一個小小的雞蛋殼， 對於普通人來說， 也許沒有太大的意義， 但是， 對於北京市非物質文化遺產(彩蛋)傳承人趙偉來說， 卻是個無限大的舞臺。 為什麼這麼說呢？
我們先來普及一下彩蛋這門藝術吧！
彩蛋是北京傳統民間手工藝品， 是在雞、鴨、鵝以及蛇、鴿、駝鳥等的蛋殼外身上以民族傳統技法或西洋畫等技法， 亦可以刀代筆、以針線代筆表現各種圖案。 通過彩蛋傳遞情感和思想， 是整個人類歷史中的一種重要的文化行為， 凝聚著濃郁的人文精神。
由於蛋殼本身質地細膩， 瑩潔如玉， 越發顯得畫面簡潔凝重， 清秀俏麗， 小中見大， 別具一格。 彩蛋繪製歷史悠久， 淵遠流長。 彩蛋的起源， 是與民間習俗分不開的， 蛋在古代人的心目中， 是崇拜的象徵， 吉祥的象徵， 具有特別神奇的力量。
《管子·多靡篇》述：雕卵然後瀹之， 其意即在蛋殼上刻然後再煮用是多麼浪費。 證明戰國時期已經有彩蛋了。
把整個蛋殼染成紅色， 或繪上紋樣， 或貼剪紙， 作為婚嫁喜慶、生兒育女的饋贈禮品， 是遠古祈子習俗的遺風。 清明時人們都會攜帶雞蛋去祭拜祖先， 並將雞蛋在地上踩碎， 取“歲歲平安”的吉祥寓意。 正是民間風俗的傳播和影響，
清末民初， 彩蛋工藝已極為成熟。 20世紀40年代， 彩蛋畫主要產于蘇州， 並成為當地傳統的民間工藝品。 1950年， 蘇州藝人周公度在傳統彩蛋的基礎上， 在鴨蛋殼上彩繪虎丘等名勝風景，
趙偉的彩蛋藝術三絕
“一蛋雙畫、一蛋雙雕、一蛋雙繡”
20世紀60年代， 趙國良的女兒趙偉繼承其畫法， 70年代趙偉遷居北京， 憑著家傳的技藝和傳承民俗文化的責任感， 自上世紀70年代又深入鑽研蛋殼藝術， 她在繼承傳統技法的基礎上， 不斷探索， 反復研究， 創作出“一蛋雙畫、一蛋雙雕、一蛋雙繡”， 從工藝上大大地豐富了蛋殼藝術的表現力， 形成自己獨特的藝術風格， 被譽為“三絕”。
比如：有雕花式彩蛋、鏤空式彩蛋、刮刻式彩蛋等。 即：將一個整蛋均勻切割成兩半， 一半為天， 自強不息， 一半為地， 厚德載物。 在半殼上繪畫、雕刻、刺繡， 其中尤以刺繡彩蛋最為精湛， 其中難度最大的是用頭髮在蛋殼上刺繡。 用細若髮絲的針在薄脆的蛋殼上穿過千針， 通過各色彩線、頭髮的穿入、刺繡出玲瓏精巧的手繡彩蛋藝品。
在蛋殼上繡花難度極大，要在不足2毫米的蛋殼上來回穿透幾百針要表現精美圖案還要使蛋殼不裂，每製作一個作品都必須潛下心來，一針一針的把握好；用頭髮絲在蛋殼上刺繡就更令人意想不到了。2008年奧運期間，妹妹剪下長髮讓她當作“繡線”，分別繡出了“喜迎奧運愛我中華”八個大字。
在繪製題材上，也大大豐富了。有黃山十二景、紅樓十二釵、水滸108將、老北京民俗、楊柳青年畫，人物肖像、敦煌壁畫等；從組合形式上也有所創新，有的排列成方、成圓、成寶塔、燈掛、堆山等形式，還有立體畫彩蛋，即在蛋殼內裝有亭臺樓閣、山石樹木、英男秀女等，再裝進一隻小燈泡，電路一通，宛如月宮再現。
趙偉將彩蛋融繪畫、書法、刺繡、手工藝等多種文化藝術融合為一體，成為獨特的手工藝術品。每一件作品都在以奇特的方式傳播著中國古典文學、書法、古代名著、傳統手工藝術。
在蛋殼上繡花難度極大，要在不足2毫米的蛋殼上來回穿透幾百針要表現精美圖案還要使蛋殼不裂，每製作一個作品都必須潛下心來，一針一針的把握好；用頭髮絲在蛋殼上刺繡就更令人意想不到了。2008年奧運期間，妹妹剪下長髮讓她當作“繡線”，分別繡出了“喜迎奧運愛我中華”八個大字。
在繪製題材上，也大大豐富了。有黃山十二景、紅樓十二釵、水滸108將、老北京民俗、楊柳青年畫，人物肖像、敦煌壁畫等；從組合形式上也有所創新，有的排列成方、成圓、成寶塔、燈掛、堆山等形式，還有立體畫彩蛋，即在蛋殼內裝有亭臺樓閣、山石樹木、英男秀女等，再裝進一隻小燈泡，電路一通，宛如月宮再現。
趙偉將彩蛋融繪畫、書法、刺繡、手工藝等多種文化藝術融合為一體，成為獨特的手工藝術品。每一件作品都在以奇特的方式傳播著中國古典文學、書法、古代名著、傳統手工藝術。