後的象徵，但其實都在見證著印度的進步。
《紅粉驚魂》上映後，票房一路飄紅，累積達六億八千萬盧比，並引發社會的熱烈討論。
可見注重女性權益正在逐步成為印度的主流。
劇作家Ritesh Shah表示，《紅粉驚魂》的意義“早已超越了一部電影”。
2018年4月22日，印度總理在巨大的社會壓力下，終於通過了最新法案：
准許判處強姦12歲以下少女罪犯死刑。印度的進步，有目共睹！
文/緋色