黃瀾奉行的原則是， 面對問題， 並且有效地解決它們。 她喜歡創造新的可能性， 與大環境平心靜氣地相處， 總是追問心裡新的好奇，
黃瀾：最成功的電視劇製作人之一， 代表作包括《虎媽貓爸》、《辣媽正傳》、《大丈夫》、《女醫·明妃傳》等多部叫好叫座的作品， 2017年將帶來《如懿傳》、《我的前半生》等幾部巨著。
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草草一瞥， 橫店就是千萬新興城鎮中普通的一個， 鎮中心的商業街上一樣充斥著鬧翻天的電子音樂和標語誇張的時髦小吃， 但街邊的影視劇海報連綿不絕， 訴說著小鎮驚人的創造力和影響力——它的喧雜裡有一種秩序感， 也有一種忍耐力， 期待從虛擬中創造出真實。
黃瀾每隔一兩周就會來這裡一次。 她是當下最成功的製作人之一， 《辣媽正傳》、《大丈夫》、《虎媽貓爸》、《女醫·明妃傳》等等電視劇， 都是口碑與市場齊收的作品。 《我的前半生》最近剛剛在上海殺青， 《如懿傳》還在橫店繼續， 兩部大戲在兩地交叉進行拍攝， 她並沒有像旁人想像中焦頭爛額的境地。
她把自己的角色定義為“推動人和協調者”， 這意味著她需要下一些關鍵決定， 並時時應對千頭萬緒各種問題的牽扯。
焦慮， 她早已習慣了。 開拍前後， 各種問號會相繼浮起：項目和劇本創作能否達到了電視劇最好的標準？導演、攝影、美術、造型……整個團隊的水準， 每一關是否往上再夠了夠？《如懿傳》籌備階段， 他們在牆上貼滿了所有角色的名字， 下面對應演員的照片。 離開拍只有五個月的時候， 唯一確定的人選只有周迅， 其他幾百個名字下都空著。
“我也緊張， 但仍然可以向導演保證， 開機的時候， 每個人都會出現在自己的位置上。 最後總會有一個結果， 一切都是最好的安排。 ”
要相信時間和自我的力量
黃瀾差點成為一個翻譯， 但她主動轉了個彎。 她在俄羅斯就讀大學本科， 主攻語言文學，報考研究生之前，她已經意識到自己對於兩種語言轉換這件事並不熱衷，於是改學經濟管理。那不是件容易的事，她還要自己補齊本科四年的所有經濟專業知識，但她做了正確的選擇，“改換專業後我如魚得水，對每一門課都很有興趣。”
研究生一年級時她結了婚，之後生下第一個孩子。她沒能逃過產後抑鬱，不過那段日子只是被輕描淡寫地概括成一句，“崩潰過幾次，都扛過來了”。
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研究生畢業時，普通學生拿藍色證書，她作為全優生，在典禮上接過了校長親自頒發的紅色證書。那一刻她很欣慰，自己是一個好學生，也是一個好母親。“我有一個信念：不要抱怨。孩子是你自己要的，學習是你願意學的，自己選的，能怨誰？你可能會很痛苦，但睡一覺，一切可能都會好起來。要相信時間的力量、自我的力量。”
回國後她去了北京，第一份工作是在國際電視總公司做節目的發行。就學期間她打過許多工，行業五花八門。“我覺得人活在世上最重要的是保持好奇心，好奇才會去瞭解，瞭解才會意識到缺陷。我從來不是為了某個絕對的結果而努力，只是想實現自我的價值，也是一種自我的尋找。”那些看似毫無章法的經歷讓她看到了自己高度的商業敏感度，這份天賦加上扎實的專業基礎，可謂正中銷售的靶心。
你願意，你快樂，
就不要在乎別人怎麼看
第一年黃瀾就幹了幾件大事。在整理存檔舊資料的過程中，她找到了一部小時候看過並且很喜歡的電視劇，但那時已無人問津。她問公司為何不再次銷售，被告知母帶有一些問題。“我找到了製作方，花八萬做了修復，翻新後重新出售，賣了一千萬。” 之後，她把所有的庫存節目整理了一遍，按題材分類打包銷售。短短一年後，總銷售額從原來兩千萬上升到了四千萬。那是2004年，收視率還不是一個受到今天這般重視的資料，她花了一整年的時間做收視率調查和企業規劃。“我們是第一家購買收視資料的製作公司。通過分析資料去瞭解客戶，是我在經濟管理學中學到的最重要的東西。”
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到2007年，她轉向了採購。這意味著她還要負責從各個國家挑選購買電視劇。良好的語言能力，對跨國文化差異性的精確理解，都讓她很快適應了這個新領域。“有些新加坡的連續劇，一集五萬購入，五十萬賣出。有一些菲律賓的電視劇，經過重新剪輯包裝翻譯後，價格也翻了十倍。”這些資料帶給她很大的自信，“也肯定了自己的智慧和眼光。我有現在的工作成績也要感謝那個階段從各個文化體系中培養出的辨別力。”
在沿襲傳統體制的公司裡，大家對於創新的做法，始終持有保留的態度，如此驚人的業績出自這樣一個初生牛犢之手，她當然招來了各種非議。“你認同的自我和別人的感受之間往往存在一條鴻溝，你的付出得不到公正的評價時，當然會有憤怒。”現在回頭看，她覺得當時的情緒還是因為“太過年輕”，“最開始我行我素，非常年輕也非常自負，經過一些人事，自己都會開始懷疑，我這樣做好不好？面對現實，我應該順應還是改變？”
第二個孩子的出世，幫她過渡了那段糾結而鬱悶的時期。“你發現不能改變世界的時候，能做到的就是不被世界改變。你開始接受社會的不完美，找到自我和世界的妥協。”她曾覺得，只要自己占理，就可以去辯駁，“但即使你有溝通的意願，別人也不一定要給你回饋。”那個漫長的磨礪過程讓她學會了換位思考。“無須用自己的價值觀去要求所有人。憤怒往往是因為你無法改變現狀。有人只想混日子，你瞧不上，也不想苟同，離開不就行了，可惜你走不了。所以你的憤怒其實是針對自己的無能為力，但其實這是可以化解的。”
黃瀾工作照
在國際電視總公司工作了七年後，她提出了辭職。“工作最初的動力是自我實現，中間的過程卻是自我妥協，後來我不想再去改變自己，而是在追問真正的夢想和初心。”正如當初她不滿足於只做一個翻譯一樣，她不想只是一個銷售，也不想只是一個投資方，“想從無到有創造一些東西，裡面凝結著我巨大的好奇和自我表達。”
我們更應該擁抱不確定
2011年，黃瀾轉型為製片人。“我非常清晰也非常自信，以前沒有任何一份工作能像這個職業這樣，帶給我那麼大的快樂和成就感。每一段自我尋找的過程不一定都順利，但不能放棄。”從最初的銷售到如今的節目製作，她也一路從產業鏈的末端走到了上游。
在眾多的成功作品中，《虎媽貓爸》是她最過癮的體驗，“創意是我生髮的，編劇是我推薦的，導演是公司簽約的，趙薇是我出面聯繫的。”當時趙薇已經有7年沒有拍過電視劇，她提出人選想法的時候，所有人的第一反應都是，可能嗎？“不可能，也可以問一下吧？這個事情在於你敢不敢想。”邀請的過程極其順利，雙方第二次見面就商定好了主要細節，“以前我在街上發傳單推銷的時候也沒想過丟不丟臉。即使被拒絕，也要先嘗試一下。”
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合適的演員，黃瀾有足夠的耐心等待，比如《如懿傳》就等了周迅近兩年，“她有一種超然物外的靈氣，對藝術有自己的追求，不會隨波逐流。如懿雖然生活在宮裡，但她有追求，有大愛，她們在深層的氣質上是契合的。”名氣、長相、年齡都不是絕對的標準，黃瀾始終相信有一些更形而上的東西能促成彼此的合作，比如角色內在的價值觀。“你提供的角色和演員當下的心境是否吻合，也是一種機緣。演員的團隊評估劇本有許多依據，片酬也是其中之一，但我不認為那是吸引到好演員的唯一條件，人和人之間是存在一些心有靈犀的。”
她不想用一個絕對的標準去框死不同項目的選擇，即使是“流量演員”，也尊重他們背後所蘊含的觀眾審美。“心理學上說，我們要尊重客觀，調整主觀，最後尊重主觀，適應客觀，就是要接納現實，不要逆勢而為。觀眾或許就是更願意多花十分鐘看這個演員，但有些角色就是需要藝術上值得信任的演員挑起大樑。製作最大的魅力就是它的各種不確定，無法複製成功的經驗——但也不是說完全不需要成功的經驗，那會帶給你自信。” 每一次結果懸而未決的時候，她會再一次問自己，焦慮的背後是什麼，是對項目本身不夠確定嗎？“把焦慮一層層剝開後看到的不安，是改變甚至提升自己的機會。”
電視劇《虎媽貓爸》
許多製作人會把最大的心力投入拍攝階段，但黃瀾更願意把時間放在劇本前期的雕琢上。“我的興趣、我所擅長的都是劇本。與編劇溝通選題，劇本的品質把關，我都有一定的優勢。”她和團隊有一套長年使用的評估體系，磨合一個劇本，最快一年半，最長曾長達四年。雖然題材各有千秋，但它們大多圍繞一個母題——女性的獨立和自我成長。《辣媽正傳》是一個女孩變為母親的心理角色轉換，《虎媽貓爸》是社會文化強權下焦慮母親的自我反省，《我的前半生》是職場的故事，但內裡的探討，仍然落在改變自我才是改善親密關係的根本上。
黃瀾工作照
她很清楚自己的位置和作用，工作中的“抓”和“放”界線清晰。 “劇本在創作階段主體是編劇，拍攝階段是導演。要相信執行者解決問題的能力，藝術創作中製片人不要指手畫腳，用自己的意志去代替創作者的意志。”製片人仍然被視為一個男性主導的行業，但在她眼裡，自己的女性身份有種“精明的優勢”，“其實非常討巧：觀眾的主體是女性，消費類廣告的目標群體是女性，那麼多電視臺的購片主任也是女性！” 她不信那些所謂約定俗成的規矩，凡事，轉換一下角度思考才有趣。
人會自愛，就會懂得愛別人
黃瀾的一天基本從早上10點開始：開會，然後約編劇或導演商務午餐，下午開一到兩場會，晚上看劇本。每天幾乎都排得密密麻麻，但她身上卻始終有一種篤定的從容。“時間只是看你如何去利用。從北京飛義烏再轉車到橫店，路上我可以報一個英語課程，或者看個片子放鬆一下。閱讀雖然是我的工作，也是帶給我最多快樂的愛好。我也有完全屬於自己的時間，比如春節時去美國短期進修了十天，順便和老友相聚。”
王森、黃瀾、佟大為
去年她還給自己安插了一些新的工作：擔任《非誠勿擾》的點評嘉賓。受到邀請時，她考慮過可能與現在工作發生的時間衝突，也不確定沒有幕前工作的經驗，自己能否勝任。回想起之前作為觀眾收看節目的時候，她往往遺憾點評嘉賓沒有代自己說出觀點，“於是我問自己，不找你換別人了，會遺憾嗎？我覺得會。”她又給同樣擔任過嘉賓的佟大為電話請教意見，“他說我們做電視劇或者電影，本身就是表達自我，和觀眾交流，但平均週期至少兩年。而綜藝節目多直接呀！”
她還有一個更私人的加入理由，“一檔相親節目請一個離過婚的女人當嘉賓，大家是否能接受？”她曾認定當一個“賢妻良母”是人生最高目標，在決定結束婚姻的時候，她發現家庭角色和社會身份籠罩下的她，並不是理想的自我角色。當單親媽媽是一種選擇，也是一種成長，她就此拋開了之前縈繞半生的傳統價值觀，看到了自己更清晰的面目。“離婚後我的人生變得更開闊，我與前夫的關係、孩子的關係也更愉快。節目來邀請我，也說明他們沒有價值觀的束縛，而是看到了一個年輕母親的自我拼搏和努力奮進，也是社會進步的表現。所以我為什麼要拒絕？”
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婚姻的結構雖然改變了，情感的定義雖然不同了，但愛的本質沒有變。擔任嘉賓讓她親眼看到聽到了更多女性真實的故事，“不僅對我的本職工作沒有影響，還有深遠的幫助。”但最好的主觀感受，是她在現場看到那麼多真實的愛和歡笑，“那些感動和歡笑都帶給我很多正能量，網友給我的回饋點評也告訴我他們感受了到這種力量。”
“此外，人先會自愛，才會懂得愛別人。我解除了一段關係，但沒有喪失自我，我尊重自己，也想追求更好的未來。”她接受一種觀點，兩個對人生抱有熱愛並充滿正能量的人在一起會變得更好，但愛情並不是人生每時每刻的必需品。“我眼下沒有確定的情感關係，但一直是迎接或者說爭取的狀態。我很飽滿，也很平靜，沒有自我懷疑，更沒有偏見和怨恨。遇到有心靈呼應的可以嘗試接觸，但也不一定非要走到哪一步。”
孟非、黃瀾、黃磊
期待更好的人到來，她也願意把更多的人生感悟拿出來和觀眾分享。她一直懷念自己的學霸歲月，那些曾經的快樂、苦惱和焦慮，是否可以分享，為孩子換來更快樂的學習經驗，“學習是終生的，不應該在青春期就透支了學習的正面情緒。”她還想好好說說職場，討論如何打開自己擁抱社會，如何面對不同價值觀的碰撞，如何處理微妙的關係並保全自己。女性勵志主題之外，她也渴望和男性交流，“總是說男人長不大，女人不容易。但其實男人也很辛苦，他們無法示弱，也應該被尊重、珍惜共同成長的機會。”
她最想分享的，仍然是愛——不是過於強調自我的愛，失去平衡的愛，借著愛之名卻以控制為目的的愛。“愛總是介於兩個人之間，平等的雙方才能有更好的愛的流動和能量的交換。自我和他人之間，應該有敞開的深層的互動，我還有很多溫柔的東西想和大家聊。”
本文原載於《時尚芭莎》3月下 幕後英雄
攝影/尹超（SUPERSTUDIO）
監製/黃阿哲Wilson Huang
策劃、統籌/宋青 Stella Song
妝發/航悅
造型/齊鑫Candice Qi
時裝助理/盧瀟玥 Phoebe
採訪、撰文/李冰清
素材整理/曹GAYE
特別鳴謝/如懿傳劇組
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