收藏家馬未都曾這樣概括藝術品收藏：“藝術品作為消費是人生頂級消費品，
作為投資也是頂級風險投資品。
”
據統計，
過去藝術品市場的主流資金主要來自北京、上海、山西和港澳地區，
江浙民間資金投資藝術品的比重也在持續增加。
而這些藝術品投資資金，
大多是抱著升值目的，
投資者對書畫收藏知識大都一知半解，
帶來了一定盲目性和趨利性。
在海外，
藝術品的大眾收藏早已不是新話題。
如日本平民收藏家宮津大輔，
被譽為“工薪收藏家”，
他在18年中用零用錢購買了300多件藝術品，
成為大眾收藏的經典案例。
而在我國，
大眾對藝術品同樣有著越來越大的需求。
傳統書畫由於其優美的視覺效果、深厚的審美基礎，
對大眾來說更易於接受。
香港蘇富比2016春拍夜場——“庸禮居珍藏”以近1.3億港元落槌，
成交率高達92.4%。
而另一個日場的書畫拍賣總成交額達5.6億港元，
成交率也超過九成。
其中，
拍前備受矚目的張大千的《桃源圖》以3000萬港元起拍，
最終以2.7068億港元成交，
打破了2011年張大千《嘉耦圖》以1.91億港元創下的藝術家個人拍賣成交紀錄。
而在4月6日的保利香港春拍上，
崔如琢《飛雪伴春》以3.06億港元成交，
創下在世國畫家的作品最高價格紀錄。
中國藝術品市場目前不缺投資群體，
需要培養的是消費型、欣賞型群體，
即中級藏家，
需要讓更多的人能夠買得起藝術品。
目前，
很多人購買藝術品是為了等其升值儘快變現，
這是不利於市場良性發展的。
