大師一般有兩種,
一種是自身登峰造極,
然則獨善其身,
門人弟子惟仰望而已;
一種是自身無比強大,
又善於啟發引導, 使晚輩後生,
不斷攀登, 乃至超越。
前者令人欣賞, 後者讓人敬佩。
吳昌碩就是這樣一個讓人敬佩的人。
吳昌碩于印用工最深, 一生治印無數。 他兼習浙皖諸家之長, 初學浙派, 繼而涉獵鄧石如、吳讓之;中年後章法參石鼓文、秦漢璽印、封泥及篆、磚瓦文字等, 熔冶錢松之切刀、吳讓之沖刀兩法, 創鈍刀出鋒法, 自樹一幟, 一如其畫, 開“樸野”之風。
吳昌碩曾說:書畫篆刻, 供一爐冶, 他認為書畫和印刻是相輔相成的, “書畫之精妙者, 得佳印益生色”。 篆刻與繪畫的“虛實相生, 疏密有致”其理一也, 因而缶翁之印自有大樸不雕, 天然放曠的詩意美。 他是齊白石最崇拜的三人之一(另兩位是徐文長、八大山人), 也是西泠印社的第一任社長。
且飲墨沈一升 3.5×3.5cm 日本藏
園丁墨戲 2.4×2.4cm 浙江省博物館藏
我愛寧靜 4.4×4.4cm 君匋藝術院藏
恨二王無臣法 2.9×2.9cm 日本藏
破荷 2.0×2.0cm 日本藏
禪甓軒 3.0×2.7cm 浙江省博物館藏
公鼎 3.4×3.4cm 日本藏
大聾 3.0×1.6cm 浙江省博物館藏
若風之遇簫 2.5×2.5cm 浙江省博物館藏
大倉喜七郎之印 5.8×2.0cm 日本藏
貴池劉世珩江甯傅春媄江甯傅春姍宜春堂鑒賞 4.5×4.5cm 君匋藝術院藏
七十老翁 2.2×2.2cm 浙江省博物館藏
缶無咎 1.8×1.8cm 浙江省博物館藏
野元吉印 3.5×3.5cm 日本藏
成德堂珍藏 2.9×2.9cm 日本藏
聽松 3.4×3.5cm 日本藏
還讀書廬 日本藏
明道若昧 3.3×3.3cm 日本藏
書徵金石壽 3.1×3.3cm 日本藏
木堂 3.5×2.0cm 日本藏
煙海 2.0×2.0cm 日本藏
王毓藻印 2.5×2.5cm 日本藏
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大倉喜七郎之印 5.8×2.0cm 日本藏
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七十老翁 2.2×2.2cm 浙江省博物館藏
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成德堂珍藏 2.9×2.9cm 日本藏
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