劉墉， 清朝書畫家、政治家（1719～1804年）， 字崇如， 號石庵， 另有青原、香岩、東武、穆庵、溟華、日觀峰道人等字型大小， 諸城縣逄戈莊（今屬山東省高密市）人， 大學士劉統勳之子。
劉墉於清乾隆十六年（1751年）32歲時才得中進士， 本為殿試狀元， 但在其父劉統勳的堅持下， 乾隆將劉墉改為二甲第一， 於乾隆十七年授編修。 乾隆二十年劉統勳任陝甘總督期間， 因查勘巴里坤哈密駐兵事宜， 附和將軍永常辦理失宜， 劉墉亦被牽連革職， 拏(ná)交刑部治罪， 到十月時， 乾隆恩旨釋放， 複授編修。 此後又充任廣西鄉試正考官、提督安徽學政等職。
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劉墉一生廉潔奉公， 處處從人民利益著想， 深受百姓愛戴， 沒貪過國家一分銀兩， 一件器物。 修壩建橋時， 自己帶領百姓及工作人員努力奮幹在第一線。 衣著簡陋， 粗糧雜飯。 他最愛的食物是煎餅卷大蔥， 可以看出為官的他生活是相當艱苦。
從劉墉的仕途經歷來看， 可謂一路坎坷， 前後兩次獲罪。 尤其是第二次， 已被議處“擬斬監候”， 幾欲受死， 而乾隆格外開恩， 將其從寬處置。 無疑， 乾隆給了劉墉莫大的恩惠， 但這種恩惠是建立在乾隆感念劉統勳卓越功績的基礎上。
劉統勳為人持正， 縝密通敏， 有決疑定計之大能。 在政治上素不阿附， 廉潔無私， 又敢於直言進諫， 是乾隆的親信輔弼。 劉統勳病故時， 乾隆大慟， 稱“朕失一股肱矣”， 並有諭曰“實為國家得力大臣”， 即便在7年之後仍念念不忘， 乾隆“懷舊詩”對其有“遇事既神敏， 秉性複剛勁。 得古大臣風， 終身不失正”之語， 足見乾隆對劉統勳眷賞之高， 追思之切。
所謂“愛屋及烏”， 正是因為乾隆極倚重劉統勳， 更是對劉墉能夠繼承其父遺風， 盡心為朝廷效力寄予了厚望。 在乾隆二十一年劉墉提督安徽學政期間， 乾隆《賜安徽學政劉墉》詩雲“家聲勉承繼， 莫負獎期深”。 乾隆四十二年， 劉墉提督江蘇學政時， 乾隆再次贈詩， 有“勗(xù)□莫孤望， 爾父國之楨”之句。
劉墉確實也不負乾隆的期望， 秉持本分， 清廉為政， 做一些為國擔憂、替民解困的實事。 如乾隆五十三年九月， 禦史祝德麟劾司業黃壽齡受賂一折內， 稱“國子監考試惟劉墉、鄒炳泰二人清介素著， 諸生不敢向其饋送營求”， 從中可見劉墉清廉之風。 乾隆四十七年， 劉墉時值南書房， 與和珅前往山東曆城縣查辦撫臣國泰與其他官員侵吞庫銀一案， 在審辦過程中， 劉墉於細微中查驗出線索， 最終將涉案人員一一按律懲辦， 以秉政公平、明察秋毫贏得了民眾的稱讚， 謂之“劉公案”， 口耳相傳， 延唱至今。 誠如吳德旋所言：“聽斷明審， 人以比包龍圖。 ”
雖然劉墉在民間以清廉聞名，但依舊與乾隆的期望相差甚遠。實際上早在乾隆四十二年，乾隆賜劉墉詩中就有“可作化裁法，毋孤簡用恩。繄予勤實政，藻頌不須煩”之言，警勉他不要辜負皇恩，要勤於政務，不要再做歌功頌德的虛事，乾隆對劉墉的不滿已初見端倪。乾隆五十二年，劉墉因將乾隆論及“嵇璜年老，若求回籍不忍不從”，及“曹文埴現有老親，若求回籍養親，不忍不從”等語告知嵇、曹二人，曹文埴隨即便有告養之奏，乾隆知悉後深為不滿，以至於次年大學士補授時，劉墉本有很大的機會，卻因此事被乾隆直斥“覬覦補授大學士”有“躁進之私”，而未得加授。乾隆五十四年三月，因上書房師傅有七日未入值，劉墉作為總師傅未加管束，招致乾隆大怒，連同他之前的種種不力表現，而被乾隆斥責“事事辜恩，溺職於國家則為不忠，于伊父則為不孝，其過甚大”。竟將劉墉怒斥為不忠不孝，失望之意溢於言表。可見，在乾隆晚期，乾隆對於劉墉的極度不滿已不再隱忍，而是冷言相斥，毫不留情。即便在嘉慶即位後，嘉慶對劉墉的評價也不高，有“劉墉向來不肯實心任事”“行走頗懶”等指責。
可以說，劉墉深受乾隆恩惠，但他缺少一些政治智慧，加之作風庸懶，不甚恪勤，與其父劉統勳形成鮮明對照，未能成為輔佐重臣，終使乾隆對他逐步由失望變為不滿，直到嘉慶繼位之後，劉墉都未能在政治上得以重用。
劉墉在書法上卓有成就，尤擅行、楷。關於其書法淵源的記載甚多，《松軒隨筆》謂：“劉文清書，初從松雪(趙孟)入，中年後乃自成一家，貌豐骨勁，味厚神藏，不受古人牢籠，超然獨出。”《清稗類鈔》曰：“其少年時為趙體，珠圓玉潤，如美女簪花。中年以後筆力雄健，局勢堂皇。迨入台閣，則絢爛歸於平淡，而臻爐火純青之境矣。”此外，還有言其“得鐘太傅、顏魯公神髓”“實從松雪入手，以後則專精閣帖，尤得力于鐘太傅尚書宣示，故雄深雅健，冠冕一代”等等。
可以說劉墉的書法泛學諸家，汲取前人用筆精髓，不求形跡之逼真，“入乎古人而出乎古人”。他的書法融合了趙孟的圓潤、董其昌的生拙、蘇軾的豐肥、顏真卿的渾厚，外似豐圓軟滑，實則內涵剛勁，骨肉兼備，脈絡分明。尤其是他喜用狼毫硬筆在蠟箋書寫，風貌更為飽滿而不露筋骨，墨色濃重沉鬱，獨具面目，成為一代名手。
由於劉墉喜用油煙墨，這種墨烏黑濃郁，光澤亮麗，加之他的字體本就外貌豐腴，故而有“墨豬”之誚。因他官居體仁閣大學士，被稱為“濃墨宰相”。
劉墉《行書送蔡明遠敘》軸(圖1)，此軸節臨唐代顏真卿《與蔡明遠帖》，款署“乙未冬日臨，石庵居士”。劉墉時年57歲。此軸書法運筆圓勁，古樸飄逸，方圓兼備，蒼潤相間。正如《松軒隨筆》所言“(劉墉)中年以後筆力雄健，局勢堂皇”，是劉墉壯年時期書法的典型面貌。
圖1
劉墉《小楷書七言詩》冊(圖2)，此冊書錄七言詩數首，款署“丙辰秋有九月重陽二日，書于久安室，東武石庵”。劉墉時年78歲。此冊書法樸實沉厚，結體圓整，承魏晉遺意，隱有北碑韻味，在圓潤遒勁的風格中，融入了方硬剛健的筆力，是劉墉晚年小楷代表作。
圖2
此外，劉墉的奉敕作品亦有其獨到之處。如他的《書弘曆平定臺灣告成文廟碑》冊(圖3)、《書弘曆大士像贊》冊等，筆法穩健，墨色潤澤，結字大小統一，在筆墨上雖有瘦健之貌，但依然具有豐潤圓勁的韻味，在沿循館閣體標準的同時，保留了自身外似豐圓、內則剛健的特點，這在當時館閣體盛行的宮廷書法中確是不多見的。
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雖然劉墉在民間以清廉聞名，但依舊與乾隆的期望相差甚遠。實際上早在乾隆四十二年，乾隆賜劉墉詩中就有“可作化裁法，毋孤簡用恩。繄予勤實政，藻頌不須煩”之言，警勉他不要辜負皇恩，要勤於政務，不要再做歌功頌德的虛事，乾隆對劉墉的不滿已初見端倪。乾隆五十二年，劉墉因將乾隆論及“嵇璜年老，若求回籍不忍不從”，及“曹文埴現有老親，若求回籍養親，不忍不從”等語告知嵇、曹二人，曹文埴隨即便有告養之奏，乾隆知悉後深為不滿，以至於次年大學士補授時，劉墉本有很大的機會，卻因此事被乾隆直斥“覬覦補授大學士”有“躁進之私”，而未得加授。乾隆五十四年三月，因上書房師傅有七日未入值，劉墉作為總師傅未加管束，招致乾隆大怒，連同他之前的種種不力表現，而被乾隆斥責“事事辜恩，溺職於國家則為不忠，于伊父則為不孝，其過甚大”。竟將劉墉怒斥為不忠不孝，失望之意溢於言表。可見，在乾隆晚期，乾隆對於劉墉的極度不滿已不再隱忍，而是冷言相斥，毫不留情。即便在嘉慶即位後，嘉慶對劉墉的評價也不高，有“劉墉向來不肯實心任事”“行走頗懶”等指責。
可以說，劉墉深受乾隆恩惠，但他缺少一些政治智慧，加之作風庸懶，不甚恪勤，與其父劉統勳形成鮮明對照，未能成為輔佐重臣，終使乾隆對他逐步由失望變為不滿，直到嘉慶繼位之後，劉墉都未能在政治上得以重用。
劉墉在書法上卓有成就，尤擅行、楷。關於其書法淵源的記載甚多，《松軒隨筆》謂：“劉文清書，初從松雪(趙孟)入，中年後乃自成一家，貌豐骨勁，味厚神藏，不受古人牢籠，超然獨出。”《清稗類鈔》曰：“其少年時為趙體，珠圓玉潤，如美女簪花。中年以後筆力雄健，局勢堂皇。迨入台閣，則絢爛歸於平淡，而臻爐火純青之境矣。”此外，還有言其“得鐘太傅、顏魯公神髓”“實從松雪入手，以後則專精閣帖，尤得力于鐘太傅尚書宣示，故雄深雅健，冠冕一代”等等。
可以說劉墉的書法泛學諸家，汲取前人用筆精髓，不求形跡之逼真，“入乎古人而出乎古人”。他的書法融合了趙孟的圓潤、董其昌的生拙、蘇軾的豐肥、顏真卿的渾厚，外似豐圓軟滑，實則內涵剛勁，骨肉兼備，脈絡分明。尤其是他喜用狼毫硬筆在蠟箋書寫，風貌更為飽滿而不露筋骨，墨色濃重沉鬱，獨具面目，成為一代名手。
由於劉墉喜用油煙墨，這種墨烏黑濃郁，光澤亮麗，加之他的字體本就外貌豐腴，故而有“墨豬”之誚。因他官居體仁閣大學士，被稱為“濃墨宰相”。
劉墉《行書送蔡明遠敘》軸(圖1)，此軸節臨唐代顏真卿《與蔡明遠帖》，款署“乙未冬日臨，石庵居士”。劉墉時年57歲。此軸書法運筆圓勁，古樸飄逸，方圓兼備，蒼潤相間。正如《松軒隨筆》所言“(劉墉)中年以後筆力雄健，局勢堂皇”，是劉墉壯年時期書法的典型面貌。
圖1
劉墉《小楷書七言詩》冊(圖2)，此冊書錄七言詩數首，款署“丙辰秋有九月重陽二日，書于久安室，東武石庵”。劉墉時年78歲。此冊書法樸實沉厚，結體圓整，承魏晉遺意，隱有北碑韻味，在圓潤遒勁的風格中，融入了方硬剛健的筆力，是劉墉晚年小楷代表作。
圖2
此外，劉墉的奉敕作品亦有其獨到之處。如他的《書弘曆平定臺灣告成文廟碑》冊(圖3)、《書弘曆大士像贊》冊等，筆法穩健，墨色潤澤，結字大小統一，在筆墨上雖有瘦健之貌，但依然具有豐潤圓勁的韻味，在沿循館閣體標準的同時，保留了自身外似豐圓、內則剛健的特點，這在當時館閣體盛行的宮廷書法中確是不多見的。
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