《秋興八首》是唐代大詩人杜甫寓居四川夔州（今重慶市奉節縣）時創作的以遙望長安為主題的組詩， 是杜詩七律的代表作。 由於是炙膾人口的名作， 歷代很多書法大伽都寫過， 到底誰知的更牛？或者說你更喜歡誰的？現羅列幾位元重量級選手的作品供大家品鑒。 （排名不分先後）
ON1：傅山《秋興八首》（部分）。 傅山， 明末清初著名書法家。 其書法雄厚豪放， 富有浪漫色彩。 其藝術成就最高的當屬他的草書， 筆勢雄渾， 如排山倒海， 一發不可收；其線條婉轉飄逸， 如枯藤繞樹， 纏綿起伏；其點畫頓挫抑揚， 如亂石鋪街， 險峻跌宕，
ON2：祝枝山《秋興八首》（部分）祝允明《秋興八首》實際是臨懷素書的，
為書法家在57歲時所書，
筆力雄強，
氣脈流暢，
功力渾厚。
筆法精嚴，
神采超然，
風格鮮明，
鑒藏脈絡清晰，
為重要的祝允明草書珍跡。
ON3：懷素《秋興八首》（部分）懷素（725-785）， 字藏真， 俗姓錢， 是書法史上領一代風騷的草書家， 他的草書稱為“狂草”， 用筆圓勁有力， 使轉如環， 奔放流暢， 一氣呵成， 與唐代另一草書家張旭齊名， 人稱“張顛素狂”或“顛張醉素”。
NO4：明．許光祚《秋興八首》（部分）許光祚，生卒不詳，字靈長，浙江仁和(今浙江溫嶺縣)人。約明神宗萬曆末前在世。萬曆初，舉於鄉，知太平縣。能詩，格調平易，著有《許靈長集》行世。藝術行跡被載于二十餘種典籍中。善書，真、行、草皆能。作品有《遊西山詩冊墨蹟》等傳世。)同郡，得其書法，時人號曰‘湯、許’。”
ON5：李東陽《秋興八首》（部分）李東陽長於篆、隸、楷、行、草書，於篆隸造詣尤高。他是明初台閣體書法向明中期吳門書法過渡期間的書法家。李東陽的書法已擺脫明初台閣體的束縛，對明中期書風起承先啟後的作用。有書法大家贊道李東陽“長沙公大草，中古絕技也！玲瓏飛動，不可按抑，而純雅之色，如精金美玉，毫無怒張蹈厲之癌，蓋天資清澈，全不帶渣滓以出。”代表作品有行草書《自書詩卷》等。
NO6：徐渭《秋興八首》（部分）徐渭（1521－1593），浙江人，字文長，號青藤老人、青藤道士等。他集書法、繪畫、詩文及戲曲長才于一身，畢生際遇起伏乖舛，頗富戲劇性，表現在繪畫上，是縱情于水墨寫意，在書法上，則是師法宋代米芾，縱逸飛動。他自稱書法第一，詩文、繪畫其次，可見對書法的自負。徐渭此作，用筆委婉曲折，線條飽含張力，似乎更能傳達原詩深沉悲切的意境。
NO7：王鐸《秋興八首》（部分）王鐸草書《秋興八首》共517字，書于清順治六年（1649年），北京故宮博物院藏。此書法為王鐸四十一歲時所作，是其成熟期的書法的作品。
NO8：趙孟頫《秋興八首》（部分）此卷書杜甫秋興八首。款署：“此詩是吾四十年前所書，今人觀之未 必以為吾書也。子昂重題。至治二年 (1322) 正月十七日。”據此知該卷 書于元初至元十九年 (1282) 前後，作者時年二十八歲左右。此書用筆細膩，結體端莊秀逸，筆圓墨潤，筋豐骨健，給人以神定氣閑，虛和宛朗的美感。
NO9：陳淳《秋興八首》（部分）陳淳（1484－1543），長洲（今江蘇蘇州）人。字道複，後以字行，更字複甫，號白陽，又號白陽山人。 少年作畫以元人為法，深受水墨寫意的影響。他的寫生畫，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜歷亂之致。
NO10：張瑞圖《秋興八首》張瑞圖（1570-1644），明代官員、書畫家。字長公、無畫，號二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晉江二十七都霞行鄉人（今青陽鎮蓮嶼下行）人。他以擅書名世，書法奇逸，峻峭勁利，筆勢生動，奇姿橫生，鐘繇、王羲之之外另闢蹊徑，為明代四大書法家之一，與董其昌、邢侗、米萬鐘齊名，有“南張北董”之號；又擅山水畫，效法元代黃公望，蒼勁有勁，作品傳世極希。
NO4：明．許光祚《秋興八首》（部分）許光祚，生卒不詳，字靈長，浙江仁和(今浙江溫嶺縣)人。約明神宗萬曆末前在世。萬曆初，舉於鄉，知太平縣。能詩，格調平易，著有《許靈長集》行世。藝術行跡被載于二十餘種典籍中。善書，真、行、草皆能。作品有《遊西山詩冊墨蹟》等傳世。)同郡，得其書法，時人號曰‘湯、許’。”
ON5：李東陽《秋興八首》（部分）李東陽長於篆、隸、楷、行、草書，於篆隸造詣尤高。他是明初台閣體書法向明中期吳門書法過渡期間的書法家。李東陽的書法已擺脫明初台閣體的束縛，對明中期書風起承先啟後的作用。有書法大家贊道李東陽“長沙公大草，中古絕技也！玲瓏飛動，不可按抑，而純雅之色，如精金美玉，毫無怒張蹈厲之癌，蓋天資清澈，全不帶渣滓以出。”代表作品有行草書《自書詩卷》等。
NO6：徐渭《秋興八首》（部分）徐渭（1521－1593），浙江人，字文長，號青藤老人、青藤道士等。他集書法、繪畫、詩文及戲曲長才于一身，畢生際遇起伏乖舛，頗富戲劇性，表現在繪畫上，是縱情于水墨寫意，在書法上，則是師法宋代米芾，縱逸飛動。他自稱書法第一，詩文、繪畫其次，可見對書法的自負。徐渭此作，用筆委婉曲折，線條飽含張力，似乎更能傳達原詩深沉悲切的意境。
NO7：王鐸《秋興八首》（部分）王鐸草書《秋興八首》共517字，書于清順治六年（1649年），北京故宮博物院藏。此書法為王鐸四十一歲時所作，是其成熟期的書法的作品。
NO8：趙孟頫《秋興八首》（部分）此卷書杜甫秋興八首。款署：“此詩是吾四十年前所書，今人觀之未 必以為吾書也。子昂重題。至治二年 (1322) 正月十七日。”據此知該卷 書于元初至元十九年 (1282) 前後，作者時年二十八歲左右。此書用筆細膩，結體端莊秀逸，筆圓墨潤，筋豐骨健，給人以神定氣閑，虛和宛朗的美感。
NO9：陳淳《秋興八首》（部分）陳淳（1484－1543），長洲（今江蘇蘇州）人。字道複，後以字行，更字複甫，號白陽，又號白陽山人。 少年作畫以元人為法，深受水墨寫意的影響。他的寫生畫，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜歷亂之致。
NO10：張瑞圖《秋興八首》張瑞圖（1570-1644），明代官員、書畫家。字長公、無畫，號二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晉江二十七都霞行鄉人（今青陽鎮蓮嶼下行）人。他以擅書名世，書法奇逸，峻峭勁利，筆勢生動，奇姿橫生，鐘繇、王羲之之外另闢蹊徑，為明代四大書法家之一，與董其昌、邢侗、米萬鐘齊名，有“南張北董”之號；又擅山水畫，效法元代黃公望，蒼勁有勁，作品傳世極希。