兩會期間， 不少代表委員針對我國文化領域的一些不良現象(包括劇情雷同的IP劇較多， 宮鬥、玄幻等題材電視劇長期霸屏；螢幕上較活躍的一些綜藝節目， 大多模仿國外創意， 電視綜藝節目盲目跟風， 同質化嚴重， 等等)， 深入探討了我國文化的原創力問題。 新華社記者撰文《“原創力”缺失致文化產業“貧血”？——兩會代表委員會診文化產業創新難》， 對此進行了綜合報導。
對此， 各有關方面都有共識， 感受深刻。 但為什麼總是不容易解決、得不到改觀呢？
一方面是因為， 對原創文化作品的鼓勵扶持力度還不夠。
另一方面， 對原創文化作品的智慧財產權保護力度還不夠。 原創文化作品創作出來、展示出來， 通常很快就會遭遇模仿抄襲， 而“儘管有些熱門IP劇的原著陷入抄襲風波， 但並未影響到它們的收視率和人氣”， 這樣的狀況和效應， 使得原創者沒脾氣、很失望、很喪失原創的熱情， 而且包括大腕、大片， 也不得不把相當多的精力和財力， 用於防範被抄襲、被盜版。 如果原創者的心思和財力不能集中于原創，
協力廠商面， 原創文化作品的原創者的收益， 相比於其衍生品的加工方、表演方， 反差太大。 正如有的代表委員指出的“作家、編劇的收入與演員的收入是否能夠相比？我們最後看見的是開放出來的那朵花， 而這朵花的種子、枝葉、土壤、養分卻沒有在報酬上體現出應有的價值。 ”這種現象長期以來一直存在， 就像前些年熱議的， 一首主旋律歌曲的創作者當初得到的稿費只有十幾元， 而當今的演員， 在一些場合， 應邀演唱一次的酬勞， 就成百上千倍于歌曲的原創者。 這樣的狀況， 顯而易見會導致原創文化作者的心理嚴重失衡， 創作積極性因而降低。
找到了、分析了原因， 就便於對症下藥， 相應地採取務實有效的措施， 來保護、鼓勵、扶持文化原創， 整體地、持續地提升我國文化的原創力。
一方面， 要進一步加大對原創文化作品創作的鼓勵扶持力度。 對於簽約作家、被確定為國家級別的演員等， 應該有原創作品的質的和量的剛性規定， 也就是， 一年要有若幹部優秀作品問世， 或者要有若干次高品質精品劇碼的演出， 國家對此給予獎勵或補貼。 對於主旋律文化作品的創作， 應該廣泛組織徵集、評獎， 加大徵集或評獎的獎勵力度， 激發人們的創作熱情。 這樣的導向非常重要。 如果徵集評獎不廣泛、數量少、獎勵力度小， 就不利於發現、發掘、鼓舞眾多“民間高手”。
另一方面，
協力廠商面， 引導建立和形成原創文化作品的原創者與其衍生品加工方、表演方合理的利益分配機制。 營造和形成相關的社會輿論， 非常重要。 前些年聽到一件真事， 國內某大牌導演，