前段時間， 有部日影在北影節火得一票難求， 導致反復加場。
這部電影就是李相日導演， 吉田修一原著的《怒》。
讓貓醬比較不爽的是， 在我拼死拼活搶到此片的票時， 熟肉資源相繼而出， 好吧， 好電影大家分享是應該的。
說這部電影之前， 不得不先說一下吉田修一此人， 他34歲就獲得了日本文學芥川獎， 以此開始他的文學生涯。 芥川獎以著名作家《羅生門》作者芥川龍之介命名， 專門獎勵新人純文學作家的獎。
吉田修一
在《怒》之前有兩部他的小說改編成電影影響最大， 一部是拿下當年知報映畫最佳電影的《惡人》， 還有一部則是豆瓣評分高達8.7的《橫道世之介》。
《橫道世之介》
《怒》出版之後可以說馬不停蹄的進入電影製作階段， 製作完成又一舉成為去年全日本最受矚目的電影。
這部電影擁有逆天的卡司陣容：妻夫木聰、渡邊謙、森山未來、松山研一、宮崎葵、廣瀨鈴、綾野剛， 可以說各種類型的優秀演員都在這集齊了。
而各位演員在電影中的表演還都是可圈可點。
除了演員之外， 電影的配樂由當時剛剛大病初愈的日本殿堂級音樂人阪本龍一製作。
大量電子樂的加成也讓整部電影的質感增色不少。
阪本龍一
《怒》以一樁入室殺人案為開頭， 兇手入室殘忍殺害一家人， 還在牆上留下了一個帶血的“怒”字。
案發之後兇手出逃在外， 被當做逃犯在全國通緝。 而接下來三個完全不相干的故事， 就是被這樁殺人案聯繫在一起的。
在日本的三個地方， 開始了各自的故事， 他們一方面都有些來路不明， 另一方面則均與兇手的外貌有幾分相似。
一個是在東京， 居無定所的直人（綾野剛飾）。
一個是在千葉，憑空出現的田代（松山研一飾）。
一個是在沖繩，獨居孤島的田中（森山未來飾）。
三人各自有各自的故事，生命中也出現了一些重要的人。而從開頭就拋出的這個懸念一直縈繞在觀眾心頭——到底誰才是那個殺人兇手。
每個人似乎都是，卻也都不像是。
話說三人確實都有長得略像殺人兇手，很容易讓人產生懷疑。
兇手照片是由三位演員的照片合成的，所以怎麼看三人都有點像
時不時插播的電視通緝新聞連接著三段故事，加速著信任的危機，一步一步衝擊著觀眾和主角們內心最後的那道防線。
東京
妻夫木聰飾演的優馬，白天是精英上班族，晚上卻是流連於夜店四處找樂子的gay。
日本最受同志歡迎的演員小七終於演gay了~喜大普奔~
優馬平時玩樂簡直堪比曼谷潑水節現場：
有事沒事也要開著約炮軟體看看附近的人。
直到遇到直人這個彆扭受，二人一炮定情。
第一發來得還頗為粗暴：
無家可歸的直人也順勢和優馬同居，開始了溫馨的居家生活。
從陌生炮友到生命中重要的人，看似倜儻風流的優馬，內心卻被直人的溫柔打動。甚至在優馬母親最後的那段日子，陪在她身邊最久的都是直人。
他說希望他能葬在他家的墓中，他知道無名無分沒有辦法進入家墳，所以說哪怕死也要和他做鄰居才好。
兩人共建築的家都溫暖對於他們而言都是第一次，坐在窗前互述未來的浪漫更是獨一份。只是危機來臨，誰又能全權把心託付給誰。
千葉
漁夫洋平（渡邊謙飾）在城裡的紅燈區找回了自己飽受摧殘、智力有問題的女兒愛子（宮崎葵飾）帶回位於千葉的小村子，女兒離家誤做了援交女，在小地方自然流言四起。
作為父親的洋平能做的只有隱忍，隱而不發是洋平的憤怒。
而愛子也在這時邂逅了來做幫工的田代，一個剛剛回歸，一個憑空出現，兩顆寂寞又溫柔的靈魂相遇。
從每天中午的便當，到雨中的相隨；從相互陪伴，到傾吐心聲。兩個生活在這個小地方邊緣的人，得以相擁取暖，直至同住一室。
但是當與田代神似的兇手通緝令散佈，至親至愛也坐不住了。
沖繩
轉學女生泉（廣瀨鈴）隨男孩到辰哉無人島上遊玩，偶然遇到了獨自在島上居住的田中。
初出場的泉還是個對生活充滿好奇的女孩~
而後三人又在沖繩相遇，一同把酒言歡，酒過之後，理應各自回家。但是泉卻慘遭在沖繩駐紮的美軍性侵。
就在這場性侵發生之時，辰哉和田中竟然都是旁觀者，面對強壯的美軍旁觀卻不敢發聲。事後同樣的愧疚與憤怒，而讓兩人越走越近。
沖繩篇最讓人唏噓的是泉的沉默，當美軍離開辰哉顫抖的來到她身旁時，她的第一反應就是不要告訴任何人。於是二人打道回府，試圖讓這個傷疤在自己心裡腐爛。
二戰後，日本軍事被限制，於是有了駐日美軍，而沖繩的美軍占了總體的2/3，而美軍強姦少女的事也是時常發生。
面對強壯的美軍和複雜的國際問題，受害人往往難以反抗，施害人也屢屢逃過制裁。這裡的泉就是一個無力的受害人之一。
片中也有民眾上街遊行抗議的戲碼。
三段毫不相干的故事，卻因為一個殺人案在冥冥中似乎有所共鳴。
直人剛開始住進優馬家時，不久優馬就讓他獨自待在屋裡，優馬說：“不過我並不是完全信任你，如果發現你有什麼偷竊行為，絕對馬上報警”，直人笑笑說：“你這其實是信任我吧”。
從陌生人到家人，始於這份愛與信任。
愛子和田代，兩個孤獨的人交心，對過往和盤托出，洋子將女兒託付給田代，都是出於基於情感的一份信任。
不過當信任遭遇懷疑，彌漫在四周的這個兇手肖像和你至親之人如此相像，人性使然，誰又能做到絕對的信任呢。
在沖繩線中，目睹泉被性侵的懦弱，泉選擇的沉默，這正是可悲可歎的人性啊。
泉最後在那片海灘上的呐喊：
吉田修一太狠了，如此赤裸裸的將人性展現在觀眾面前，既是醜惡，又是無可奈何。
白天體面上班，晚上夜夜笙歌的優馬，本身gay的身份再加上無人相伴的孤獨已經是足夠邊緣化的人。
愛子，智力不正常流落煙花地，更為邊緣化。
如此邊緣化的他們抓住的對方，可以說是生命中照進的一縷陽光，人性的真相就是如此殘酷：這縷照亮生命的陽光也無法得到絕對的信任。
有人說：讀過吉田修一，你才明白，現代人的孤獨，究竟是什麼質地；現代人的“愛無能”，是宿命般的瘟疫。
在《怒》的原著封面上，“怒”字被拆成三個部分。在“心”上渺小的人們沿著這條路，越走越遠。
吉田修一在《橫道世之介》中給予了每個人的青春記憶一個世之介，在青春的扉頁上留下深刻的一筆，如沐春風。
在《怒》當中他卻讓觀眾一次過從角色們久違的溫情中一下直跌穀底，直面了人最難面對的人性。
信任的反面是背叛，背叛之後是懊悔，世上哪有絕對的善與惡啊。
一個是在千葉，憑空出現的田代（松山研一飾）。
一個是在沖繩，獨居孤島的田中（森山未來飾）。
三人各自有各自的故事，生命中也出現了一些重要的人。而從開頭就拋出的這個懸念一直縈繞在觀眾心頭——到底誰才是那個殺人兇手。
每個人似乎都是，卻也都不像是。
話說三人確實都有長得略像殺人兇手，很容易讓人產生懷疑。
兇手照片是由三位演員的照片合成的，所以怎麼看三人都有點像
時不時插播的電視通緝新聞連接著三段故事，加速著信任的危機，一步一步衝擊著觀眾和主角們內心最後的那道防線。
東京
妻夫木聰飾演的優馬，白天是精英上班族，晚上卻是流連於夜店四處找樂子的gay。
日本最受同志歡迎的演員小七終於演gay了~喜大普奔~
優馬平時玩樂簡直堪比曼谷潑水節現場：
有事沒事也要開著約炮軟體看看附近的人。
直到遇到直人這個彆扭受，二人一炮定情。
第一發來得還頗為粗暴：
無家可歸的直人也順勢和優馬同居，開始了溫馨的居家生活。
從陌生炮友到生命中重要的人，看似倜儻風流的優馬，內心卻被直人的溫柔打動。甚至在優馬母親最後的那段日子，陪在她身邊最久的都是直人。
他說希望他能葬在他家的墓中，他知道無名無分沒有辦法進入家墳，所以說哪怕死也要和他做鄰居才好。
兩人共建築的家都溫暖對於他們而言都是第一次，坐在窗前互述未來的浪漫更是獨一份。只是危機來臨，誰又能全權把心託付給誰。
千葉
漁夫洋平（渡邊謙飾）在城裡的紅燈區找回了自己飽受摧殘、智力有問題的女兒愛子（宮崎葵飾）帶回位於千葉的小村子，女兒離家誤做了援交女，在小地方自然流言四起。
作為父親的洋平能做的只有隱忍，隱而不發是洋平的憤怒。
而愛子也在這時邂逅了來做幫工的田代，一個剛剛回歸，一個憑空出現，兩顆寂寞又溫柔的靈魂相遇。
從每天中午的便當，到雨中的相隨；從相互陪伴，到傾吐心聲。兩個生活在這個小地方邊緣的人，得以相擁取暖，直至同住一室。
但是當與田代神似的兇手通緝令散佈，至親至愛也坐不住了。
沖繩
轉學女生泉（廣瀨鈴）隨男孩到辰哉無人島上遊玩，偶然遇到了獨自在島上居住的田中。
初出場的泉還是個對生活充滿好奇的女孩~
而後三人又在沖繩相遇，一同把酒言歡，酒過之後，理應各自回家。但是泉卻慘遭在沖繩駐紮的美軍性侵。
就在這場性侵發生之時，辰哉和田中竟然都是旁觀者，面對強壯的美軍旁觀卻不敢發聲。事後同樣的愧疚與憤怒，而讓兩人越走越近。
沖繩篇最讓人唏噓的是泉的沉默，當美軍離開辰哉顫抖的來到她身旁時，她的第一反應就是不要告訴任何人。於是二人打道回府，試圖讓這個傷疤在自己心裡腐爛。
二戰後，日本軍事被限制，於是有了駐日美軍，而沖繩的美軍占了總體的2/3，而美軍強姦少女的事也是時常發生。
面對強壯的美軍和複雜的國際問題，受害人往往難以反抗，施害人也屢屢逃過制裁。這裡的泉就是一個無力的受害人之一。
片中也有民眾上街遊行抗議的戲碼。
三段毫不相干的故事，卻因為一個殺人案在冥冥中似乎有所共鳴。
直人剛開始住進優馬家時，不久優馬就讓他獨自待在屋裡，優馬說：“不過我並不是完全信任你，如果發現你有什麼偷竊行為，絕對馬上報警”，直人笑笑說：“你這其實是信任我吧”。
從陌生人到家人，始於這份愛與信任。
愛子和田代，兩個孤獨的人交心，對過往和盤托出，洋子將女兒託付給田代，都是出於基於情感的一份信任。
不過當信任遭遇懷疑，彌漫在四周的這個兇手肖像和你至親之人如此相像，人性使然，誰又能做到絕對的信任呢。
在沖繩線中，目睹泉被性侵的懦弱，泉選擇的沉默，這正是可悲可歎的人性啊。
泉最後在那片海灘上的呐喊：
吉田修一太狠了，如此赤裸裸的將人性展現在觀眾面前，既是醜惡，又是無可奈何。
白天體面上班，晚上夜夜笙歌的優馬，本身gay的身份再加上無人相伴的孤獨已經是足夠邊緣化的人。
愛子，智力不正常流落煙花地，更為邊緣化。
如此邊緣化的他們抓住的對方，可以說是生命中照進的一縷陽光，人性的真相就是如此殘酷：這縷照亮生命的陽光也無法得到絕對的信任。
有人說：讀過吉田修一，你才明白，現代人的孤獨，究竟是什麼質地；現代人的“愛無能”，是宿命般的瘟疫。
在《怒》的原著封面上，“怒”字被拆成三個部分。在“心”上渺小的人們沿著這條路，越走越遠。
吉田修一在《橫道世之介》中給予了每個人的青春記憶一個世之介，在青春的扉頁上留下深刻的一筆，如沐春風。
在《怒》當中他卻讓觀眾一次過從角色們久違的溫情中一下直跌穀底，直面了人最難面對的人性。
信任的反面是背叛，背叛之後是懊悔，世上哪有絕對的善與惡啊。